網(wǎng)格設計與數

.第22卷第3期長(cháng)春大學(xué)學(xué)報Vol.22 No.32012年3月JOURNAL OF CHANGCHUN UNIVERSITYMar. 2012網(wǎng)格設計與數姚光明(淮南師范學(xué)院美術(shù)系,安徽淮南23200)摘要:網(wǎng)格是一種用數的方法來(lái)建構的視覺(jué)設計手段,網(wǎng)格設計的美感體現在有秩序數理的韻律上。網(wǎng)格設計中數的變化是產(chǎn)生美的因素,但在具體操作中不是把數當成必須遵守的教條。數理比例的合適性最終是根據具體的設計內容和它整體的內在聯(lián)系所確定的。關(guān)鍵詞:網(wǎng)格設計;數;比例中圖分類(lèi)號:J08文獻標志碼:A文章編號:1009 -3907(2012)03 -0371 -021設計中的數用的數學(xué)級數有關(guān)”。1960 年的《影片》( der Film)數是萬(wàn)物的本原或始基,萬(wàn)物之中都存在著(zhù)某展覽招貼是布魯克曼杰作之一，這張招貼是最美的種數量關(guān)系。在藝術(shù)領(lǐng)域有兩次公認的最大的創(chuàng )長(cháng)方形比例一黃金分割3:5比率,它表明數學(xué)的新，而它們都與幾何學(xué)的變革有關(guān)。-次是文藝復空間分割達到的普遍設計調和。興,文藝復興時(shí)期,德國著(zhù)名畫(huà)家丟勒的藝術(shù)創(chuàng )作講2 設計中的比例求科學(xué)數學(xué)在藝術(shù)中的運用,并在《運用尺度設計網(wǎng)格作為版面空間組織結構形式，是版面得以藝術(shù)的課程》中,運用了幾何級數來(lái)設計版面。他成立的設計基礎。埃及人最早將網(wǎng)格運用到設計認為可以用數學(xué)來(lái)解決美究竟是什么以及美的最后中,之后,源于埃及的網(wǎng)格慢慢演變成構建完美“黃尺度是什么。他說(shuō):“如果通過(guò)數學(xué)方式,我們就可金分割”比例的工具,為西方文明的比例美奠定了以把原已存在的美找出來(lái),從而更接近完美這個(gè)目基礎。比例是客觀(guān)世界事物的內在建構基礎,也是的”。另一次是20世紀初興起的現代藝術(shù),早期現體現形式美的重要因素之一。它是指整體與局部以代主義注重理性分析,認為美感形式和數理邏輯之及部分與部分之間存在著(zhù)的一- 種必要的、合乎邏輯間具有密不可分的關(guān)系，只有通過(guò)嚴格的數學(xué)和幾,的、勻稱(chēng)的、令眼睛愉悅的尺寸之間的關(guān)系,即一種何學(xué)方面的知識，才能達到設計在藝術(shù)上的真正和數量的比率。每- -件物體其各部分之間都有一-定的諧與組織上的合理嚴密。格里斯( Juan Gris)作為綜比例關(guān)系,當這種比例關(guān)系符合--定的規律時(shí)就會(huì )合立體主義發(fā)展中的--位主要畫(huà)家,他的繪畫(huà)作品給人帶來(lái)美和具有內在的生命力的感受。比例作為中,如1912年的畢加索肖像,就是用黃金分割比例形式美的-一個(gè)重要法則,自古以來(lái)就受到人們的廣和模數的構圖網(wǎng)格,然后把主題放在這個(gè)設計方案泛重視,達●芬奇說(shuō),美好的面貌的美在于它的各種上從設計歷史中我們也可以發(fā)覺(jué)“數”應用的重因素結構神奇地合乎比例。視覺(jué)的美是基于比例要性,如設計家羅爾●羅塞利奧對哥特式圣經(jīng)內頁(yè)的,美是由一-定數量比率關(guān)系構成的和諧,和諧能產(chǎn)邊緣數值比例的發(fā)現。設計家們運用各種幾何與數生出美。比率是任何有著(zhù)良好視覺(jué)版面設計的網(wǎng)格學(xué)的方法對畫(huà)面與物體進(jìn)行分析和延伸,發(fā)現在數核心要素,這些比率可以是有理數-一-1:2 或2:3學(xué)的級數方面有著(zhù)某種特定的關(guān)系:比如2.4、8,(三分法) ,也可以是無(wú)理數一-1 :618(黃金分割)。.... 