中國油畫(huà)市場(chǎng)的建立

TH中國煤化工CNMHGTH中國煤化工CNMHG90年代早中期,一批中老年油畫(huà)家的作品是拍賣(mài)的《黑底凈白粉菊》以476.775萬(wàn)元港幣成交,創(chuàng )下畫(huà)家作品主流,他們以靳尚誼、詹建俊、聞立鵬等人為代表,由于他拍賣(mài)最高成交價(jià)的世界記錄。這類(lèi)畫(huà)家作品受到市場(chǎng)的追們在中國油畫(huà)界的聲譽(yù)和影響,加上其作品中具有歐洲捧又帶來(lái)了一些在世的海外華裔油畫(huà)家作品的拍賣(mài)高潮,等西方油畫(huà)技藝堪稱(chēng)中國油畫(huà)典型的“學(xué)院派”風(fēng)格以趙無(wú)極和朱德群為例,一般性小幅油畫(huà)從原先的50萬(wàn)至開(kāi)始就在拍賣(mài)中占據了主要地位,成交價(jià)基本上在5萬(wàn)80萬(wàn)元飆升至100萬(wàn)至200萬(wàn)元人民幣;大幅或重要之作至20萬(wàn)元之間;中青年以及“新生代”油畫(huà)家也是當時(shí)拍的成交價(jià)更是屢創(chuàng )驚人之舉,如2003年香港佳士德推出趙賣(mài)中最活躍的力量,風(fēng)格獨特且常有標新立異之舉,雖是無(wú)極的《132.67)即以5766萬(wàn)元港幣成交。在大陸油畫(huà)家初出茅廬卻頗受人們的追捧,作品成交價(jià)一般是在2萬(wàn)中,陳逸飛和吳冠中油畫(huà)依舊一馬當先,2002年1月廣州至6萬(wàn)元之間。這一時(shí)期真正在唱主角的當推陳逸飛和嘉德拍賣(mài)會(huì )上,陳逸飛的《地毯上的淑女》仍保持了121吳冠中,他們向海內外拍賣(mài)場(chǎng)推出了系列性作品,不僅雙元的成交記錄;2001年秋季香港佳士德推出吳冠中的《初雙突破了單幅作品百萬(wàn)元的關(guān)口,同時(shí)一次又一次地刷春河畔》拍出了70.5萬(wàn)元的佳績(jì),同年中國嘉德秋拍會(huì )上新了中國油畫(huà)的最高價(jià)格記錄?！哆z忘的雪》以99萬(wàn)元成交,2003年春拍會(huì )上《魚(yú)港圖》再到了90年代后半期,金融危機的影響使中國藝術(shù)市次突破百萬(wàn)元大關(guān),以1078萬(wàn)元成交;靳尚誼的《坐著(zhù)的場(chǎng)-度處于困境之中,但陳逸飛和吳冠中油畫(huà)的價(jià)格仍呈女人體》和《夏季牧場(chǎng)》,分別以121萬(wàn)元和55萬(wàn)元刷新了上升趨勢。如1988年中國嘉德將陳逸飛的《多夢(mèng)季節》和其作品拍賣(mài)新的記錄;陳丹青的《西藏組畫(huà)·牧羊人》以187《上海灘》各以126.5萬(wàn)元和122.1萬(wàn)元成交;1999年春萬(wàn)元落槌;年輕一代的油畫(huà)家們其作品也由早先的1、2萬(wàn)季,中國嘉德又將90年代初期陳逸飛首次在香港佳士德元升到5萬(wàn)至10萬(wàn)元的中等價(jià)格之間。拍賣(mài)的油畫(huà)《潯陽(yáng)遺韻》再次推出,以297萬(wàn)元最終成交連串的數據顯示了中國油畫(huà)市場(chǎng)的繁榮昌盛。大高出了數年前的成交價(jià)百萬(wàn)元,創(chuàng )造了投資中國當代油畫(huà)師級作品正呈穩步升值的趨勢,老一輩油畫(huà)家的作品依大獲成功的經(jīng)典“神話(huà)”。吳冠中的油畫(huà)90年代末價(jià)格持然是市場(chǎng)的熱點(diǎn),他們大多是開(kāi)創(chuàng )派別的一代宗師,其作續走高,1998年香港佳士德秋季拍賣(mài)會(huì )上,《木槿圖》以品不僅具有歷史史料價(jià)值,而且由于這批畫(huà)家都曾留洋222萬(wàn)元港幣成交,1999年中國嘉德秋拍會(huì )上,《紅蓮》以學(xué)習,既是西方油畫(huà)進(jìn)入中國的傳播者,更是早期中國油132萬(wàn)元人民幣落槌。中青年油畫(huà)家的作品也呈上升趨勢,畫(huà)的開(kāi)拓者,存留下來(lái)的作品皆為極具代表性的精品,由沂東、王懷慶、劉小東、何多苓等人是其中的代表,作品于他們當中的大多數人已經(jīng)過(guò)世,作品的存世量較少,買(mǎi)成交價(jià)在原有的基礎上翻了一至兩倍。