服裝設計中的造型設計

2008年10月服裝設計中的造型設計王秋艷(福建省寧德市閩東高級技工學(xué)校,352100)[摘要]服裝設計離不開(kāi)造型,造型變化在展裝設計中處于首要地位。造型的變化在服裝設計中主要體現了服飾美的藝術(shù)表現力，簡(jiǎn)時(shí)也滿(mǎn)足了穿衣人不斷追求變化的將求。正確處理好服裝外造型與內造型的關(guān)系,巧妙的運用省道、分割、褶閘的變化來(lái)表現不同的服裝風(fēng)貌.從面達到造型變化的需求。[關(guān)鍵詞]服裝;造型;省道;分劃;褶桐服裝設計包括造型、色彩、面料三大要素,其中造型的變化在服裝設常見(jiàn)的省主要有胸省、腋下省安省肩省、青省等。省道的設計主要是通計中處于首要地位。所調造型分為外選型和內造型,也就懸服裝外輪廓過(guò)省道轉移完成的。省道轉移方法包括旋轉法和剪切法,所謂旋轉法是線(xiàn)設計和服裝的結構設計。造型的變化在服裝設計中體現了服飾美的藝以省蟎點(diǎn)為旋轉中心,誕轉衣身-一個(gè)省角的量將省轉移到其他部位。剪術(shù)表現力,滿(mǎn)足了人們不斷追求變化的需要。切法是在復制的板型上確定新的省道,然后在新的省位處剪開(kāi),將原省位1.服裝的外造型設計折疊,使剪開(kāi)的部位展開(kāi),展開(kāi)的量就是新的省道。通過(guò)省道轉移從而能.服裝的外造型設計是指服裝的外輪席和側影。我們都知道物體的外夠滿(mǎn)足脹裝在造型和裝飾 上構想。塑結構能給人以深刻的印象,那么服裝作為直觀(guān)的形象語(yǔ)言，它直接呈現2.2.分割由于審美視覺(jué)上的需要或人體運動(dòng)的需要,將衣片剪開(kāi)分成幾部分，在我們視野的首先是輪廓特征。倒如20世紀s0年代流行的帳篷形.60然后在縫制成衣片(或不縫和)以求適體英感,這樣便形成了分割。分割年代的酒杯形.70年代的倒三角形、70年代末80年代初的長(cháng)方形。服裝的基本形式主要有垂直分割、水平分割、斜線(xiàn)分割弧線(xiàn)分割、弧線(xiàn)的變化的外造型不僅表現了服裝的造型風(fēng)格同時(shí)也體現了統行的特征。不同的外輪席形態(tài)代表著(zhù)不同的服裝風(fēng)格和情調。自從人類(lèi)開(kāi)始勞動(dòng)，人類(lèi)就分制和非對稱(chēng)分割六中 形式。服裝設計中的分割主要是裝飾性的分制，與服裝成為害不可分的整體。服裝體現了人的性格、愛(ài)好、審美情趣,傳在設計中我們可以通過(guò)位 置、形態(tài)和數量的變化來(lái)塑走服裝的分割線(xiàn),表統與時(shí)尚的碰擦使服裝外輪廓不段變化，但不論怎樣變它都源于自然，源達活潑、柔美 粗擴的服裝面貌。于生活,因此我們可以將服裝的外造型歸納為字母形、幾何形、物態(tài)形。2.3.櫚裥糯制是服裝設計中常用的一-種結構線(xiàn)，即有極強的裝飾性,同時(shí)也有字母形是用英文字母的形態(tài)來(lái)表示服裝外輪廓的特點(diǎn)，在服裝設計中最常見(jiàn)字母外輪廓形態(tài)主要有H型，X型、T型，0型、S型。物態(tài)形是用大復強的實(shí)用性。 糟可分為垂墜糟和碎糟。垂墜褶也叫自然間,是利用布自然和生活中的物體形態(tài)來(lái)塑造服裝外輪廓,這種表現手段塑遣出的服料的懸垂性自然形成的褶。這類(lèi)櫻線(xiàn)優(yōu)關(guān)流暢、自然酒脫、飄逸,多用于裝,使其選型更具直規性、明確性、高于想象的優(yōu)點(diǎn)。例如前面我們提到胸、腰、領(lǐng)、農柏等部位的精形設計。 碎幫也叫細皺著(zhù).是用小針腳在布料帳篷形,酒杯以及后來(lái)有出現的花冠彤桶形口袋形等。幾何形是將復雜上縫好后將縫線(xiàn)抽緊,使布料自然形 成細小的格皺。