8里面包含著(zhù)4個(gè)2,反過(guò)來(lái),2可以擴展或網(wǎng)格中數的設計就是通過(guò)比例計算來(lái)營(yíng)造出協(xié)調的組成8。正如約瑟夫●穆勒●布魯克曼1961年在版面圖文組合關(guān)系?！秷D形藝術(shù)家及其設計問(wèn)題》中所說(shuō):“各種形式元3網(wǎng)格設計中數與比例的運用素的比例及各元素間的距離幾乎總是從邏輯上與運網(wǎng)格設計就是把數理秩序引人網(wǎng)格中的一種設收稿日期:2011-12-01中國煤化工基金項目:安徽省藝術(shù)設計省級特色示范專(zhuān)業(yè)項目(SIJTSZY200802) ;淮南師施學(xué)院院.MYHCNMH G作者簡(jiǎn)介:姚光明( 1975-),男,安徽蕪湖人,講師,碩士,主要從事設計藝術(shù)學(xué)研究。372長(cháng)春大學(xué)學(xué)報第22卷.計方法,構建一種以數為基礎的設計體系。在數的是某一欄的長(cháng)寬的正確比例關(guān)系，都是體現藝術(shù)美邏輯規律中,繁朵多樣的版面圖文元素可以由網(wǎng)格.的形式法則。中數的規定性設計歸結到和諧的量的統--性,把混現代人類(lèi)創(chuàng )造的工業(yè)、科技,反過(guò)來(lái)作用于審美沌的圖文元素引向秩序。作為廣延存在的、具有一意識,使人們更追求比例的美感、簡(jiǎn)潔的美感。設計定的比例和結構的版面圖文元素,都能用網(wǎng)格中是實(shí)用藝術(shù),是為社會(huì )經(jīng)濟服務(wù)的。為了更清晰有“數”做尺度得到規定。網(wǎng)格中數的設計是網(wǎng)格設效的傳達信息,探索和追求版面元素的秩序化、條理計的框架和模型,而版面元素的共生共存的生態(tài)關(guān)化是現代視覺(jué)傳達設計發(fā)展的主要動(dòng)力之一。數學(xué)系則是網(wǎng)格中數的設計法則。網(wǎng)格中數的設計與認思維方式應用到現代版面設計中是一個(gè)深思熟慮的識和把握世界其它事物- -樣,其出發(fā)點(diǎn)必然是整體。設計?，F代視覺(jué)設計的發(fā)展推動(dòng)著(zhù)各國的設計家對網(wǎng)格中數的設計象生命現象一樣,任何一個(gè)局部也畫(huà)面編排進(jìn)行了系統的數學(xué)方面的理性分析和研不可能脫離整體而存活,局部必在整體中才能發(fā)揮究,形成了各種最佳切分畫(huà)面、配置文圖的網(wǎng)格設計更大的效力。這就要求網(wǎng)格中合理的數的設計過(guò)程比例的方法。為達到現代視覺(jué)傳達設計中簡(jiǎn)潔、科不能讓感覺(jué)來(lái)代替理性思考,應當是先“理性”而后學(xué)理性的美感特征,網(wǎng)格設計以理性的數理為基礎“感性”，先有“觸覺(jué)"而后“視覺(jué)”。即版面圖文層級形式法則,運用數學(xué)和幾何學(xué),將模數網(wǎng)格、數學(xué)幾.秩序的產(chǎn)生是非理性部分服從于理性的網(wǎng)格,聽(tīng)從何級數關(guān)系的骨骼應用于現代版面設計的分割,其網(wǎng)格中“數“的引導。由于具有良好視覺(jué)的整體版數的運用達到了空前的高度。面都要求在實(shí)體與空間的互換中,講究陰陽(yáng)兩極的任何設計方法都有適用范圍,超出最佳適用范正負形圖的關(guān)系,所以版面圖文元素的合適性就要圍強行使用,只會(huì )給設計者帶來(lái)無(wú)盡的煩惱。正如在整體關(guān)系中修正和調整。也就是說(shuō),網(wǎng)格中數的勒●柯布西埃在對他稱(chēng)為模數的設計體系進(jìn)行評設計過(guò)程是一個(gè)不斷試錯的過(guò)程,而試錯是以整體論時(shí)指出:“我無(wú)論何時(shí)都仍然有權懷疑,按照模數作為參照的。當依照合適比率的數的分割形成的網(wǎng)來(lái)設計方案，要保持自己的自由權不受限制，必須格如神經(jīng)網(wǎng)布滿(mǎn)版面時(shí),網(wǎng)格就猶如黑暗中一雙無(wú)依靠自己的感覺(jué)，而不是依靠任何其它的原則”。