設計學(xué)科與設計辨析

Vo1.5 No.5 2011 DESIGN RESEARCH設計藝術(shù)研究| 1504|設計學(xué)科與設計辨析On Design Discipline and Design邱景源Qiu Jingyuan華南師范大學(xué),廣州510631 (South China Normnal University , 510631 Guangzhou)摘要:科技進(jìn)步促使現代設計產(chǎn)生并不斷發(fā)展變化?？茖W(xué)對設計的發(fā)展提供支持，產(chǎn)生影響，并滲透于設計之中。設計也曾一-度“科學(xué)化”,將科學(xué)方法引入設計,掀起“設計方法論”運動(dòng)，試圖建立一門(mén)“設計科學(xué)”。但設計終究不同于科學(xué)。經(jīng)過(guò)對“科學(xué)的設計”、“設計科學(xué)”、“設計的科學(xué)” 和“設計學(xué)科”幾個(gè)概念的辨析，我們更清晰地認識到，由于設計實(shí)踐的獨特性，設計應具有自己的知性文化，設計學(xué)科應具有自己的研究方式和研究領(lǐng)域。關(guān)鍵詞:設計:科學(xué)設計:設計學(xué)科the development of design and once even“scientised" design. It assimilated scientifc methods, set off the "design methods movement" andtried to build a discipline of design. Nevertheless, design is different from science. After examining the concepts such as“Scientific Design",“Design Science",“Science of Design", "Design as a Discipline", we recognize more clearly that, due to the characteritics of designpratice, design should have its own itellctual culture, and the design discipline should have its own research methodology and field.Key words: Design; Design Science; Design Discipline一、引言種思維和實(shí)踐活動(dòng)，著(zhù)眼于人機接觸的界面,充分利用新的科技條件，讓科技創(chuàng )新的成果與人回顧現代設計歷史，我們會(huì )發(fā)現設計與科學(xué)類(lèi)最新的審美和文化觀(guān)念結合,以更有效、更舒適、一直糾纏在- -起， 設計的產(chǎn)生和發(fā)展都離不開(kāi)科更美的方式作用于人類(lèi)生活。德國著(zhù)名設計理論學(xué)技術(shù)的發(fā)展?？茖W(xué)對設計的發(fā)展提供支持、產(chǎn)家，前烏爾姆設計學(xué)校的助理教授Gui Bonsiepe生影響，并滲透于設計之中，但設計終究不同于認為，在人類(lèi)社會(huì )創(chuàng )新成果的產(chǎn)生和實(shí)現過(guò)程中，科學(xué)，有其自身的獨特性。因此，對設計與科學(xué)科學(xué)、技術(shù)、設計是聯(lián)系在一起的，在整個(gè)人類(lèi).的關(guān)系，進(jìn)行一下梳理和辨析，將會(huì )使我們對設革新鏈條中，設計居于最后一鏈，是科學(xué)和技術(shù)計和設計學(xué)科的認識和理解更加清晰。革新實(shí)現和應用于社會(huì )的途徑。"