值得一提的是,老一件即少一件,目前的價(jià)格被嚴重低估,應該說(shuō),未來(lái)的輩油畫(huà)家如林風(fēng)眠徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、龐薰琴等升值潛力是不可估量的。中青年油畫(huà)家的作品漸成主流,人的作品價(jià)格有了巨大的漲幅,究其原因,主要是因為從已是中國油畫(huà)市場(chǎng)一個(gè)不爭的事實(shí)。從四個(gè)推出油畫(huà)的80年代末之后以臺灣地區為中心出現了專(zhuān)門(mén)收藏老一輩拍賣(mài)公司的綜合指數來(lái)看,中青年油畫(huà)家已經(jīng)占到了全油畫(huà)家作品的風(fēng)潮,公私機構大肆購藏,大企業(yè)家紛紛進(jìn)部拍品的60%-70%,由于他們就生活在我們中間,其思手,幾乎形成燎原之勢。在這一帶動(dòng)下,臺灣本土油畫(huà)家的想觀(guān)念、表現內容以及時(shí)代感等顯然比老一輩油畫(huà)家更作品也跟著(zhù)上翻了數十倍之多,反過(guò)來(lái)又使大陸老一輩油具貼近性,這是中青年油畫(huà)家的作品受到歡迎的重要因畫(huà)家的藝術(shù)價(jià)值重新得到肯定,市場(chǎng)價(jià)值也隨之上揚。素。上述拍品表面上看價(jià)格雖然不低,但如果與香港和臺進(jìn)入新世紀后,油畫(huà)市場(chǎng)得到持續發(fā)展,老一輩油畫(huà)灣市場(chǎng)比較,中國當代油畫(huà)的價(jià)格還明顯偏低,這也意味家的作品仍是追捧的主流。如2001年香港佳士德秋拍會(huì )著(zhù)今后的升值空間還非常之大。上徐悲鴻的《風(fēng)塵三俠圖》,原先估價(jià)為80萬(wàn)至100萬(wàn)元港幣,在經(jīng)過(guò)激烈的競價(jià)后最終以664.5萬(wàn)元港幣的高價(jià)三、油畫(huà)市場(chǎng)消費階層分析成交;同場(chǎng),林風(fēng)眠的《魚(yú)村豐收圖》,作品代表了其晚年油中國油畫(huà)市場(chǎng)的消費階層目前主要分為三類(lèi):第畫(huà)藝術(shù)融合中西的特征,成交價(jià)高達356.5萬(wàn)元港幣,也類(lèi)是專(zhuān)門(mén)的收藏機構,這是藝術(shù)市場(chǎng)最重要的消費形態(tài)大大超出了原先估價(jià)的80萬(wàn)至100萬(wàn)元港幣。2003年中對藝術(shù)消費具有指導性作用,它主要包括博物館、美術(shù)國嘉德拍賣(mài)會(huì ),吳作人的《戰地黃花分外香》也創(chuàng )下了空前館、專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊和美術(shù)專(zhuān)業(yè)院校收藏館等。之所以說(shuō)具有指的352萬(wàn)元人民幣的記錄。2004年中國嘉德春拍會(huì )上,徐導性作用,是因為以下四點(diǎn):第一,博物館、美術(shù)館等在悲鴻的《月夜》,林風(fēng)眠的《山雨欲來(lái)》吳冠中的《江邊古定意義上往往扮演著(zhù)國家和政府代言人的角色,收藏作木》分別以115.5萬(wàn)、49.5萬(wàn)和94.6萬(wàn)元人民幣成交。品是為了給社會(huì )提供一種福利性質(zhì)的精神消費,這也是旅居海外的老一輩油畫(huà)家,如旅法的潘玉良、常玉及藝術(shù)家成功的一種標志或形式;第二,這些收藏機構通過(guò)旅美的朱沅芷等人的作品這時(shí)也頻繁地出現于人們的視野覽中國煤化工推動(dòng)者的角色,對藝中,在拍場(chǎng)上受到熱烈地關(guān)注。如2002年香港蘇富比春拍術(shù)消以上述機構為中心會(huì )上常玉的《盆菊盛開(kāi)圖》,估價(jià)為22萬(wàn)至40萬(wàn)元港幣,最的學(xué)CNMH消費提供了權威和可終以158.48萬(wàn)元港幣成交;2004年香港佳土德將常玉的靠的學(xué)術(shù)導向性;第四,這類(lèi)機構比較強大的收藏能力是2004,4NTs其他社會(huì )機構、團體和個(gè)人所難以代替的,因此能成為藝的上千件作品,具有令人驚嘆的規模。