形的手,實(shí)實(shí)在在的用觸覺(jué)感知圖文元素區域大小網(wǎng)格幾何學(xué)構成有著(zhù)它自身的規律,幾何構成也有和版面空間,這時(shí)的圖文元素可堅實(shí)的長(cháng)在版面中。它獨特的比例美。從某種意義上說(shuō),網(wǎng)格所具有的可是如果只是憑感覺(jué)來(lái)安排版面元素有時(shí)就象煙內在特定的數值比例關(guān)系是構成藝術(shù)美的、愉快的幕,可讓弊病隱藏于黑暗。一個(gè)嚴格的網(wǎng)格體系的心理經(jīng)驗的根本因素,但網(wǎng)格中的比例關(guān)系不像數構建離不開(kāi)“數”的設計,如web設計中著(zhù)名的960學(xué)中的比例那樣精確和機械,它往往圍繞一定的數網(wǎng)格系統,數字“960” 可以分解為2的6次方乘以3理關(guān)系而上下波動(dòng),在判斷最佳網(wǎng)格比例的時(shí)候,設和5,這使得960可以分割成以下寬度的整數倍,它計者也可以依靠自己的理解、經(jīng)驗及直觀(guān)的比率感可以按:2, 3, 4, 5,6, 8, 10, 12, 15, 16, 20, 24,覺(jué)來(lái)設計。網(wǎng)格設計中比例的合適性是根據整體的30, 32, 40,48, 60, 64, 80, 96, 120, 160, 192內容元素和它系統的內在聯(lián)系所決定的,它隨著(zhù)各240, 320 和480來(lái)進(jìn)行網(wǎng)格區域的劃分。正如揚.種不同類(lèi)別的版面和實(shí)用價(jià)值的需要而有所不同,奇措德( Jan Tschichold )1975 年在《書(shū)的造型》中讀者只有自己進(jìn)行創(chuàng )造性的互動(dòng)和個(gè)人方法的開(kāi)說(shuō):“雖然我們不知道為什么,但是我們可以證明- -發(fā),才能真正認識到這種美。點(diǎn),用確定的比例有意構成的平面比那種偶然比例4結語(yǔ)的平面更讓人感到舒適、感覺(jué)更美”。網(wǎng)格既是版面元素組織的手段,也是版面設計網(wǎng)格是一種用數的方法來(lái)建構的視覺(jué)設計手段,網(wǎng)格設計的美感體現在有秩序數理的韻律上。的形式語(yǔ)言。網(wǎng)格構成模塊設計的關(guān)鍵是仔細確定而其中數的應用不能成了設計者的“緊身衣”,應該縱橫分割版面的數的比例關(guān)系,分割出合理化設計把數當成是產(chǎn)生形式美的因素,既要服從于“統一空間,將系統的形式和整體規模中的各部分彼此間中有變化,在變化中統-”這一-形式美的總規律,也的次序、比率完整表現出來(lái),取得有節奏的版面分割,使之保持- -種緊密的關(guān)系,從而達到版面的整體要因地制宜從設廣為口中國煤化工午務(wù)出發(fā),靈.和諧美。成功的版面首先取決于良好的數的比例，活地和創(chuàng )造性地HCNMH計師約瑟\ r轉第376頁(yè))因此,不論是版面構成中的主體和陪襯的比率,或者376長(cháng)春大學(xué)學(xué)報第22卷[3] 辛華泉.形態(tài)構成學(xué)[ M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,999[5] 杉浦康平 造型的誕生[ M].北京:中國青年出版社,2002.4]康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線(xiàn)面[M].