從設計責任的角度審視工業(yè)設計

王坤茜等從設計 責任的角度審視工業(yè)設計從設計責任的角度審視工業(yè)設計王坤茜' ,林捷暉’, 徐人平'( 1. 昆明理工大學(xué)，昆明650093 ;2.上海三菱電梯有限公司云南分公司，昆明650011 )[摘要]從設計責任的角度出發(fā)探討了工業(yè)設計與時(shí)尚風(fēng)格、環(huán)境保護、企業(yè)形象以及知識產(chǎn)權之間的關(guān)系提出了在新世紀中工業(yè)設計師所應擔負的設計責任。關(guān)鍵詞工業(yè)設計設計責任產(chǎn)品造型設計中圖分類(lèi)號:TB47文獻標識碼 :B文獻標識碼 B文章編號 :1001 - 3563( 2004 )05 -0093 -03Survey of Industrial Design from the Viewpoint of Design ResponsibilityWANG Kun -qian' ,LIN Jie hui? , XU Ren ping'( 1. Kunming University of Science and Technology , Kunming 650093 , China ;2. SMEC ,Kunming 65001 , China )Abstract : The relationship between industrial design and style , environment protects , CI , knowledgeproperty right were discussed from the viewpoint of design responsibility. The design responsibility should betaken by industrial designer was put forwards.Key words :Industrial design ; Design responsibility ; Form design20世紀60年代末著(zhù)名的工業(yè)設計師及教育家維可多.理念怎么演變始終與時(shí)尚風(fēng)格緊密結合通過(guò)設計表征文化佩帕尼克出版了在設計界引起強烈反響的著(zhù)作《為現實(shí)生活內涵與社會(huì )時(shí)尚。而設計》在書(shū)中提出了在當時(shí)與眾不同的觀(guān)點(diǎn),他認為人們產(chǎn)品的造型設計受到了近代工業(yè)設計風(fēng)格的強烈的影射。周遭的事物都是由設計師創(chuàng )造的,設計師在市場(chǎng)銷(xiāo)售和用戶(hù)滿(mǎn)20世紀60年代至今的工業(yè)設計主潮是現代主義(功能主義)。意度方面不單單只是起到美化"的作用同時(shí)應強調設計師其特點(diǎn)之一就是要以理性、合邏輯的分析來(lái)壓抑個(gè)性化、藝術(shù)的社會(huì )及道德的倫理價(jià)值"。表現的自由使設計的藝術(shù)性在很大程度上受到科學(xué)性和理性工業(yè)設計的出現給人類(lèi)生活帶來(lái)許多意想不到的方便與的壓抑。而科技飛速發(fā)展的成果一微型化卻為造型設計師.驚喜對人類(lèi)的生活方式和社會(huì )文化的變更有著(zhù)廣泛的影響提供了高度自由的發(fā)揮空間這種情形也使我國20世紀80年力。文中從設計責任的角度出發(fā)探討了工業(yè)設計與時(shí)尚風(fēng)代形成的產(chǎn)品造型設計的原則面臨著(zhù)更新。針對現代主義的格、環(huán)境保護、企業(yè)形象以及知識產(chǎn)權之間的關(guān)系并強調了工弊病20世紀80年代勃然興起了后現代設計思潮(高技術(shù)風(fēng)業(yè)設計師所應擔負的設計責任。