西方主要大都會(huì )如術(shù)消費最可靠和最穩定的形態(tài),并且為藝術(shù)消費市場(chǎng)提紐約、巴黎和倫敦的一些畫(huà)廊也開(kāi)始關(guān)注中國當代油畫(huà)供持久運作的依據。上述機構的收藏一般都是終極收藏;家的創(chuàng )作,紛紛在其代理名單上添加了中國藝術(shù)家的名并不以投資為目的,因此其收藏的作品具有歷史、學(xué)術(shù)、字,更有些畫(huà)廊則直接打出了“專(zhuān)營(yíng)中國當代藝術(shù)”的旗美學(xué)和社會(huì )價(jià)值,同時(shí)也具有廣泛性、系統性和代表性。號,這當中有紐約的 Jack Tilton畫(huà)廊、 China Avant- Garde第二類(lèi)是有經(jīng)濟實(shí)力的大小企業(yè)和社會(huì )團體的購畫(huà)廊等,巴黎的 Galerie de france畫(huà)廊、Iof畫(huà)廊等,倫敦的藏。在不少重要的油畫(huà)拍賣(mài)會(huì )上,經(jīng)常能看到企業(yè)和社會(huì ) Chinese Contemporary畫(huà)廊等等團體代表的身影,許多有前瞻性、有文化意識的企業(yè)和社讓藝術(shù)走向社會(huì )是歷史發(fā)展的必然趨勢。藝術(shù)消費會(huì )團體都在進(jìn)行著(zhù)藝術(shù)品的投資,這不僅是由于藝術(shù)品由不同的消費群體分成不同的消費層次,其經(jīng)濟水平、審在市場(chǎng)中的保值和升值特征,更是可以作為單位的固定美品位及消費動(dòng)機各有偏重,因而其消費層次、品位、價(jià)資產(chǎn)和實(shí)力的象征。藝術(shù)品的投資一方面有可能會(huì )帶來(lái)格也就隨之不同,消費者根據自身因素來(lái)確定藝術(shù)的消可期待的經(jīng)濟效益,另一方面通過(guò)這種收藏行為又樹(shù)立費價(jià)位。以精神的物質(zhì)狀態(tài)出現,再以商品的形式走向消了單位的良好社會(huì )形象與文化品位,無(wú)疑是一種最好的費領(lǐng)域,這樣的藝術(shù)才能體現出藝術(shù)價(jià)值,獲得自身生存廣告宜傳和公關(guān)手段和發(fā)展的生命力,在這種形勢下,規范和加強藝術(shù)經(jīng)濟體第三類(lèi)是個(gè)人的消費。個(gè)人收藏是藝術(shù)消費市場(chǎng)最制的建立就顯得十分地迫切與重要。當前中國油畫(huà)市場(chǎng)廣泛、最活躍,也是最多變的部分,對調節藝術(shù)品消費市雖然已具有一定的發(fā)展規模以及良好的經(jīng)營(yíng)現狀,但也場(chǎng)的作用最大。這是因為在這一群體中,藝術(shù)的各個(gè)不同暴露出表面及深層存在著(zhù)的這樣和那樣的諸多問(wèn)題,例消費層最多,資金的投人也最為靈活,這當中有專(zhuān)門(mén)的收如,許多操作遠不夠規范,運作系統經(jīng)常不是那么地和藏家,有富有的商人階層,也有由中、低收入者組成的普諧,中國大陸的眾多畫(huà)廊無(wú)論是運作方式、經(jīng)營(yíng)理念還是通消費者。個(gè)人對油畫(huà)的投資更多的是依賴(lài)于個(gè)人的心在組織構成上,與西方畫(huà)廊相比還比較幼稚,充其量只能理狀態(tài)來(lái)進(jìn)行的,有的以油畫(huà)的文化品位作為消費動(dòng)機,稱(chēng)其為“畫(huà)店”,并沒(méi)有發(fā)揮和體現出畫(huà)廊應有的功能。在來(lái)優(yōu)化自身的文化形象;有的以藝術(shù)品的保值和升值特油畫(huà)市場(chǎng)中,大陸拍賣(mài)市場(chǎng)的作用要遠遠大于畫(huà)廊,規范征為消費目的購藏油畫(huà),達到資金增值的目的;有的以藝拍賣(mài)公司經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的相關(guān)法律尚未健全,拍賣(mài)行操作業(yè)術(shù)的裝飾功能來(lái)消費油畫(huà),營(yíng)造自我感覺(jué)舒適的生活空務(wù)是否正規化的問(wèn)題常令人擔憂(yōu),許多國際慣例一些拍間;還有的則只是憑著(zhù)興趣和愛(ài)好去購藏油畫(huà),以滿(mǎn)足自賣(mài)行并不是都能很好地遵守,有的甚至在經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中有己的精神需求。