影視錄音工藝探微

2008年4月部關(guān)學(xué)院學(xué)報·社會(huì )科學(xué)Apr 2008第29卷第4期Jourmal of Shaoguan University. Social ScienceVol 29 No 4影視錄音工藝探微朱熠(中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院,北京10024)擴要:對當今國內影視錄音中受人工因素彩響較大的工藝流程步驟做了技術(shù)上的歸納,重點(diǎn)闡述了影視同期錄音中雪要掌揠的專(zhuān)業(yè)技巧;對影視聲音的后期制作中修同期、插資料和帖環(huán)境等錄制技術(shù)問(wèn)題進(jìn)行了探討。并指出先進(jìn)的、程式化的制作工序雖然能快速統一地產(chǎn)生作品,但作晶也需要具有鮮明的個(gè)性和形式上的創(chuàng )新。關(guān)鍵詞:影視工藝流程;同期乘音;聲音后期制作中圖分類(lèi)號:」931文獻標識碼:A文章編號:1007-5348(2008)04-0121-04、影視錄音工藝的技術(shù)作用及其國內現狀分ADR錄制、效果聲剪輯、環(huán)境聲剪輯、音樂(lè )錄制,及各類(lèi)聲音的預混和終混。影視同期錄音可以給欣賞者真實(shí)聲場(chǎng)空間的還二、影視同期錄音傳聲器的選擇與錄音的技術(shù)原。聲音隨著(zhù)場(chǎng)景空間的變化而變化,使整個(gè)銀幕空掌握間充滿(mǎn)了生機,具有了活性。而同期現場(chǎng)的背景聲(一)同期錄音傳聲器的選擇可以對演員發(fā)聲提供參照,并對其形體動(dòng)作和面部傳聲器是聲音信號經(jīng)過(guò)一段傳播路程后到達的表情產(chǎn)生巨大的影響提供一種支持第一個(gè)電聲器材。合理地選擇傳聲器對整部影片的當今國內大部分影視制作經(jīng)費相當有限,各種錄音質(zhì)量有著(zhù)至關(guān)重要的影響在傳聲器的選擇上,拍攝素材的消耗、拍攝場(chǎng)地的租用、演員雇傭的費用有以下幾點(diǎn)需要重視。等,都要求影視工作群體能在經(jīng)費消耗最低的情況1.換能形式方面。同期錄音中使用靈敏度相對下完成好本職工作。人們在不同的廳堂環(huán)境下的說(shuō)高的電容式傳聲器有利于拾取到清晰、有足夠音量話(huà)聲音各不相同對于前期的影視工作者來(lái)說(shuō)如果的電平。而低靈敏度動(dòng)圈式傳聲器在有些特殊的場(chǎng)前一場(chǎng)景錄制的聲音出現問(wèn)題就再難有機會(huì )去完成景能起到它特殊的作用。比如在嘈雜的公路旁錄制同樣的布景和人物的收音工作由此可見(jiàn),錄制好演語(yǔ)言,若是用靈敏度高的電容式傳聲器,則對需要錄員在各個(gè)具體場(chǎng)景中的對話(huà)聲音和動(dòng)作音響是影視制的語(yǔ)言和不需要的各種公路噪聲都是靈敏的;而前期工作者最重要的責任。錄制前期的工作者也常如果使用動(dòng)圈式傳聲器,且能夠近距離拾音的話(huà)它常負責收錄“靜場(chǎng)聲”作為后期制作“帖環(huán)境”的素的低靈敏度反倒成了有利的因素,動(dòng)圈式傳聲器對材。遠處的噪聲不靈敏可以達到提高信噪比的目的電影創(chuàng )作中有許多聲音在現實(shí)生活中是沒(méi)有的2.傳聲器的指向性。同期錄音應該選擇具有指或者是真實(shí)聲音的擴大,由制作者后期主觀(guān)創(chuàng )造出向性的傳聲器,它可以最大限度地控制環(huán)境噪聲對的聲音在整個(gè)影視制作中占重要地位。國內電影后語(yǔ)言的影響,能抑制影片中不需要的對演員語(yǔ)言產(chǎn)期制作者需要負責的工作有:同期聲錄制后的修剪、生干擾的各種噪聲。使用心形傳聲器拾音角度寬,宜中國煤化工收稿日期:200801-08CNMHG作者簡(jiǎn)介:朱煙(1984-),女,湖南長(cháng)沙人,中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院碩士研究生,主要從事影視錄音研究。使用于相對較安靜的住宅、田野等地方,有利于對走和下沉波動(dòng)聲源聽(tīng)起來(lái)很空很悶等。因此,當使用動(dòng)范圍較大的演員聲音的拾取,雙人對話(huà)場(chǎng)面也很多支傳聲器時(shí),應盡可能使所有傳聲器的頻率響應容易錄下來(lái)。