格、阿基米亞/孟菲斯學(xué)派、后現代主義等)，這些思潮既產(chǎn)生在以功能主義為主流的設計背景當中，又是對功能主義某方面1工業(yè)設計與時(shí)尚風(fēng)格或維度的反撥或延續發(fā)展(如高技術(shù)風(fēng)格),他們與功能主義一起構成了當今工業(yè)設計的多元化局面。設計是文化審美、倫理等)的延伸,又是科技(如數控技術(shù)等)發(fā)展的直象,這兩個(gè)因素的結合,促成了產(chǎn)品的現代形2工業(yè)設計與環(huán)境保護式美及其時(shí)尚風(fēng)格。人們習慣于符合時(shí)尚風(fēng)格的產(chǎn)品同時(shí)又希望通過(guò)產(chǎn)品造型設計來(lái)體現時(shí)尚和品味。在此產(chǎn)品的造型”以人為本”是傳統的產(chǎn)品設計理論,而現代設計則強調設計就必須通過(guò)設計師的時(shí)尚理念設計風(fēng)格與社會(huì )發(fā)展緊密以生命環(huán)境為中心”,綠色設計”是當今關(guān)注的設計焦點(diǎn)。相連。進(jìn)入21世紀,世界各國對環(huán)境問(wèn)題都非常重視。環(huán)保標工業(yè)設計在其形成與發(fā)展過(guò)程中其設計理念在不停地變準的建立使得帶有理想主義色彩的綠色設計”有了現實(shí)意化并不斷完善自己,改進(jìn)自身存在的弊端。但不論工業(yè)設計義同時(shí)中國煤化工致發(fā)出來(lái)。設計師作為產(chǎn)收稿日期2004 07-03修訂日期2004 08-16TYHCNMHG作者簡(jiǎn)介王坤茜( 1972- )女昆明人昆明理工大學(xué)講師清華大學(xué)碩士主要研究方向為工業(yè)設計和機械電子工程。93包裝工程PACKAGING ENGINEERING Vol. 25 No. 52004品的主要創(chuàng )造者對產(chǎn)品的各個(gè)階段所產(chǎn)生的環(huán)境問(wèn)題都會(huì )有一方面通過(guò)產(chǎn)品造型來(lái)表現企業(yè)文化另-方面通過(guò)優(yōu)秀的造直接和間接的影響。在工程師和設計師中倡導高尚的職業(yè)道型和色彩設計為企業(yè)贏(yíng)得聲譽(yù)。工業(yè)設計能夠起到提升、塑造德把設計的宗旨確立在提高社會(huì )的人而不是個(gè)別的或抽象和傳播企業(yè)形象的作用,使企業(yè)在經(jīng)營(yíng)信譽(yù)、品牌意識、經(jīng)營(yíng)謀的人的生活質(zhì)量建立和諧、完美的人類(lèi)生活環(huán)境”的原則之略、銷(xiāo)售服務(wù)、員工素質(zhì)、企業(yè)文化等方面彰顯企業(yè)個(gè)性強化上才能設計制造出真正有利于人類(lèi)生存和發(fā)展的產(chǎn)品[21。企業(yè)的整體形象造就品牌效應,在激烈的市場(chǎng)競爭中占有--對于產(chǎn)品設計而言綠色設計主要有以下關(guān)鍵技術(shù):1 )面席之地。向環(huán)境的設計技術(shù)[3。產(chǎn)品結構的復雜性、構件的布置、零部工業(yè)設計師在建立企業(yè)形象時(shí)不僅要吸收國外先進(jìn)設計件的可拆卸性、零件的結構工藝性對資源的消耗都會(huì )產(chǎn)生明理念更要注意對本民族文化的繼承。因為產(chǎn)品設計雖然屬于顯的影響。