1 因此，一方面，科技的創(chuàng )新成果直接影響和促進(jìn)著(zhù)設計的發(fā)展;二、設計與科學(xué)技術(shù)發(fā)展另.-方面，科技進(jìn)步對人類(lèi)社會(huì )生活的影響要通科學(xué)是一種思想觀(guān)念和知識系統，著(zhù)眼于知過(guò)設計才能更好地體現出來(lái)。識、思想的創(chuàng )新，追求可驗證的真理;技術(shù)是研技術(shù)是人類(lèi)造物的能力和知識，作為一種活究改變現實(shí)的實(shí)踐方法，著(zhù)眼于應用性，可表現動(dòng)和技能，融合在社會(huì )生產(chǎn)過(guò)程之中，表現為對為知識、應用能力和人造工具;而設計是人類(lèi)的于生產(chǎn)I具和成果的制作。在機器工業(yè)革命以前，中國煤化工-中圖分類(lèi)號: J0文獻標識碼: A文章編號: 2095 -0705 (2011) 05 0019-05收稿日期:MHCNMHG作者簡(jiǎn)介:邱景源系華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師。20設計藝術(shù)研究DESIGN RESEARCH Vol. 5 No.5 2011技術(shù)主要表現為手工勞動(dòng)者的技藝，之后，機器裝容器。新型塑料多樣化的鮮明色彩和成型工藝代替了手工勞動(dòng)者?，F代技術(shù)的發(fā)展中， 與科學(xué)上的靈活性，更適宜設計的個(gè)性發(fā)揮和產(chǎn)品造型的結合，形成了新的科學(xué)技術(shù)。與科學(xué)結合，成符號的靈活運用。為現代技術(shù)的根本特征之一一，建立在科學(xué)理論基計算機的發(fā)明和應用，使設計的表達和制作礎之上的技術(shù)更容易產(chǎn)生革命性突破和推動(dòng)產(chǎn)業(yè)過(guò)程發(fā)生了深刻的變革。工業(yè)革命后的機器化大革命?？茖W(xué)同樣得益于技術(shù)的發(fā)展，亦向著(zhù)科學(xué)生產(chǎn)讓設計與生產(chǎn)分離，而在計算機的幫助下,技術(shù)化的方向發(fā)展。只有科學(xué)技術(shù)化，才能使科.設計、生產(chǎn)與使用(虛擬)又實(shí)現了某種程度的學(xué)更具體、更實(shí)用?？茖W(xué)技術(shù)對社會(huì )和人類(lèi)生活.結合，設計師可以直接了解他的設計品效果究竟的貢獻和影響是通過(guò)產(chǎn)品的設計和生產(chǎn)實(shí)現的。如何。因而，計算機輔助設計更關(guān)注使用者對設在產(chǎn)品中物化著(zhù)不同時(shí)代不同科學(xué)、技術(shù)的成就計產(chǎn)品的感受，設計師著(zhù)重在消費者的感覺(jué)系統和特點(diǎn)。而非產(chǎn)品的物質(zhì)系統，設計的最終目標，并不是現代設計的產(chǎn)生和發(fā)展與科技進(jìn)步緊密地聯(lián)具體設計品，而是一種人機界面，一種使用效果。系在-起。1785年英國人瓦特改良蒸汽機，蒸汽由于計算機技術(shù)的高度發(fā)達，現代設計觀(guān)念已從機被應用于紡織業(yè)、機械制造、采礦、冶煉等各有形的物質(zhì)領(lǐng)域擴展到了無(wú)形的程序和觀(guān)念領(lǐng)域。領(lǐng)域，形成了機器化大生產(chǎn)模式。機器大生產(chǎn)導.致了設計與制造的分工和標準化批量產(chǎn)品的出現。三、設計發(fā)展的科學(xué)化傾向工業(yè)生產(chǎn)的分工使產(chǎn)品的設計與生產(chǎn)過(guò)程分開(kāi)，設計史.上的科學(xué)化，可以追溯到20世紀前期在直接生產(chǎn)中消除了手工藝所能產(chǎn)生的各種審美的現代設計運動(dòng)。20 世紀20年代早期，現代抽因素。