這種多用于童裝和的服裝服裝外輪常菌化成直線(xiàn)、曲線(xiàn)、弧線(xiàn)等,其服飾待點(diǎn)具有簡(jiǎn)治、直觀(guān)女裝的設計，側如燈籠柏,燈筆裙 、拍口、領(lǐng)口處的費葉邊等。另外還可以性。盡管服裝的外造型千變萬(wàn)化,但不都離不開(kāi)人體的基本形態(tài)。服裝用細皺褶來(lái)裝飾腰部胸部和臀位,使其表現出華麗與典雅。要靠人體不同的部位來(lái)支撐，因此影響服裝外造型變化的主要部位有肩榴裥是將布料折死,然后熨燙形成有規律.有方向的褶,。其特點(diǎn)為部、腰部、底擺線(xiàn)和困度。肩線(xiàn)的位置和變化對服裝的造型會(huì )產(chǎn)生一定的線(xiàn)條挺波,富有節奏感。 根據折疊及縫制方式的不同可將其分為順裙、工影響,但其變化騸度遠不如腰部和底擺線(xiàn)。腰部是影響服裝外造型變化字褶、明線(xiàn)褶、暗線(xiàn)褶等。褶桐在服裝的造型設計中應用范圍很廣,它可的重要部位,其形態(tài)變化可分為兩種形式,第-種為來(lái)腰型和松腰型(X以與省線(xiàn)和分 制線(xiàn)片同來(lái)修飾人的體形,美化服裝的外輪碑。塑.H型),束跟型與松腰型常交替變化,在20世紀服展的外造型便經(jīng)歷1造型對于服飾具有重要作用。 服裝設計一定要把握好造型的創(chuàng )連力和了由X型H型x墅的變化。第二種形式為腰節線(xiàn)的變化，最據膜節藝術(shù)表現力,使造 型呈現流行特征，賦于服裝無(wú)夯的魅力和旺盛的生命力。[參考文獻]線(xiàn)高低位置的不同可將其分為高腰式、中腰武和低腰式三種基本形式。[1]<來(lái)裝設計舉》中國紡織出版社袁仄主編如果說(shuō)腰部是嚴裝外造型變化的重要部位.那么底擺線(xiàn)就是外造型變化[2]脫裝設計數程)中國紡織出版壯插威主編的敏感部位。底櫻線(xiàn)的形態(tài)變化及為豐富,主要有直線(xiàn)型底擺、畫(huà)線(xiàn)型底擺折線(xiàn)型底擺.平行底擺以及對稱(chēng)底擺和非對稱(chēng)底擺等。底擺線(xiàn)的千變萬(wàn)化使服裝呈觀(guān)出多種風(fēng)格,是服裝流行的標志之一。最后園度的變化對服裝外造型的影響最大,圖度大小的改變是服裝與人體橫向空間量的關(guān)系。橫向空間量的變化直接影響服裝的外形輪席，比如胸、腰、臀之間的空間量,特意加大上都酸小下部這便形成了T型輪廓,若相反便形成了A型外輪腳。因此園度的變化也是服裝流行變化的關(guān)鍵。2.服裝的內造型設計服裝內的造型設計也就是服裝結構設計,是指體現在服裝的各個(gè)拼接部位.構成服裝整體形態(tài)的結構線(xiàn)。主要包括省道、分制線(xiàn).和楷桐線(xiàn)，.其形態(tài)有直線(xiàn)形、曲線(xiàn)形及弧線(xiàn)形三種。服裝的內造型具有塑造服裝外型、適合人體體型和運動(dòng)的特點(diǎn)，在服裝設計中既具有功能性也具有裝飾性,在更多情況下往往是兼具審美與實(shí)用的。2.1.省道由于平面的布料要故掛在立體的人體上,根據人體起伏變化的得嬰，將多余的布料以一種集中的形式處理便形成了省。省的出現是在13世紀,它的出現使服裝在結構設計上有了巨大的飛躍，服裝的裁剪方法出現新的突破?，F在隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展和對服裝造型的研究，省在服裝中運用越來(lái)越多,對服裝的造型設計也8斷重要。它可以解決平面的布料覆蓬在人體上所出現的皺褶、重疊、斜裂等現象,能從各個(gè)方面改變衣片的大中國煤化工小和形狀,從而塑造出各種美觀(guān)適體的服裝造型.達到美化人體的作用。MHCNMHG作者簡(jiǎn)介:王秋艷,福建省寧德市聞東高紙技工學(xué)校。133