因此在進(jìn)行產(chǎn)品設計的時(shí)候要合理設計產(chǎn)品的器物文化的范疇但產(chǎn)品設計的過(guò)程卻涉及到各種形態(tài)的文化結構2 )面向能源的設計技術(shù)[3]。設計師可與工程師共同考內容,它要以一定的價(jià)值觀(guān)為導向，又要以- -定的生活方式和慮某些產(chǎn)品的系統方案設計對能源供給驅動(dòng)方式進(jìn)行優(yōu)化;生產(chǎn)方式為依據來(lái)進(jìn)行。也就是說(shuō)產(chǎn)品造型設計實(shí)質(zhì)上是- -3 )面向材料的設計技術(shù)13。設計師應關(guān)注材料科學(xué)的發(fā)展和種文化的整合。因此,設計師不能簡(jiǎn)單、盲目地抄襲優(yōu)秀設計新工藝的出現用更有效、更環(huán)保的手段美化產(chǎn)品的造型。隨作品需要吸收、調和各種文化并使之趨于一體。著(zhù)后現代主.義的興起產(chǎn)品造型過(guò)分地追求個(gè)性化使得產(chǎn)品工業(yè)設計師通過(guò)產(chǎn)品造型為企業(yè)樹(shù)立形象時(shí)還要強調企制造難度增加材料利用率降低浪費了大量的資源。因此,設業(yè)產(chǎn)品造型風(fēng)格的特異性并且通過(guò)企業(yè)眾多的產(chǎn)品在市場(chǎng)上計師不僅要通過(guò)設計來(lái)表征時(shí)尚還應通過(guò)綠色設計來(lái)引領(lǐng)時(shí)反復出現塑造出本企業(yè)的設計風(fēng)格。尚;4 )人機工程設計技術(shù)3。例如數控機床的造型大多采用全封閉式整體造型(安全防護罩式造型)這種減少外露件的4工業(yè)設計與知識產(chǎn)權保護方法從人機工程學(xué)的角度來(lái)說(shuō)可提高視覺(jué)的穩定性減少工作噪聲和加工廢料對環(huán)境的影響明顯提高設備的精度保持性及我國知識產(chǎn)權保護的意識比較薄弱,同時(shí)我國的知識產(chǎn)權環(huán)保水平。產(chǎn)品造型設計在人機設計方面還要注重人機界面保護措施也尚未完善這就導致我國設計界經(jīng)常出現-些對國設計以及色彩設計力求產(chǎn)品優(yōu)秀的宜人性和營(yíng)造出幽雅舒適內外優(yōu)秀產(chǎn)品造型的刻意模仿現象。的視覺(jué)環(huán)境。產(chǎn)品造型活動(dòng)的主要內容之-就是外觀(guān)設計在我國外環(huán)境保護的觀(guān)念雖已廣為人知但要將產(chǎn)品設計中的環(huán)保觀(guān)設計是通過(guò)《專(zhuān)利法》來(lái)保護的。我國專(zhuān)利法明確指出:外意識貫徹始終卻有賴(lài)于設計師、企業(yè)以及全社會(huì )的共同努力。觀(guān)設計是指對工業(yè)產(chǎn)品的形狀、圖案、色彩或者其結合所作出綠色產(chǎn)品對企業(yè)的發(fā)展有著(zhù)積極的促進(jìn)作用因為隨著(zhù)全球綠的富有美感并適于工業(yè)上應用的新設計S]。外觀(guān)設計專(zhuān)利是色消費浪潮的興起,世界各國紛紛制定了許多綠色產(chǎn)品的標針對產(chǎn)品的形狀、圖案、色彩三要素的創(chuàng )新設計,它不能脫離產(chǎn)準如果企業(yè)的產(chǎn)品不能滿(mǎn)足那些標準其結果只能是被無(wú)情品而存在?？v觀(guān)近幾年來(lái)國內的機電產(chǎn)品在外觀(guān)造型設計方地掃除世界市場(chǎng)之外、最終企業(yè)也就走向死亡。因此為了克面有著(zhù)長(cháng)足的進(jìn)步但其中不乏對國外優(yōu)秀同類(lèi)產(chǎn)品外觀(guān)設計服這種綠色貿易壁壘我們所能做的就是大力提倡綠色設計，的抄 襲和模仿。