隨著(zhù)產(chǎn)品科技內涵的不斷增加，產(chǎn)品的結象藝術(shù)的開(kāi)拓者，并對包豪斯設計學(xué)院和現代設構和工藝過(guò)程不斷復雜化因此,沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的設計，計運動(dòng)產(chǎn)生重要影響的凡●杜斯伯格(Theo van產(chǎn)品是無(wú)法進(jìn)行批量生產(chǎn)的，于是產(chǎn)品設計成了Doesburg)，發(fā)表他對藝術(shù)和設計中的時(shí)代精神技術(shù)開(kāi)發(fā)向生產(chǎn)轉化的中間環(huán)節。18 世紀，建筑的看法時(shí)認為，那個(gè)時(shí)代容不下任何在藝術(shù)、科師首先從“建筑公會(huì )”中分離出來(lái)，使建筑設計學(xué)、技術(shù)等方面的主觀(guān)推測，為了制造新的物品，成為高水平的智力活動(dòng)。隨后，產(chǎn)品設計也從制需要一種方法，需要一種客觀(guān)體系。 稍晚- - 點(diǎn)，造業(yè)中分離出來(lái)，成為獨立的設計行業(yè)。建筑師勒.柯布西耶(Le Corbusier) 把房子描科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)新材料的運用，-種新材述為一種客觀(guān)地設計出來(lái)的 “生活機器”，具有料的誕生往往給設計造成巨大影響，例如軋鋼、滿(mǎn)足各種生活需要的功能，使用起來(lái)方便快捷“一輕金屬、鍍鉻、塑料、膠合板等。各種優(yōu)質(zhì)鋼材所住宅就像一輛汽車(chē)，要像公共汽車(chē)或者船艙-和輕金屬被應用于設計，建筑業(yè)也采用標準預制樣來(lái)考慮和布置，對住宅和實(shí)際需要可以搞得很單元構件(如1851年“水晶宮”博覽會(huì )展廳，明確......必須把住宅當作一架居住的機器或者工1889年艾菲爾鐵塔的設計)，表明鋼鐵已由傳統具(實(shí)際需要和造價(jià)決定的)”(2]?？v觀(guān)大多數的輔助材料變成了造型主角。鋼筋混凝土的發(fā)明現代設計運動(dòng)和設計理論，都有一種明顯的基于成為高層建筑的基礎，高樓林立的大城市的涌現科學(xué)的觀(guān)念，以客觀(guān)和理性來(lái)設計和制造產(chǎn)品的正是現代設計的突出表現。20世紀初，美國人發(fā)趨向。明了酚醛塑料，并用易變的高分子樹(shù)脂狀物質(zhì)制這種設計的科學(xué)化趨向，在20世紀60年造出阻燃的醋酸纖維、可以自由著(zhù)色的尿素樹(shù)脂代的“設計方法運動(dòng)”中又再--次突出地表現出等。這種復合型的人工材料易于成型和脫模，I來(lái)。1962 年9月在倫敦舉行的設計方法會(huì )議，成本低廉,因此很快在設計中應用開(kāi)來(lái),如電話(huà)機、是公認的中國煤化工生這個(gè)新的設電吹風(fēng)、家具、辦公用品、機器零件以及各種包計方法論運YHCNMH響于將設計過(guò)Vo1.5 No.5 2011 DESIGN RESEARCH設計藝術(shù)研究| 21程建立在客觀(guān)和理性的基礎之上。事實(shí)上，20世Design)和《設計管理期刊》(Journal of紀60年代設計方法論的產(chǎn)生，源于二戰中把一些Design Management) ，1993 年的《設計語(yǔ)言》.新的、科學(xué)的和計算機的方法應用于解決戰時(shí)面(Languages of Design) 和1997年的《設計期刊》臨的新的、緊迫的問(wèn)題。在應用過(guò)程中，人們發(fā)(Design Journal) 等。展出操作研究、管理和決策制定技術(shù)等。