規避法律的行為,缺乏經(jīng)營(yíng)誠信等等,所有這些對于藝術(shù)除了以上三種類(lèi)型外,歐美人士的購藏也逐漸成了市場(chǎng)的健康發(fā)展都是大問(wèn)題?？傊?當前中國油畫(huà)市場(chǎng)還中國當代油畫(huà)的一個(gè)消費階層。隨著(zhù)中國改革開(kāi)放帶來(lái)是個(gè)初級階段形式,要構建藝術(shù)生存和藝術(shù)消費的良好的經(jīng)濟騰飛,在近期全球經(jīng)濟衰退的大背景下中國經(jīng)濟秩序,建立較為完善的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟體制,完善藝術(shù)消費仍能保持9%的年增長(cháng)率,也催動(dòng)著(zhù)“中國熱"的進(jìn)一步蔓秩序,尚還有許多工作要做,這不僅需要畫(huà)家、藝術(shù)經(jīng)紀延,與之相互動(dòng)的是,中國油畫(huà)在歐美也呈現出一些“中人、拍賣(mài)機構和畫(huà)廊的共同關(guān)注和努力,也需要全社會(huì )人國熱”的特征,買(mǎi)家隊伍擴大至歐美等國,一些大宗買(mǎi)家們的共同努力,更需要政府的支持和法律的保障的不斷涌現和專(zhuān)業(yè)經(jīng)營(yíng)機構的大肆介人,在瑞士、德國、比利時(shí)、美國、法國和英國等國家都有了一些基礎。例如(本文中的拍賣(mài)數據等資料來(lái)源于《寶藏)雜志、《華東信Jean- Marc Decrop就是法國第一位收藏中國當代油畫(huà)的息日報》“藝術(shù)市場(chǎng)”專(zhuān)刊、嘉德通訊、北京國際藝術(shù)博覽會(huì )專(zhuān)人士,超過(guò)150余件的中國當代架上油畫(huà)的規模是其10刊、上海藝術(shù)博覽會(huì )專(zhuān)刊《長(cháng)流藝聞》雜志(臺灣)等)年間耗資逾百萬(wàn)美金得來(lái)的;前瑞士駐華大使、同時(shí)也是實(shí)業(yè)家的USig的收藏匯集了近百位中國當代藝術(shù)家[責任編輯]錢(qián)榮貴The Foundation of Chinese Oil Painting MarketZHOU Chen-yangCollege of arts and design in Nantong University, Nantong Jiangsu 226007)Abstract: the oil painting market at present has a brilliant prospect. The successful auction by some auction companies aroused strong willsto collect and invest in Chinese oil painting market. The work by great masters is tending to appreciate steadily. The works by old generation stilloccupy much of the market, and the works by middle aged and young artists are tontion strata in Chinese oilpainting market mainly consist of special collecting organizations, economicall中國煤化工p, and individsome Europeans and Americans who purchase and collect modern Chinese oilCNMHGKey words: Oil painting market; art gallery: auction companies; consumption strataNTSFXYXB 2004 4