由此可見(jiàn)我國在產(chǎn)品外觀(guān)設計中的抄襲和模從根本.上實(shí)現產(chǎn)品的綠色特性41。仿已成為許多機床小企業(yè)實(shí)際操作中所采取的策略。產(chǎn)品造型設計并不等同于外觀(guān)設計造型設計的目的不僅3工業(yè)設計與企業(yè)形象僅是確定產(chǎn)品的外型和表面特點(diǎn)還要決定產(chǎn)品的結構與功能的關(guān)系。對于產(chǎn)品造型中的結構設計可通過(guò)發(fā)明或實(shí)用新型產(chǎn)品的品質(zhì)是通過(guò)產(chǎn)品的內在質(zhì)量和外觀(guān)質(zhì)量反映到外專(zhuān)利進(jìn)行保護。為了達到外觀(guān)設計專(zhuān)利的最大保護范圍還可在的企業(yè)形象上,內在質(zhì)量和外觀(guān)質(zhì)量有著(zhù)密不可分的關(guān)系。以采用成套申請外觀(guān)設計專(zhuān)利的方法進(jìn)行保護,即將與一個(gè)基例如德國的奔馳車(chē),西門(mén)子的電器等,因其優(yōu)異的性能給人本外觀(guān)設計相近似的一系 列外觀(guān)設計成套遞交申請使該基本更多的是對德國產(chǎn)品的制造技術(shù)、嚴格的質(zhì)量管理體系的聯(lián)外觀(guān)設計的保護范圍加大防止不完全模仿現象使外觀(guān)設計想在感官上形成了奔馳車(chē)-技術(shù)- 高品質(zhì)一德 國”的聯(lián)想。專(zhuān)利具有與發(fā)明及實(shí)用新型專(zhuān)利相匹配的保護效果。這是內在質(zhì)量在企業(yè)形象上的反映影響深遠。而外觀(guān)質(zhì)量即知識產(chǎn)權保護是我國加入WTO之后的一個(gè)關(guān)注熱點(diǎn)，設產(chǎn)品造型和色彩對企業(yè)形象的影響更加直接、明顯例如奔馳計師與工程師應空￥注T業(yè)設計5知識產(chǎn)權的相關(guān)案例。通車(chē)獨有的造型設計,無(wú)論是整體造型還是細部結構都顯得精過(guò)案例YH中國煤化工護法規的異同,以便于幫細、大氣與優(yōu)異的內在性能相輝映共同體現出奔馳車(chē)的高品助企業(yè)IcNMHG推進(jìn)和保護我國工業(yè)設質(zhì)、德國設計師的高水平以及德國技術(shù)的先進(jìn)。計的發(fā)展設計師和企業(yè)應對產(chǎn)品造型設計中的剽竊行為給予企業(yè)產(chǎn)品的造型風(fēng)格是構成企業(yè)形象的重要內容。作為堅決打擊利用法律武器捍衛自己的知識產(chǎn)權。讓全社會(huì )尊一個(gè)工業(yè)設計師有必要且有責任為企業(yè)樹(shù)立良好的企業(yè)形象。重創(chuàng )意尊重知識產(chǎn)權。94王坤茜等從設計責任的角度 審視工業(yè)設計大量事實(shí)說(shuō)明在市場(chǎng)競爭日益劇烈的今天,產(chǎn)品造型設參考文獻計在商業(yè)上的作用不可低估有時(shí)甚至起到了決定性的作用,因為它可以直接影響到產(chǎn)品在國內外市場(chǎng)上的聲譽(yù)。產(chǎn)品造[1]何人可. 工業(yè)設計史M]北京北京理工大學(xué)出版社,991型設計能提高產(chǎn)品的整體效果和宜人性對增強產(chǎn)品的附加值[2] 許翰銳綠色設計與產(chǎn)品研發(fā)1]現代企業(yè)管理2001 (7)26.和創(chuàng )造更高的經(jīng)濟效益起著(zhù)不可忽視的作用。