數字技術(shù)對影視技術(shù)的影響

數字技術(shù)對影視技術(shù)的影響王孝錦(南京藝術(shù)學(xué)院電影電視系南京210013)摘要:科學(xué)的現代化帶動(dòng)著(zhù)影視藝術(shù)的現代化,數字技術(shù)為影視藝術(shù)提供了無(wú)所不能的“魔法",也改變著(zhù)電影電.視的創(chuàng )作、生產(chǎn)方式。要順應數字時(shí)代的影視發(fā)展趨勢,影視藝術(shù)是科學(xué)和藝術(shù)的結晶:關(guān)鍵詞:影視;數宇技術(shù)中圖分類(lèi)號:J93文獻標識碼:A 文章編 號: 1008 - 9667(2003)03 - 076 -2縱觀(guān)電影電視的發(fā)展進(jìn)程,制作技之作?！锻庑侨恕肥翘剿饔钪婵臻g的一現代社會(huì )中的銀幕上,一度還創(chuàng )下了全術(shù)一直起著(zhù)先導作用。電影電視的藝部經(jīng)典兒童故事片。它不僅講了一個(gè)球票房之最，被脊為“遺傳T.程的神話(huà).術(shù)特點(diǎn)很大程度上是由拍攝、制作和播科幻故事，還講了人的價(jià)值、同情心和史前生物的奇跡”。影片中有六種不同放條件所決定的。因此,當微電子進(jìn)入愛(ài)心,用大尺度的世界觀(guān)觀(guān)察和處理地類(lèi)型的恐龍,最大的身高20英尺,骨骼我們生活的時(shí)候,數字技術(shù)不僅徹底革球人與外星人的關(guān)系。外星人E T雖然是用玻璃纖維制作的，身體是由3000新原有的電影電視以及膠片、磁帶、光是一個(gè)蛙頭蛇頸橡皮身子的異形人,但磅灤 土塑成,由計算機來(lái)控制它們的活盤(pán)等之間的信息采集、處理、傳遞和顯心靈和情感卻是和地球人息息相通。動(dòng)。 在制片時(shí)電腦影像合成技術(shù).使形示的作業(yè)方式,也改變著(zhù)影視藝術(shù)作品用三維影像技術(shù)和空氣壓力制作的外態(tài)各異栩栩如生的恐龍在銀幕上具有的表現形態(tài)。如今,以數字技術(shù)為標志星人ET讓人們看到了它的心跳和呼了千姿百態(tài)、出神人畫(huà)的表演。它的放的信息革命和智能革命,使影視藝術(shù)處吸,看到了嫻熟的飛車(chē)特技,看到了令映掀起了-場(chǎng)席卷全球的恐龍熱在該于前所未有的大變革中,影視藝術(shù)正面人瞠目結舌的各種特異功能?！锻庑?片中斯皮爾伯格把傳統的特技手法和臨全新的機遇和挑戰。人》在科幻片崛起的年代,開(kāi)創(chuàng )了兒童神奇的電腦影像技術(shù)有機地結合起來(lái)，一、 ”新材料、新技術(shù)”的數字技術(shù)為科幻片的新時(shí)代，該片僅1982年的票像變戲法式的呼喚出一億四千萬(wàn)年前電影創(chuàng )造了奇跡:房收入就高達s億美元,并獲得當年最的恐龍，創(chuàng )造出令人難以置信的世紀神以信息革命和智能革命為核心的佳原作音樂(lè )、最佳視覺(jué)效果、最佳音響話(huà)?！顿_紀公園》的成功使他贏(yíng)得了數字技術(shù).在創(chuàng )造影視藝術(shù)中的現實(shí)世和最佳音效剪輯四項金像獎?！锻馕病爱敶顐ゴ蟮耐?huà)大師”的殊榮。正是界時(shí),又在創(chuàng )造異乎尋常的“夢(mèng)幻世界”人》藝術(shù)理想的實(shí)現，很大程度上取決由f數字技術(shù)所引起的信息革命和智及“超人”故事。-些高難度、大投入的數字技術(shù)手段的表現力。能革命,幫助了斯皮爾伯格在銀幕上實(shí)科幻片、災難片、動(dòng)作片廣泛地使用了斯皮爾伯格另一個(gè)影片《印第安那現了他不可思議的幻想。數字技術(shù)，魔變出s“虛擬現實(shí)”和“未的瓊斯和魔殿》，有一千六百多個(gè)特技二、運用數字技術(shù)的導演群崛起:鏡頭是在_二維的平面模型上用數字影多媒體成像系統是現代科學(xué)技術(shù)以美國著(zhù)名電影導演斯皮爾伯格像合成技術(shù)來(lái)形成三維空間的,其中有的產(chǎn)物。