空而“不空”——怎樣拍好專(zhuān)題片空鏡頭

影視坊voiceSCREEN文藝直通車(chē) WORLD要求稍高,但即使沒(méi)有學(xué)過(guò),只要平時(shí)看影視劇或者其他優(yōu)秀節目時(shí)留心點(diǎn)也可以積累到很多需要的鏡頭。仍空而“不空”用上面的“煩惱”情緒作例子,這大概就是七情中“怒”和“哀”的情緒,這次怎樣拍好專(zhuān)題片空鏡頭編導攝像不讓當事人抽煙,而是讓當口方亮事人來(lái)回踱步、伏案沉思、憑欄茫顧,甚至還可以取一些凋零景物。這類(lèi)空鏡頭的把握需要編導攝像平時(shí)用心觀(guān)察生活,用心學(xué)習佳作?？甄R頭,是組成一期專(zhuān)題節目除丨用在概括性解說(shuō)詞中。如介紹2011年模擬空鏡,就是用畫(huà)面再現已經(jīng)同期和現場(chǎng)以外的畫(huà)面部分。很多編5月江蘇“雷鋒式老人"張忠泉給鹽坡發(fā)生的行為或者現場(chǎng)。這類(lèi)空鏡頭比導采訪(fǎng)回來(lái)稿子寫(xiě)完了,編輯的時(shí)候市慈善總會(huì )捐贈10萬(wàn)元的事例,除此較容易理解。人們經(jīng)常在警方類(lèi)節目總會(huì )出現無(wú)畫(huà)面可用的情況。雖然拍之外,老人五十多年來(lái),還通過(guò)不同的中看到這類(lèi)空鏡頭,張三和李四大打了很多,怎么還會(huì )不夠用?筆者認為,形式給四面八方的團體個(gè)人捐助了價(jià)出手但是現在張三和李四都歸案了,這是因為空鏡頭拍得太“空”了,所以值20多萬(wàn)元的財物。在解說(shuō)詞中,除觀(guān)眾看到的模糊搖擺的對打畫(huà)面并非用起來(lái)顯得不夠。了提到的10萬(wàn)元捐款有明確指向外,張三李四本人,但它可以讓觀(guān)眾較為其實(shí),空鏡頭雖然名曰“空”,實(shí)則其他的都沒(méi)有明確指向。針對這種解直觀(guān)地理解故事情節,有助于展現一不能空。筆者把空鏡頭分為以下五類(lèi):說(shuō)詞,編導首先想到的是使用張忠泉些必不可少的現場(chǎng)情節。這類(lèi)空鏡頭紀實(shí)空鏡;二、補充空鑣;三、意識老人的捐款榮譽(yù)證書(shū),還可以使用表拍攝需要注意的是力求真實(shí),與當初空鏡;四模擬空鏡:五環(huán)境空鏡。下|現老人省吃?xún)€用的畫(huà)面和老人工資存現場(chǎng)景象盡可能無(wú)限接近。模擬人的面,筆者擬就五類(lèi)空鏡的含義和拍攝折的畫(huà)面,這便可以對解說(shuō)詞作一個(gè)挑選、模擬場(chǎng)地的設定以及當初的氣方法舉要說(shuō)明。補充,從某些方面告訴觀(guān)眾張忠泉老|氛盡可能無(wú)限接近,著(zhù)力用組節突出紀實(shí)空鏡,就是記錄故事主人公人捐助資金的來(lái)源。這種鏡頭可以避真實(shí)的部分,模糊淡化導演的成分。如行為過(guò)程的空鏡,一般用在描述性的免單調,也可以透露出更多的信息。一可以多用局部的特寫(xiě)原地模仿、用大解說(shuō)詞中。例如,王二認為李四對他撒般補充空鏡反映的是某一行為背后的景突出事發(fā)地等。值得一提的是很多謊了,決定去找張三對質(zhì)。在這句解說(shuō)原因條件和結果,從這幾個(gè)方面入手編導喜歡用影視劇的鏡頭,有時(shí)候把詞中,主人公王二的行為過(guò)程是一個(gè)就比較容易掌握了。太抽象的東西具體化,這雖然無(wú)可厚運動(dòng)過(guò)程,從甲地到乙地,不管他是行意識空鏡,就是反映當事人心理非,但一定要在醒目位置用字幕標明。走還是采取其他的交通工具,我們要活動(dòng)情感狀態(tài)的畫(huà)面,一般用于心理如果能找到真實(shí)的資料畫(huà)面,最好還記錄好幾個(gè)運動(dòng)過(guò)程的節點(diǎn)。從出發(fā)意識描寫(xiě)的解說(shuō)詞。這類(lèi)空鏡頭是最是不用影視劇的鏡頭地到途中再到目的地,把這三個(gè)運動(dòng)能體現編導和攝像綜合素質(zhì)的空鏡環(huán)境空鏡,就是交代故事主人公節點(diǎn)用一組畫(huà)面記錄下來(lái)就可以,并頭。比如,表現一個(gè)男人很煩惱通常就|生活和故事發(fā)展環(huán)境的空鏡頭。環(huán)境不要全程地記錄,大概一分鐘的畫(huà)面是使用他蹲在一個(gè)地方不停抽煙的畫(huà)主要體現故事主人公的身份地位、生就夠了。如果編導僅僅就某一個(gè)節點(diǎn)面,這樣的做法流于平俗,缺乏新意而活等工作內容。這些屬于基礎性鏡頭拍十幾分鐘,這樣是無(wú)濟于事的因為且有時(shí)候會(huì )違背新聞的真實(shí)性。表現每一個(gè)故事必不可少,就像任何一部它不能完整表達一個(gè)意思。正如一個(gè)當事人情緒狀態(tài)的心理活動(dòng),可以把影視作品都會(huì )有一些反映主人公生活完整的句子需要主調賓一樣,如果缺它理解為表達故事主人公的“七情”,環(huán)境的大景或放在開(kāi)頭或放在結尾。乏這三個(gè)節點(diǎn),中間的修飾語(yǔ)用得再即“喜”“怒”“哀”“樂(lè )”“愛(ài)”“惡”“欲”。作者單位:江西電視臺多,也表達不了整的意思如果編導攝像稍微學(xué)了點(diǎn)心理學(xué),便本文責編:邵滿(mǎn)春補充空鏡,就是補充故事主人公很容易在腦海中呈現出以上七情時(shí)人某一主題事件相關(guān)信息的畫(huà)面,一般的典型反應。這可能對一些編導攝像