作為-一個(gè)21世27紀的設計師或工程師必須樹(shù)立高尚的職業(yè)道德本著(zhù)對社會(huì )和[3]楊旭靜李傳乾.綠色產(chǎn)品設計及其關(guān)鍵技術(shù)研究綜述J]機械人類(lèi)負責的態(tài)度通過(guò)產(chǎn)品的造型設計表征社會(huì )時(shí)尚風(fēng)格、保[4]楊明朗 蔡克中工業(yè)設計的未來(lái)之路一-綠色設訊[J] 包裝工設計2001(3)13 44護環(huán)境、建立良好的企業(yè)形象以及尊重知識產(chǎn)權,從而帶動(dòng)良好的設計風(fēng)氣。程2001 22(3)2224[5]任蓮瑤. 企業(yè)必須重視外觀(guān)設計及保護[ J1華東科技20000 ,(6)2426(上接第66頁(yè))中Y”字的外形特征為基礎繼而變化來(lái)進(jìn)行現代酒器皿造型以自己濃厚的傳統文化底蘊有機地融合現代外來(lái)文化中的精華這都體現了設計者對人類(lèi)發(fā)展和社會(huì )文化以及自然有理性設計因為豆”字的造型和古代的酒器皿造型很類(lèi)似這樣人和感情的思考。們在品嘗產(chǎn)品之余還可欣賞到東方文化的神秘韻味,從而達甲骨文的附麗藝術(shù)作為-門(mén)較新穎的文化應將它建立在到生理和心理上的愉悅?，F代設計與現代科技的緊密結合中,體現出高品位,能充分反3)包裝材質(zhì)材料的選用。 甲骨文屬中國傳統文化故映傳統文化內涵的具有時(shí)代個(gè)性的設計風(fēng)格。我國的文明史，在包裝設計時(shí)在材質(zhì)的選擇上,可采用有中國傳統特色的材為廣大設計師提供了取之不盡用之不竭的創(chuàng )意構思素材我質(zhì)如紙陶、藤、繩等。特別是在-些純天然的食品包裝設計國的傳統文化不論從面和量還是其底蘊都有無(wú)與倫比的博中采用既能表現傳統文化的人文品質(zhì)又符合綠色理念設計,大與精深。甲骨文雖說(shuō)可識別的字只有1干多個(gè)但它的出現體現了東方美學(xué)觀(guān)念的三大取向無(wú)飾取天然美,自然之美;已震驚世界 ，已把世人的思維帶入神秘的探索之中作為中國飾不奪天然為文質(zhì)彬彬和諧美天然美借藝術(shù)美而名揚天下。的設計師更應探索、研究它把它的神秘面紗揭開(kāi)，讓它在現代如湖南常德畫(huà)家黃永玉先生1987 年設計的湘酒酒鬼酒"包經(jīng)濟中充分發(fā)揮魅力。隨著(zhù)時(shí)間的推移用骨文的藝術(shù)欣賞將裝就是采用粗麻袋貼上傳統的紅紙紅紙上寫(xiě)著(zhù)草書(shū)酒鬼為越來(lái)越多的人所接受,它的附麗藝術(shù)也會(huì )被越來(lái)越多的設計酒”瓶頸封口用麻繩系著(zhù)整個(gè)造型借鑒清代明窯瓷器造型師運用到設計中去,它在包裝設計上的附麗藝術(shù)會(huì )給世人帶來(lái)新的光芒它的多維價(jià)值會(huì )重新得到世人的認知和品嘗。圖1 "酒鬼酒"包裝Fig. 1 The packaging of " drun kard" wine如圖1所示?！本乒砭?整個(gè)設計有-種人文精神,不僅中國煤化工南連接了中國的傳統文化還表現出了現代設計強調個(gè)性的本質(zhì)YHCNMHG特征。甲骨作為一種待開(kāi)發(fā)的傳統文化,也可從它的結構特征[1]劉星池. 甲骨文書(shū)帖字典M]濟南山東美術(shù)出版社2003 .及歷史文化入手,讓它在包裝設計上的附麗藝術(shù)發(fā)揮到最佳境[2] 趙土林 當代中國美學(xué)研究概述M]天津天津教育出版社,界。目前體現我國民族特色的傳統文化設計正在進(jìn)入成熟期,198895