包裝工藝與美

釜街散育研穴包裝工藝與美口范瑾茹摘要:包裝作為一種工藝美術(shù)品,它與藝術(shù)和美術(shù)設計自然有著(zhù)緊密的聯(lián)系,工藝美術(shù)在藝術(shù)殿堂上占有一席之地。它不是雕蟲(chóng)小技,而是一種博大的創(chuàng )造過(guò)程,它是心象世界和表象世界、人與自然的和諧交融,體現出藝術(shù)的永恒魅力。關(guān)鍵詞:包裝工藝美術(shù)意境人類(lèi)能夠建造輝煌的文明宮殿,同時(shí)也常常困在自己所創(chuàng )企業(yè)家所追求的。除此之外,包裝設計師也要注重包裝的藝術(shù)造的精神枷鎖中。自從有了工藝、美術(shù)和藝術(shù)等名詞,人們心中性及其工藝美術(shù)給人的美感,體現個(gè)性化的理念和思維。包裝漸漸地形成了一種固定的概念。的制作活動(dòng)包含了藝術(shù)和工藝美術(shù),這不是雕蟲(chóng)小技,而是一個(gè)一、包裝的概念博大精深的創(chuàng )造過(guò)程,由于人類(lèi)自身的積習和偏見(jiàn)而誤入窠臼包裝就是設計師用“心”把材料黏結起來(lái),把相應的事物裝則是不幸的。進(jìn)去,向人類(lèi)展現美好。這雖然是一個(gè)平常而普通的概念,但展企業(yè)家和藝術(shù)家不但要考慮到產(chǎn)品銷(xiāo)售,也應該注意包裝現了人與自然和諧共處的思想,以及人的心象世界和表象世界的科學(xué)性和藝術(shù)性。如龐薰琹先生所說(shuō):巴黎之所以成為世界的結合藝術(shù)的殿堂,主要是因為它的裝飾美術(shù)(工藝美術(shù))影響了整個(gè)二、對包裝的新認識世界。所以工藝美術(shù)不僅要有適用性,也要有藝術(shù)性,把藝術(shù)語(yǔ)我們可以從包裝的宏觀(guān)角度認識一些熟知的概念。人所穿言充分融入科學(xué)的適用性。的衣服、所住的房屋空間、所乘的品種繁多的汽車(chē)等無(wú)不存在包五、包裝作為工藝美術(shù)品,創(chuàng )造意境裝與被包裝。衣服成為人活動(dòng)的“包裝”,房屋成為人的住宿與莊子的《庖丁解?！肥菍Πb作為工藝美術(shù)的博大意境的證工作的“包裝”,汽車(chē)成為人運動(dòng)的“包裝”。隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的不明。庖丁沒(méi)有創(chuàng )造什么藝術(shù)品,只是宰牛?！笆种|,肩之所新進(jìn)步和發(fā)展,人們將其“包裝”分別命名為“衣”“食”“住”“行”倚,足之所覆膝之所騎,砉然響然。奏刀然莫不中音,合于等概念?！渡Ａ帧分?乃中經(jīng)首之會(huì ),解牛而所見(jiàn)非全牛。臣以神遇而不三、包裝作為工藝美術(shù)在人類(lèi)文明史上所起的作用目視,官知止而神欲行?！扁叶〗馀＿_到了高度的自由境界,不是包裝作為一種工藝美術(shù)在人類(lèi)發(fā)展史上所起的作用是很大為了得到工錢(qián)和獎賞,而是獲得了創(chuàng )造的“自由”。同樣,設計師的。如,先民在生產(chǎn)發(fā)展過(guò)程中先是利用鴕烏蛋、蘆、竹筍殼、荷也不單單是為了得到“美”的作品,更重要的是制作一件作品時(shí)葉等天然材料作為包裝容器,后來(lái)人們漸漸不滿(mǎn)足于僅利用天所體會(huì )到的符合自然規律和美的規律的人與天地、自然之間的然材料,開(kāi)始創(chuàng )造包裝容器——陶器,陶器既可作飲具,也可作韻餐具、儲藏工具,具有多種功能。因為無(wú)論飲食工具還是貯藏工雖然包裝藝術(shù)品以多種材料塑造形態(tài),甚至忠于自然規律,具,都必須把事物或物品裝起來(lái),所以陶器是人類(lèi)包裝容器史上但是制作工藝美術(shù)包裝作品不單單是為了美而造型,其體現的最早的人造包裝容器,也是最早的工藝美術(shù)之一。之后的彩陶、是一種觀(guān)念、感受、氣氛或意境。實(shí)現對實(shí)用美術(shù)和非實(shí)用美術(shù)黑陶以及一直發(fā)展到今天各種各樣的陶器、木器、竹器、青銅器的超越,對美與藝術(shù)的超越,以及對成功與失敗的超越,從而達等,都對人類(lèi)文明發(fā)展起了積極的作用,在世界工藝美術(shù)史上放到“天人合一”的境界。所以,工藝美術(shù)的魅力不單單是因為其射出燦爛的光彩可以供人使用和欣賞,更重要的是其使人安寧、自由,消除人類(lèi)四制造工藝美術(shù)包裝作品,創(chuàng )造者的心愿與自然無(wú)形的隔閡。件精美包裝的誕生令人心動(dòng),就像人類(lèi)的祖先點(diǎn)燃了制結語(yǔ)陶的第一把火,制出了第一件陶器,那是人與自然的交融。制作包裝作為一種工藝美術(shù)品,與藝術(shù)、美術(shù)和自然界有著(zhù)緊密包裝又像給瘋狂的野獸做籠子,其創(chuàng )造是艱辛和困苦的。包裝的聯(lián)系。工藝美術(shù)不是雕蟲(chóng)小技,而是一種博大的創(chuàng )造過(guò)程,體設計師不像畫(huà)家和書(shū)法家那樣用顏料、筆墨抒發(fā)自己的情感,包現出藝術(shù)的永恒魅力。裝設計師要表現自己的個(gè)性,更多的是和尺子、剪刀、鋸子、泥土、木頭打交道。中國煤化工輕紡工程與美術(shù)學(xué)院)創(chuàng )造一件精美的包裝,首先要選擇材料,然后運用抽象思維CNMHG和具象思維,經(jīng)過(guò)構思、醞釀,使之融為一體,具有相應的功能。編輯王旭但現在人們一談到包裝,注意力總是集中在適用和銷(xiāo)售上,這是40