20 世紀盡管設計方法論者都有著(zhù)明顯的科學(xué)化傾向60年代，被激進(jìn)的科技主義者巴克明斯特●富勒或偏見(jiàn)，但他們從很早開(kāi)始就注意把設計和科學(xué)(Buckminster Fuller) 稱(chēng)之為“設計科學(xué)年代”。區分開(kāi)來(lái)。亞歷山大認為，科學(xué)家是努力去確認他倡導用基于科學(xué)、技術(shù)和理性主義的“設計科已經(jīng)存在的構造部件，設計師是努力去塑造新的學(xué)革命”來(lái)解決靠政治和經(jīng)濟無(wú)法解決的人類(lèi)和構造部件。格雷戈里(S. Gregory) 認為，科學(xué)環(huán)境問(wèn)題。這個(gè)設計科學(xué)時(shí)代的高潮，表現為赫方法是一種“問(wèn)題一解決”模式的行為，用于發(fā)伯特●西蒙(Herbert Simon) 創(chuàng )立的“人工科學(xué)”現已存在物的性質(zhì)，而設計方法是-一種用 于發(fā)明和他直接要求在大學(xué)中發(fā)展一門(mén)“設計科學(xué)”課程,還不存在事物的行為模式?？茖W(xué)方法是分析的，教授可以分析、可以規劃的設計過(guò)程。設計方法是建構的。西蒙認為，自然科學(xué)是關(guān)注然而，20 世紀70年代設計界卻出現了一個(gè)事物本來(lái)的樣子，而設計關(guān)注的是事物應該有的對設計方法論的反撥，拒絕它所強調的標準，樣子。突出地表現在-些最初倡導方法論運動(dòng)的先鋒，者身上。最初提出和倡導建筑設計和規劃中理四、設計學(xué)科與科學(xué)性方法的克里斯托弗●亞歷山大(Christopher為了進(jìn)一步澄清設計與科學(xué)的關(guān)系與區別，Alexander)，現在卻要把自己和這個(gè)領(lǐng)域分離開(kāi)進(jìn)一步認清設計學(xué)科的獨特性，有幾個(gè)概念我們來(lái)，認為所謂的“設計方法”對于設計根本沒(méi)有應該做一下辨析, 即“科學(xué)的設計”、“設計科學(xué)”、說(shuō)出什么有用的東西，呼吁大家不要再讀這些文“設計的科學(xué)”和“設計學(xué)科”。字，要忘了它所有的一切。另外- -個(gè)設計方法論1.科學(xué)的設計運動(dòng)的先鋒，克里斯托弗●瓊斯(Christopher科學(xué)的設計，是指建立在科學(xué)基礎之上，充Jones)到20世紀70年代，開(kāi)始反對設計方法，分利用科學(xué)知識與規律的現代設計。不同于原始說(shuō)自己不喜歡那種機器式語(yǔ)言，那種行動(dòng)主義，的，僅憑經(jīng)驗和直覺(jué)的手工藝設計。工業(yè)革命以后，那種持續地想把人的整個(gè)生活都裝進(jìn)一個(gè)邏輯框現代工業(yè)生產(chǎn)已經(jīng)成為非常復雜的過(guò)程，充分利子的企圖。亞歷山大和瓊斯的思想轉變與20世紀用科技創(chuàng )新成果的工業(yè)設計成為必要的獨立環(huán)節。60年代社會(huì )和文化運動(dòng)的高潮(校園革命、激進(jìn)現代工業(yè)設計的復雜性，決定了設計過(guò)程中科學(xué)的政治運動(dòng)、新自由人本主義和對傳統價(jià)值的拒技術(shù)支撐的必要性，而且科技創(chuàng )新的成果，也不絕)有關(guān)，但所謂“科學(xué)的”方法在日常設計實(shí)斷需要通過(guò)設計和生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品，影響和改善踐應用中的成功實(shí)例很少,應該是更主要的原因。人類(lèi)的生活。因此，現代設計的發(fā)展與科技進(jìn)步不過(guò)，設計發(fā)方法論依然繼續強勁地發(fā)展息息相關(guān),這一- 點(diǎn)本文的第一部分 已經(jīng)做了論述。