它包括了微電了學(xué)、計算機、激的電影作品為列:在《大白鯊》中斯皮爾.瓊斯一落千丈,躍進(jìn)激流.瓊斯掉進(jìn)陷光、新材料、精細化、T精密機械.空間.伯格用電腦遇控的模擬大鯊色達到了阱，摸到怪石嶙峋、熔漿進(jìn)射的魔殿祭技術(shù)等,它涉及面廣,可以把不同的成亂真的視覺(jué)效果;在《第三類(lèi)接觸》中大臺一 真是險象環(huán)生,懸念迭出，令人像媒體任意組合,以滿(mǎn)足不同的工作要量運用的激光,在《奪寶奇兵》中會(huì )轉動(dòng)毛骨悚然 、膽戰心驚。觀(guān)眾在隨其經(jīng)歷求及 審美需求。美國電影導演斯皮爾伯的鬼怪骷髏，散發(fā)藍光、璀璨奪目的寶-場(chǎng)噩夢(mèng)而又化險為夷的同時(shí),得到了格、盧卡斯等率先引人數字技術(shù)制作電物，寶島上的白衣少女,基穴里的奇光最大視覺(jué)享受。影，取得了巨大成功外,還有不少導演異彩、光東幻J影,機關(guān)算盡、魔法無(wú)邊的《侏羅紀公園》是斯皮爾伯格將距在新技術(shù)投入上、數字技術(shù)運用上都有寶箱等,無(wú)一不是數字特技的登峰造極今 -億四千萬(wàn)年前的恐龍世叫天現廣中國煤1中影史上寫(xiě)上:了光輝的一-.MYHCNMHG頁(yè)。倫德是一名電腦設計師,他在自己的家使用數字技術(shù)的導演群的出現以庫布里克的《幻覺(jué)》和艾倫帕克的里秘密安裝了由電子計算機操縱的“電及所取得的舉世矚目的成功，預示著(zhù)電《鳥(niǎo)人》在前期拍攝中投入了減震攝影艙”,它們可以用來(lái)分解非生物,然后再影電視藝術(shù)發(fā)展的趨勢,同時(shí)也給我們裝置和吊移攝影裝置,這不僅大大提高重新組合。不料在-一次分解過(guò)程中一只帶來(lái)了重要啟示,那就是電影電視的現了運動(dòng)影像的品質(zhì),而且給予觀(guān)眾一種蒼蠅偶然落入“電艙”,造成塞思和蒼蠅代語(yǔ)言必須要有數字技術(shù)的保障。與觀(guān)看以往運動(dòng)攝影不一樣的視覺(jué)體-起分解組合,變成- 一個(gè)復合生物三、數字時(shí)代的電影電視藝術(shù)發(fā)展人蠅結合體。觀(guān)眾和維羅尼卡的主觀(guān)鏡趨勢:理查德.唐納的《超人》是根據美頭-起，目睹了塞思變形的恐怖可悲的數字技術(shù)正改變著(zhù)影視藝術(shù)的形國家喻戶(hù)曉的連環(huán)畫(huà)卡通故事改編拍過(guò)程:先失掉- -只耳朵,然后蛻變成蛹,態(tài)和生產(chǎn)方式,影視藝術(shù)也面臨著(zhù)與科攝的。在宇宙中氪星被摧毀了,災難中再變成蠅人。該片在1987年的“科幻和學(xué)技術(shù)日益發(fā)展的新時(shí)期,科技的現代唯一脫險的超人是一一個(gè)嬰兒,他降落地恐怖電影節"上獲得了特別獎?；偈褂耙曀囆g(shù)的現代化,新思路、新球,在陽(yáng)光的作用下飛速長(cháng)大，并擁有蒂姆.伯頓的《蝙蝠俠》融科幻、驚手法新形態(tài)是數字時(shí)代的影視藝術(shù)發(fā)超級力量,能飛善跑,嫉惡如仇,扶正祛險、喜劇、恐怖于- -體,是“超人”式的傳展趨勢。邪,數百姓于水火、地震之中。該片在構.奇而科幻色彩很濃的故事片。他以超現現代影視作品應融觀(guān)賞性、知識思、設計水晶般的氪星球神奇的飛船,實(shí)的黑色幽默為基調,巧妙地把動(dòng)作與性, .新聞性、廣告性、服務(wù)性、娛樂(lè )性為以及自由飛翔、英姿颯爽的超人時(shí)，理性格結合起來(lái),成功地塑造了蝙蝠俠和- -體,具有物理-一 -生理一 心理時(shí)空查德唐納就利用數字技術(shù)，借助于數小丑兩個(gè)善惡對比的畸形代表人物。數綜合效應的過(guò)程結構,數字技術(shù)為影視字影像系統拍攝出排危搶險的一系列字技術(shù)在全片運用中大顯神通,與《超藝術(shù)的“魔幻化”提供了前所未有的可驚險動(dòng)作的故事情節，以及扭轉乾坤、人》相比另有一番特色。