但它在抑制干擾聲方面卻相對較差,不相匹配。這樣,在每個(gè)鏡頭和每個(gè)場(chǎng)景之間就可能使宜于在拍攝環(huán)境雜亂的場(chǎng)面拾音。使用超心形和超音質(zhì)盡可能的保持相對不變。指向傳聲器對干擾聲的抑制會(huì )好得多,它們可以在2.現場(chǎng)調音。1)監聽(tīng)電平的比例。一般來(lái)講,建離聲源相對較遠的地方獲得相對良好的錄音。議錄音師在同期錄音中,將調音臺的監聽(tīng)電平位置3.傳聲器頻響特性。應選擇不會(huì )因為頻響隨拾設置在滿(mǎn)刻度時(shí)的70%處較為合適,因為在這個(gè)位音角度的變化造成嚴重的離軸聲染色現象的傳聲置可以把監聽(tīng)電平基本控制在75 dBspl-85dBpl之間,這時(shí)人耳對頻響、音色等的監聽(tīng)是最好的。這個(gè)4.常用錄制語(yǔ)言的傳聲器。 SENNHEISER(森海位置一是可以滿(mǎn)足一定程度的高信噪比,二是可以塞爾)MKH60它是輕重量的短槍式傳聲器。在所有保證信號電平不處于失真狀態(tài)。2)信號電平調節錄的頻率范圍內都具有尖銳的方向性,頻響比較寬比音音量要參照調音臺上儀表的讀數并結合耳機監聽(tīng)較平直,易于手持。 SENNHEISER(森海塞爾)進(jìn)行。錄制一般的語(yǔ)言時(shí),應調整到vU表的指針產(chǎn)MKH70:長(cháng)槍式傳聲器。它具有極強的指向性,特別生正常的偏轉,使最高的擺幅上升到大概-7dB和適合在惡劣條件下的拾音,尤其在背景噪聲大而且1dB之間。當指針跳到0dB以上,就應該將電平降低不方便近距離拾音時(shí)用起來(lái)非常方便。些,否則就有可能失真。每個(gè)場(chǎng)景的錄音音量應該SENNHEISER(森海塞爾MKH416:這是森海塞不做大的調整,以確保每個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境聲是統一的。爾推出的也是現在影視錄音上使用最廣泛的一支經(jīng)作為錄音師應該在走戲的時(shí)候就熟悉演員的表演,典傳聲器。它具有寬而平直的頻響,適用于各種場(chǎng)這就對聲源的動(dòng)態(tài)范圍有了一個(gè)大概的了解,從而合,尤其適合一些嘈雜的大場(chǎng)面和人多比較吵鬧的確定適當的錄音音量。對大聲喊叫等高聲級的聲音場(chǎng)景。錄制的對白到后期好處理聲音實(shí)在、透亮。留有足夠的余地,可以將傳聲器稍微升高或離得遠(二)影視同期錄音的技術(shù)掌握點(diǎn)拾音基本常識。用單傳聲器拾音需要防止3.創(chuàng )造出合理的距離感。創(chuàng )造出合理的距離感傳聲器設置直接對著(zhù)嘴或與嘴處于同樣的高度,以即處理好景別和聲音、畫(huà)面的反射聲和混響聲的比避免演員對著(zhù)傳聲器呼吸所產(chǎn)生的爆破音。一般來(lái)例關(guān)系在實(shí)際運用中通常在一場(chǎng)戲內要保持相同說(shuō),最佳位置是在演員面前斜上方45度角,03至1的混響量。如果在一個(gè)很大的景別在相對遠的距離米處。如果太近會(huì )有“近講效應”,造成低頻提升或傳對一個(gè)微弱的聲音工作時(shí),錄音師就需要提高增益,聲器入鏡打破畫(huà)面,太遠則造成信噪比下降、空間感當畫(huà)面有著(zhù)極大變化的時(shí)候,與畫(huà)面變化對應的也受其影響。另外,如運用強指向性傳聲器還要考慮離應該是相對小的聲音變化,混響量只保持輕微的變軸染色效應,這就要求錄音師在試戲的時(shí)候就要記化就可以。特別要注意的是:不要以攝影機和演員之住對白,不斷調整傳聲器的位置以達到最好的效果。間的實(shí)際距離來(lái)判斷銀幕影像的距離感,演員雖可此外,當一只話(huà)筒覆蓋不了錄音區域時(shí)則需要多支能離攝影機較遠,但攝影機可以通過(guò)長(cháng)焦鏡頭拍出傳聲器進(jìn)行錄音。這時(shí)相位問(wèn)題是最需要注意的。聲特寫(xiě)鏡頭。所以說(shuō)導演企圖使觀(guān)眾感覺(jué)到的遠近感源離每支傳聲器的距離不同,聲音到達每支傳聲器覺(jué)決定了聲音的遠近,也從一方面影響著(zhù)傳聲器的的時(shí)間不一樣,就會(huì )出現相位問(wèn)題。遇到這樣的問(wèn)題位置。