著(zhù)，主要表現在20世紀80年代一-批新出現的工這種設計對科學(xué)的采納，是將設計建立在科程設計方法論著(zhù)、設計理論和設計方法的學(xué)術(shù)刊學(xué)知識的基礎之上，而設計通過(guò)實(shí)踐中對科學(xué)知物。其中學(xué)術(shù)刊物有: 1979 年的《設計研究》識的應用，讓“科學(xué)形象化”。不過(guò)，科學(xué)的設(Design Studies) ，1984年的《設計議題》計并不會(huì )成為科學(xué)的“傳聲筒”，它在利用科學(xué)(Design Issues) ，1989 年的《工程設計研究》知識和規律的同時(shí)，還要結合建立在個(gè)人經(jīng)驗與(Research in Engineering Design) ，1990 年時(shí)代文化基礎中國煤化工因此，科的《工程設計期刊》(Journal of Engineering學(xué)的設計就是| YHCN M H Gc在現代科22| 設計藝術(shù)研究DESIGN RESEARCH Vol.5 No.5 2011學(xué)知識基礎之上，同時(shí)利用理性和直覺(jué)混合的設計活動(dòng)本身是- -種非科學(xué)或異科學(xué)的活動(dòng)。計方法。在這里，“科學(xué)的設計” 其實(shí)并不是-3.設計的科學(xué)個(gè)可爭議的概念，而是一種現代設計實(shí)踐的現實(shí)設計的科學(xué)，是指專(zhuān)門(mén)研究設計的科學(xué)，也反映。就是把設計作為其研究對象的- -門(mén)科學(xué)，可以叫2.設計科學(xué)做設計學(xué)。格蘭特同時(shí)也認為，對設計活動(dòng)的研設計科學(xué)，是指按照科學(xué)的實(shí)證和推理的方究可以是一種科學(xué)活動(dòng)。也就是說(shuō)，設計作為-式研究設計，也就是把設計作為一門(mén)科學(xué)?！霸O種活動(dòng)，可以是科學(xué)調查研究的對象。計科學(xué)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)應該是被巴克明斯特.富勒.對于“設計科學(xué)”和“設計的科學(xué)”兩個(gè)概(Buckminster Fuller) 最先使用，后被格雷戈念之間好像有些糾纏和混淆，一門(mén)“ 設計的科學(xué)”里于1965年的“設計方法”討論會(huì )上采用的。為的發(fā)展，可能會(huì )導致將設計作為科學(xué)，發(fā)展出一了發(fā)展出一門(mén)設計科學(xué)，他們試圖把設計方法(-一門(mén)“設計科學(xué)”。設計的科學(xué)是對設計的研究(包種邏輯連貫、推理嚴密的方法)像“科學(xué)方法”括設計方法論的研究)是研究設計的原則、實(shí)踐那樣明確固定下來(lái)。這其實(shí)是設計方法論運動(dòng)極和程序，包括對設計師怎樣工作和思維的研究，端化的一-種表現。另外，設計構造I坊(Workshop為設計過(guò)程建立適當的結構框架,新的設計方法、Design Konstruction) (WDK) 的創(chuàng )立者胡布卡技術(shù)和程序的發(fā)展和應用，對設計知識的性質(zhì)和(Hubka)和艾德(Eder)也把發(fā)展“設計科學(xué)”范圍的反思，并將反思應用于解決設計問(wèn)題。設作為他們的目標。還有一些主要的關(guān)于工程設計計的科學(xué)主要是通過(guò)科學(xué)調查(如系統化、實(shí)證)的國際討論會(huì )(ICED) ，也著(zhù)力于發(fā)展“設計科的方法努力改善我們對設計的理解。因此，設計學(xué)”，而且成立了“設計科學(xué)國際學(xué)會(huì )”。