北京:中國青年出版社,責任編輯:李鳳英2001.On Sensory Characteristics in Modern ArtZHANG Ru-hua(College of Fine Arts, Changchun University, Changchun 130022, China)Abstract: In everyday experience, vision, hearing, touch, smell, taste can often interact. The sensory interaction in moderm art is akind of system response caused by senses and induced by other senses either in psychology or linguistics field, which is a "transfer ofsenses". Focusing on sensory becomes an important fom principle in modemn art and life, it is a design thinking, also a creative activi-Keywords:sensory; moderm art; characteristic(上接第372頁(yè))夫.穆勒.布魯克曼主張的:“網(wǎng)格體系應成為一[3]王俊. 版面設計[ M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,200s.個(gè)助手,而不是框架,它允許有各種各樣的使用方[4]金伯利 .伊抗姆.柵格系統與版式設計[M].王吳,譯上海:上海人民美術(shù)出版社,2006.法,而且每個(gè)設計師都可以尋求-種接近個(gè)人風(fēng)格[5]梅格斯. 二十世紀視覺(jué)傳達設計史[ M].柴常佩,澤.武漢:湖的方案。但是他必須學(xué)會(huì )怎樣使用網(wǎng)格,這是一-種北美術(shù)出版社, 1989.藝術(shù),需要實(shí)踐”?？傊?在網(wǎng)格的建立中應用數學(xué)[6] 王受之世界現代平面設計史[M].廣州:新世紀出版社,家、藝術(shù)家和設計師們歷經(jīng)很長(cháng)的時(shí)間而發(fā)展起來(lái)1998.的、最普遍應用的、系統的數理美學(xué)比例原則,有助[7]金伯利 .伊拉姆.設計幾何學(xué)[ M].李樂(lè )山，譯北京:中國水利水電出版社,2003.于對版面進(jìn)行合理的、審美的空間分隔,但網(wǎng)格在視8] 漢斯●彼得.維爾堡發(fā)展中的書(shū)籍藝術(shù)[M].余秉楠,譯.北覺(jué)版面設計中應用的正確節奏和比例還是要靠設計京:人們美術(shù)出版社,1997.者們在設計實(shí)踐中去尋找。[9]勒. 柯布西埃.走向新建筑[ M].陳志華,譯西安:陜西師范參考文獻:大學(xué)出版社,2004.[1] 瑞士Niggi出版社.版面設計網(wǎng)格構成[M].鄭微,譯.北京: [10] 葉秀山前蘇格拉底哲學(xué)研究[ M].北京:人民出版社, 1982.中國青年出版社,2005.[2] 余秉楠. 網(wǎng)格構成[ M].天津:天津人民美術(shù)出版社.,1992.On Grid Design and NumberYAO Guang-ming(Department of Fine Arts, Huainan Normal Universiy, Huainan 232001 , China)Abstract: Grid is a kind of visual design method by using numbers and the acsthetic feeling embodies in the ordered thythm of mathe-matics. The change of numbers constitutes faclors that rllecet beauty, but it is not a dogma in the concrete operation. The appropriatemathematical proportion of grid design is determined by the specife design contents and its holistic intemal connection.Keywords: grid design; number; proportion中國煤化工MHCNMH G