最好使用多軌錄音機,因為隨著(zhù)影視后期技術(shù)的進(jìn)4.對現場(chǎng)干擾聲的控制。干擾聲大體上可以分步,只要有一個(gè)高質(zhì)量的原始素材就可以制作出需為兩大類(lèi):一是拍攝環(huán)境背景噪聲,比如說(shuō)車(chē)輛來(lái)要的效果另外,當來(lái)自不同傳聲器的聲音被結合在往V凵中國煤化工庭生活音響聲音一起的時(shí)候總會(huì )有一些意外的情況發(fā)生,同時(shí)也會(huì )以及CNMHG作為錄音師就要導致一些困難:部分的聲音被抵消,總體頻響上升竭盡全力消除這些干擾聲。解決的方法就要從干擾聲源人手控制環(huán)境干擾聲源不讓他們發(fā)聲。比如說(shuō)上。最后是聲像均衡和混響的按需設置。語(yǔ)言只有背景中有諸如電視、收音機等需要出聲的道具在拍很少的情況(劇情要求或畫(huà)面要求)要分配到左右聲攝時(shí)應將聲音關(guān)閉電視留著(zhù)畫(huà)面就可以了,拍攝完道去均衡常在修破音時(shí)使用而混響則是在旁白等成之后再錄制一條作為背景聲的電視的聲音,或用語(yǔ)境中使用補配資料音響的方法去解決。另一類(lèi)就是攝制組本(三)插資料身發(fā)出的噪聲。如攝像機軌道的問(wèn)題就可以在軌道簡(jiǎn)單的聲音是任何一個(gè)音頻工作者音效庫里都下鋪地毯或者是墊木楔子來(lái)解決。如照明部門(mén)使用有的直接拿出來(lái)在應出現的地方粘貼即可。也有發(fā)電車(chē)供電,就可以設法尋找一個(gè)能隱藏發(fā)電車(chē)的些則需要利用原有的聲音資料進(jìn)行再度創(chuàng )作。例如地方,利用建筑物阻擋噪聲聲波。段爆炸聲的創(chuàng )作找一個(gè)實(shí)在有力的爆破聲頭再三、影視后期聲音制作依照視頻逐針尋找爆點(diǎn),將爆破聲頭依次帖在這些(一)聲道分配爆破點(diǎn)按它們在屏幕上出現的遠近在音量線(xiàn)上體在一個(gè)新的 session中需要建很多道聲軌來(lái)放現出來(lái),近的聲音大,遠的聲音小。每一次爆破都有置各種聲音素材,那么如何將這些聲軌進(jìn)行聲道分火焰出現在屏幕上,那么我們應該在爆點(diǎn)后添加熊配就成了一個(gè)問(wèn)題。通過(guò)大量的制作實(shí)例,我們可以熊燃燒的火焰聲。這個(gè)火焰聲又包括“蹭地一聲的在聲道分配上找出一些51環(huán)繞聲制作可循的規火焰頭和火焰自身燃燒的音響。在每一個(gè)爆破點(diǎn)相律:語(yǔ)言放在中間聲道(C),偶爾一些需要表現出畫(huà)間隔的空間,我們不僅僅是視覺(jué)上能看到竄上來(lái)燃外空間的語(yǔ)言可放到其它聲道若需要加混響,混響燒的火焰、同時(shí)也應該能感受到大地的震動(dòng),而這個(gè)返回需要放到5個(gè)聲道中;音響中的環(huán)境聲放在左震動(dòng)我們可以依靠一個(gè)持續的爆破聲做出來(lái)。把爆(L)、右(R)和左環(huán)(Ls)、右環(huán)(RS)聲道上;動(dòng)效聲破聲的頭切去在“轟隆隆"的持續爆破聲中做大音( Foley)則根據畫(huà)面需要,可放在中間聲道、左、右聲量衰減再添加小量混響同時(shí)分配到左、右左環(huán)右道或左環(huán)、右環(huán)聲道甚至低音聲道;音樂(lè )一般都是環(huán)中去,這樣爆破聲震動(dòng)四方的空間感立刻得到體立體聲素材放在左、右聲道即可。同期和效果聲軌現。都建 Audio單聲道軌,環(huán)境聲軌建成雙聲道立體聲(四)帖環(huán)境軌,而且是成對建立,一組前一組后,為環(huán)繞聲道的基本背景聲能構成每個(gè)場(chǎng)景的基本氛圍,給人分配做準備。音樂(lè )是立體聲的因此都建雙聲道軌。最直接的環(huán)境感受。通常,前后聲道都要分配畫(huà)面中(二)修同期的基本背景聲。在放置基本背景聲時(shí),要注意聲音與先將同期聲導進(jìn)工作站,再將每場(chǎng)戲收錄的聲畫(huà)面之間的銜接比如室內室外的環(huán)境要有所不同,音做逐條對比,挑選出相對最符合要求的音頻條后但如果畫(huà)面是能夠從室內感受到室外環(huán)境的場(chǎng)景進(jìn)行修剪。對口型是修同期當中的任務(wù)之一如若發(fā)時(shí),就要注意把室外的環(huán)境也要適當的添加在室內現音頻(同期對白和小資料)與視頻有對不上的地方,的背景聲中如雨聲雷聲臨街房間里的車(chē)聲等。