漢森(F.的科學(xué)永遠不可能代替設計本身，或將設計變?yōu)镠ansen)把設計科學(xué)的目標表述為，認識設計和科學(xué)。設計的科學(xué)是科學(xué)的一一個(gè)門(mén)類(lèi), 是研究設計，設計活動(dòng)的規律，并發(fā)展設計規則。這種觀(guān)點(diǎn)似并為設計提供知識的支撐。乎把設計科學(xué)簡(jiǎn)單化為一種“系統化設計”，一國內一部分設計學(xué)著(zhù)作或設計概論著(zhù)作，應種系統化組織的設計過(guò)程。而胡布卡和艾德認為，該就是屬于設計的科學(xué)范圍之內。它是用系統和設計科學(xué)由與設計領(lǐng)域邏輯相關(guān)的知識集合體( -一邏輯 分析的方法來(lái)研究設計活動(dòng)，不是設計本身,個(gè)體系)構成，包括-些技術(shù)知識和設計方法論也不是應有的設計學(xué)科。的概念。設計科學(xué)致力于設計體系中常規現象的4.設計學(xué)科制約和分類(lèi)問(wèn)題，以及設計過(guò)程中的問(wèn)題，還致設計學(xué)科，是針對于設計獨特的實(shí)踐和知識力于從自然科學(xué)應用知識上獲取適合的信息來(lái)支進(jìn)行反思和研究的學(xué)科。它不同于設計科學(xué)或設持設計師的工作。這個(gè)定義超出了“科學(xué)的設計”，計的科學(xué)，也不同于設計實(shí)踐活動(dòng)，而是對設計包括設計過(guò)程中的系統知識和方法論，同樣包括實(shí)踐活動(dòng)的反思。由于設計實(shí)踐活動(dòng)橫跨科學(xué)與設計人造產(chǎn)品中的科學(xué)技術(shù)支撐。藝術(shù)、理性與直覺(jué)、推理與想象的獨特性，決定因此，設計科學(xué)是設計在-一個(gè)理性的、有組了設計學(xué)科應該具有的獨特性。正因其獨特性和織性和整體系統性方向的發(fā)展，不僅僅是利用人復雜性，設計學(xué)科至今，仍然是人們不斷研究和工制造的科學(xué)知識，而是某種程度上把設計本身探討的不盡領(lǐng)域。作為-種科學(xué)活動(dòng)。這確定無(wú)疑是一個(gè)有爭議的盡管《人工科學(xué)》(The Sciences of the概念和理論，遭到很多設計師和設計理論家的質(zhì)Artificial)具有實(shí)證主義和科技理性主義的基疑。就像格蘭特(D. Grant) 的觀(guān)點(diǎn):大多數設礎，西蒙的確提出“設計的科學(xué)”能夠為跨越藝計方法論者和設計師的觀(guān)點(diǎn)都認為設計行為本身術(shù)、 科學(xué)和中國煤化工奠定一一個(gè)根不是也永遠不能是一個(gè)科學(xué)活動(dòng)。也就是說(shuō)，設本的共同基! YHCN M H G音樂(lè )耳朵，Vo1.5 No.5 2011 DESIGN RESEARCH 設計藝術(shù)研究| 2:音樂(lè )家有沒(méi)有音樂(lè )知識，反而沒(méi)有多少工程師和走的彎路，加速傳承與創(chuàng )新。作曲家能?chē)@雙方的專(zhuān)業(yè)內容進(jìn)行交談并且都感到有收獲。我認為，他們可以就設計問(wèn)題進(jìn)行這種互益的交談，可以從頭認識他們都在從事的創(chuàng )參考文獻造性活動(dòng)的過(guò)程，可以開(kāi)始分享各自在創(chuàng )造性的、. [1]Gui Bonsiepe. The chain of Innovation .專(zhuān)業(yè)性的設計過(guò)程中取得的經(jīng)驗?！盵3) 西蒙認為，Sci ence'Technology.Design[J]. Design我們應該打破多種文化、領(lǐng)域和學(xué)科的界限，對Issuse, 1995, 11(03): 33-36.