該片創(chuàng )造了能，但要把數字技術(shù)為影視藝術(shù)提供的讓時(shí)光倒流的超人本領(lǐng)的視覺(jué)沖擊1989年票房收入的最高記錄?？赡苄?、優(yōu)越性轉化為現實(shí)和實(shí)踐，還力。1994年羅伯特●澤米基斯導演了需多方面的共同努力。首先,要努力學(xué)詹姆斯卡梅隆的《終結者》,使計《阿甘正傳》。影片通過(guò)一個(gè)聰明而又幸習電腦新技術(shù),在制作中熟悉和使用數算機圖像技術(shù)從-般的游戲上升為明運的傻瓜的眼睛，描繪了美國的近代字技術(shù),要作種種形態(tài)上的探索和藝術(shù)星水平。如同《星球大戰》通過(guò)計算機運史,由湯姆●漢克斯飾演--位行動(dòng)遲鈍實(shí)踐，在數字時(shí)代的影視藝術(shù)只有“我動(dòng)控制技術(shù)對飛行中的宇宙飛船模型而又熱心腸的阿拉巴馬青年。故事以第們想不到的,沒(méi)有做不到的"。其次,數造成視覺(jué)革命一樣,《終結者》把電影一人稱(chēng)的阿甘經(jīng)歷美國過(guò)去40年中的字技術(shù)帶來(lái)的信息革命和智能革命,極特技提高到新的水平,為計算機圖形技幾乎所有熱門(mén)事件展開(kāi)的,也正是這一.大地延伸和綜合了時(shí)間和空間、畫(huà)面和術(shù)進(jìn)入電影打開(kāi)了大門(mén)。終結者這個(gè)來(lái)點(diǎn),影片一躍而為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。影聲音、視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，促使若整個(gè)社會(huì )由自未來(lái)的合金機器人，能屈能伸,可以片最吸引人之處是:阿甘無(wú)論到哪里總“文字文化”向“視聽(tīng)文化”轉化。同時(shí)數變成一切他想變的任何東西。影片除了會(huì )有好運氣，都能與當時(shí)的名人接觸，字技術(shù)的發(fā)展又為影視整合、影視互動(dòng)使用令人吃驚的計算機二維變形技術(shù)其中包括喬治.華萊士、約翰.肯尼.提供了低成本、高質(zhì)量、高效率的影視外,還使用了三維技術(shù)及多層影像疊加迪、林登.約翰遜.貓王普萊斯利和約制作新生產(chǎn)方式。而信息時(shí)代人們求合成技術(shù)。這樣就使觀(guān)眾看到被大火燒翰.列衣。影片通過(guò)數字影像合成技術(shù)知、審美的需求,對影視作品也不再是的只剩骨架的機器人仍能健步如飛,追活靈活現地將這些不同時(shí)間、不同單一的,應是具有戲劇、雜志、卡通、新殺目標，甚至被炸得粉碎仍在蠕動(dòng)。觀(guān)地點(diǎn)、不同場(chǎng)合的人物與漢克斯同現于聞、J廣告等時(shí)代特征和結構內容。所以，眾在影片中還目睹了機器人由液體合:銀幕之上,簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫,令人折服。數影視創(chuàng )作要認識數字技術(shù)帶動(dòng)影視藝金變成人形的全過(guò)....該片被《時(shí)字技術(shù)改寫(xiě)了歷史,也為電影電視的表術(shù)飛速發(fā)展的形勢,掌握和熟悉數字制代》周刊評為1984年10 部最佳影片之現形態(tài)創(chuàng )造著(zhù)新的視聽(tīng)語(yǔ)言。越來(lái)越多作技術(shù),研究、探討數字技術(shù)的發(fā)展和的影視導演認為,數字技術(shù)與人們想象變化,實(shí)現影視藝術(shù)的現代化。戴維.克羅南伯格的《蒼蠅》講了中魔法~ -樣,幾乎可以實(shí)現科幻小說(shuō)所人異化和蛻變的故事。主人公塞思.布.描繪的- - 切。中國煤化工.MYHCNMHG