前需要對其逐一修改。語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)范圍在整個(gè)影視節后聲道中,基本背景聲的音量和位置可以不完全目中要維持一個(gè)相對固定的量,響度也要基本保持致,后聲道的音量可以比前聲道的聲音小一些,位置平穩,并能與整體音響達到平衡。主要判斷標準是上也可以錯開(kāi),這樣錯落有致的排列,會(huì )產(chǎn)生更好的VU表和主觀(guān)的聽(tīng)覺(jué)感受,一般要以對白為主環(huán)境空間效果。另外,工作人員需要把每一個(gè)剪接點(diǎn)都聽(tīng)聲絕對不能壓住對白聲如果旁白出現就要以旁白清楚,有“跳點(diǎn)”的位置都要做淡出淡入,使聲音過(guò)渡聲為主旁白結束后畫(huà)內對白再漸漸提高音量。有平滑聽(tīng)不出接點(diǎn)的位置。添加場(chǎng)景的環(huán)境聲,我們時(shí)候對白或旁白的音量線(xiàn)已經(jīng)提到最大,但仍感覺(jué)常?？梢允褂谩凹臃ā?。例如:對環(huán)境聲的運用,一兩聲音小時(shí),應把相同部分復制一遍放在其他軌上,條素Ⅵ凵中國煤化工十幾條甚至幾這樣兩遍的聲音疊加音量就不會(huì )小了而小動(dòng)效的十條CNMHG藝術(shù)真實(shí)的環(huán)境音量則保持在與生活中的動(dòng)作動(dòng)效相符合的層面立體聲銀幕空間。123(五)混錄四、結語(yǔ)在聲音效果最終輸出之前,需要把聲音和畫(huà)面21世紀影視錄音工藝愈趨完整的工藝流程給結合起來(lái)檢查解決因為聲音編輯時(shí)房間空間很小,當今的影視制作帶來(lái)了熟練的程式化的制作工序監聽(tīng)效果不準確的地方導演錄音師和聲音編輯往方便了大批量生產(chǎn)但我們同時(shí)也應該注意到在這往在一個(gè)與電影院的聲場(chǎng)條件相同的環(huán)境下,監聽(tīng)些大批量工業(yè)生產(chǎn)的影視作品中,還存在著(zhù)諸如缺已經(jīng)編輯好的電影聲音修改還需要改動(dòng)的地方。當乏鮮明個(gè)性、缺乏形式創(chuàng )新等諸多問(wèn)題。而這些問(wèn)他們都確認沒(méi)有問(wèn)題時(shí)就可以進(jìn)行最后的輸出了。題,正引領(lǐng)著(zhù)我們去進(jìn)行新的探索。Exploring the Recording Technology of Film and televisionZHU Yi(School of Cinema-Television, Communication University of China, Beijing 100024, China)Abstract: This thesis concluded the recording technology of film and television which effected profoundly bymanual work and emphasized the skills of synchronization recording. In the part of post production of movies andtelevision discussion, this thesis probed into the disposal of resources of synchronization recording, sound resources accession and surounding sound supplement. The author pointed out that advanced working procedurecould produce film sound efficiently, but the works'own individuality and innovation of form are also requiredKey Words: the procedure of film recording arts and crafts; synchronized recording of movie and TV; postproduction of movies and TV責任編輯:李曙豪)中國煤化工CNMHG124