設計的研究可能會(huì )成為一種適用于所有建設人類(lèi)[2]勒.柯布西耶.走向新建筑[M].陳志華，譯.天世界的創(chuàng )造活動(dòng)的跨學(xué)科研究。津:天津科學(xué)技術(shù)出版社，1991: 196世界著(zhù)名“反思性教學(xué)"的倡導者唐納德●舍[3]H.A.西蒙●人工科學(xué)[M].武夷山，譯.北京:商務(wù)印書(shū)館，1987: 52.恩(Donald Schon) ，明確地質(zhì)疑大多數“設計科學(xué)”運動(dòng)的實(shí)證主義信條，而是提供一種建構主義的模式。他批評西蒙的“設計的科學(xué)”是基[.上接第18頁(yè)]于解決規范形式的問(wèn)題的，而設計、技術(shù)等專(zhuān)業(yè)實(shí)踐中，要面對和處理“混亂的、不確定的形勢”。相關(guān)的社 會(huì )文化問(wèn)題也會(huì )逐步顯現，在這- -過(guò)程舍恩建議去探尋“- 一種對含蓄的藝術(shù)性、直覺(jué)性中信息設計的方向也會(huì )逐漸明朗、細...我們實(shí)踐過(guò)程的認識論”，而實(shí)踐者可以將其運用于將拭目以待?！安淮_定、不穩定、獨特和存在價(jià)值沖突的形勢”,這也就是他所謂的“反思性實(shí)踐”。注釋①有關(guān)”信息設計”的理解，也可參見(jiàn)清華大學(xué)五、結論.美術(shù)學(xué)院信息藝術(shù)設計系的學(xué)科概要。http://綜上所述，設計作為一個(gè)學(xué)科，意味著(zhù)設計www. tsinghua. edu. cn/ publish/ ad/2855/index. html.在自己嚴格意義的領(lǐng)域中研究著(zhù)自己的語(yǔ)匯。它可能是一種建立在設計的反思性實(shí)踐上的，跨越藝術(shù)和科學(xué)、直覺(jué)與理性、確定與非確定的設計參考文獻.的學(xué)科。這個(gè)學(xué)科致力于研究設計師在設計實(shí)踐[1]趙立威，方國偉.讓云觸手可及[M].北京:電中的獨特意識和能力。跟從著(zhù)舍恩等人，很多設子工業(yè)出版社，2010: 3, 封底文字.計界的研究者已經(jīng)認識到設計實(shí)踐實(shí)際上的確有[2]林麗鸝，張意軒。云計算“熱”建設要“冷”著(zhù)自己突出和適當的知性文化，而且必須避免讓思考[N].人民日報“經(jīng)濟聚焦”，2011-05-20我們的設計研究被從無(wú)論是科學(xué)還是藝術(shù)引進(jìn)的(10)不同的文化所淹沒(méi)。建立設計學(xué)科，就應該是建[3]趙明。郎咸平: 6+1讓中國吃了大虧[N].中國立起設計領(lǐng)域中自己獨特的、嚴密的知性文化。經(jīng)濟時(shí)報, 2009-06-16 (02)造物的價(jià)值在于創(chuàng )新，通過(guò)情感、文化和設[4]劉吉,金吾倫.千年警醒:信息化與知識經(jīng)濟計來(lái)拉近人們之間的距離，并改善人們的生活環(huán);中譯本序言[M].北京:社會(huì )科學(xué)文獻出版社，境。文化具有延續性、傳承性，設計文化也總是1998:1.在不斷適應環(huán)境，吐故納新，淘汰落后成分，吸[5]韓栩.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計:虛擬情境的空間構造[M].收先進(jìn)因子，遵循著(zhù)文化的積累、傳播和變革規南京:南京師范大學(xué)出版社，2009:2-8.律，自發(fā)演進(jìn)與成長(cháng)。設計文化是一種揚棄 的行為，[6]詹秦川，中國煤化工在產(chǎn)品設計它可以避免產(chǎn)品文化在自發(fā)演進(jìn)和成長(cháng)過(guò)程中所中的作用YHCNMHG :110.