中國服裝之我見(jiàn)

學(xué),增擦y嚴博“單科教導刊語(yǔ)言文化中國服裝之我見(jiàn)肖花明湖北黃石中專(zhuān)湖北·黃石435000構思中感情思想的轉換,這樣,我們便可通過(guò)設計中所表現出摘要中國時(shí)裝隨著(zhù)國人觀(guān)念的變化越來(lái)越受到人來(lái)的氣節、氣質(zhì)、氣度、生活氣息等等來(lái)表現品牌服飾所應具們的重視,逐漸融入到世界時(shí)裝洪流。然而,隨著(zhù)世界備的精、氣、神。大門(mén)的敞開(kāi),不正確的時(shí)裝觀(guān)念蜂涌而至,本文從打5準確的市場(chǎng)定位板質(zhì)量、仿制、品牌、市場(chǎng)定位、前瞻性的設計等方面闡俗話(huà)說(shuō)得好,“世上沒(méi)有不漂亮的人,只有不會(huì )打扮的人”述現代服裝觀(guān)服裝也同樣如此,南方眾多品牌如“莊吉”“七匹狼”等西服休關(guān)鍵詞中國時(shí)裝市場(chǎng)定位前贍性設計閑品牌,東北有“思凡”“風(fēng)笛”等服裝,均采用國內外先進(jìn)的面中圖分類(lèi)號:J523文獻標識碼:A料和技術(shù)進(jìn)行自身開(kāi)發(fā)設計出適合消費者所需的服裝惟有定位準確方能成為市場(chǎng)有效的供給。準確的市場(chǎng)定位才能意隨著(zhù)我國服裝設計師將文化藝術(shù)與國際時(shí)尚進(jìn)行個(gè)性化味著(zhù)向成功前進(jìn)了一步融合的整體水平顯蓍提高,中國與世界的服裝距離在明顯的6前瞻性設計縮小。中國的時(shí)裝產(chǎn)生于近代,但卻像一個(gè)快速成長(cháng)的孩子服裝的設計意識是品牌的核心部分,在準確的市場(chǎng)定位既帶來(lái)快樂(lè )又有煩惱?；A上服裝行業(yè)項目的開(kāi)發(fā),則應設計先行,波司登曾提出:1打板問(wèn)題“設計是服裝的靈魂”,這些理念強調的無(wú)非是構成服裝的諸目前國內主要使用的日本文化原型和比例裁剪法要找多重要因素?！耙履耸侨松畈豢扇鄙俚奈镔|(zhì)條件”,故其面到一個(gè)高水平的打板師不是一件容易的事情,這也許與教育料的開(kāi)發(fā)設計思想必須做到以人為本,以大局及可持續觀(guān)點(diǎn)有關(guān),在中國基本沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的打板專(zhuān)業(yè)教育。很多中職學(xué)校做指導,跟上時(shí)代的發(fā)展,具備長(cháng)遠的前瞻性?！耙匀藶楸尽?就是老師教學(xué)生凈樣制作,只重視凈樣等于打板只完成了人的生存是一個(gè)永不停息的動(dòng)態(tài)過(guò)程,人類(lèi)還有更高層次的50%學(xué)生難以理解板樣中的精髓情感需求和心理需求則服裝設計應從內容到形式上滿(mǎn)足人2質(zhì)量問(wèn)題的使用要求。內容上,如衣服穿著(zhù)所必須具備的使用性、合理有時(shí)你會(huì )看到一件設計和打板都和出色的時(shí)裝,但縫紉性安全性,舒適性等,包括較高使用率,合理的透氣調節對質(zhì)量卻糟糕得很。遠看顏色、設計,上身效果非常好的一件衣身體有一定的保健作用等等。形式上,如服裝款式的變化,小服穿在身上卻脫線(xiàn)了讓每個(gè)在時(shí)裝公司工作的人都理解時(shí)的部位,細節的變化等各方面的提高造型的變化要更加體現裝細節的重要性是很有必要的沒(méi)有這些恰到好處的細節你民族風(fēng)情,時(shí)代氣息等的服裝就叫“水貨”,你就浪費了設計者和打板者的心血,你的時(shí)裝就難以走出國門(mén),面且在國內的市場(chǎng)分額也就大不了因給我們吸取不盡的滋養,但迄今為止卻找不出哪怕一位得青為即使大眾消費者也要求高品質(zhì)的時(shí)裝,更何況生產(chǎn)高史留名的服裝大師。沒(méi)有標志性的民族服裝,中山裝過(guò)時(shí)了的時(shí)裝也是從事時(shí)裝業(yè)人士的驕傲呢!旗袍變成了職業(yè)裝。對這種憂(yōu)愁,我們拿飲食文化來(lái)作一橫3仿制問(wèn)題向比較,日本有生魚(yú)片和飯團,韓國有泡菜,中國有什么呢從所周知在中國存在仿制問(wèn)題,從一件衣服到高科技產(chǎn)中國拿不出有代表性的菜肴。為什么一定要有所謂標志性的品在我國都可以被仿制出來(lái),例如,許多設計師從著(zhù)名的時(shí)裝服裝呢?服裝界曾經(jīng)有人對T臺上的一些服裝表演很不以為雜志上剪下圖片畫(huà)出相似的東西,一些人甚至從讀書(shū)是己經(jīng)然,大聲疾呼:“這種服裝怎么穿得出去?市場(chǎng)需要的是實(shí)用開(kāi)始這樣做了。當然,從其他設計師的作品獲得靈感并沒(méi)有的服裝!”實(shí)用和創(chuàng )意,長(cháng)時(shí)間成為對服裝設計評價(jià)的焦點(diǎn)錯誤,但重要的必須分清尋求靈感與抄襲仿制的不同,許多其實(shí)實(shí)用和創(chuàng )意雖然界限分明但也往往是可以互相轉化的公司認為只有一模一樣才算仿制,如果采用某人設計的一部可喜的是當今中國的消費者己經(jīng)與二三十年前大不相同分是完全可以的,這樣的理解也是不正確的。了。中國時(shí)裝面臨的很大的一個(gè)問(wèn)題是管理問(wèn)題,許多管理4品牌問(wèn)題人員是從其他領(lǐng)域轉行到服裝行業(yè)的,他們對服裝知之甚少當社會(huì )對服裝的需求超越了御寒遮耋等范疇,越來(lái)越具卻不愿聽(tīng)取專(zhuān)業(yè)人員的建議,認為設計師只是一個(gè)在辦公室有服飾文化精神性時(shí),服裝的個(gè)性化追求便成為設計的最基從上午8時(shí)坐到下午5時(shí)的人,中國時(shí)裝發(fā)展得如此之快確本要素?，F代品牌服裝的設計,是賦予產(chǎn)品的思想賦予品牌實(shí)是中國煤化工留中國特色不要人以精神情操的創(chuàng )作,可惜很多國人老板還意識不到品牌的重云亦云要性寧可節省創(chuàng )品牌的那兩個(gè)錢(qián)殊不知卻是撿到了芝麻丟獨到的CNMHG在顏色和造型方面了西瓜把獨具價(jià)值的品牌精神作為一種審美形式作為設計2年1(下)115