錄音工藝的改進(jìn)

錄音與調音音響技術(shù)錄音工藝的改進(jìn)口汪明華摘要]分別給出了單軌錄音、兩軌錄音和多軌錄音的信息分配狀況,并分析了每種方式的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞]分軌錄音單軌錄音兩軌錄音多軌錄音使用模擬錄像機時(shí),只能記錄兩軌音頻信息,隨背景音樂(lè )和即興發(fā)揮音效,與訪(fǎng)談內容不符,但要想著(zhù)數字化的普及,使用數字錄像機就能記錄四軌甚至撤換背景音樂(lè )是無(wú)法想象的。八軌的音頻信息。下面就演播室錄音工藝改進(jìn)過(guò)程來(lái)(2)在現場(chǎng)擴聲和同期錄音同時(shí)進(jìn)行的情況下說(shuō)明技術(shù)創(chuàng )新的重要性。若沒(méi)有采用兩級調音的工作模式,現場(chǎng)只有一個(gè)調音臺,錄音師既要負責現場(chǎng)擴聲的效果,又要負責節目1單軌錄音時(shí)期錄制的效果,則對錄音師的要求就相當高。作為錄音單軌錄音即在前后期制作時(shí),采用單聲道記錄方師,必須做好前期的準備工作,對每場(chǎng)節目中的每個(gè)式。如前些年,筆者在800m2演播廳、200m2演播廳、環(huán)節都要熟記于心,在走臺、彩排時(shí)按照導演要求做箱載系統和轉播車(chē)錄制節目時(shí),是由錄音師現場(chǎng)調好預案并詳細記錄,在演出時(shí)必須始終集中注意力,音,把現場(chǎng)的各種音頻信息直接縮混為單聲道信號,根據節目?jì)热莸倪M(jìn)展隨時(shí)調整。但在實(shí)際操作中,常路送往現場(chǎng)擴聲系統,進(jìn)行現場(chǎng)擴聲;另一路送往常由于現場(chǎng)擴音的影響和聽(tīng)覺(jué)長(cháng)期工作在大聲壓級背記錄系統,將其記錄到錄像機的一軌和二軌上,而景下而引起的疲勞,使得錄音師對現場(chǎng)調音和錄音的軌上記錄的音頻信息是一樣的。后期再由節目編輯狀態(tài)把握得不準確,造成錄音的效果不理想。比如演人員在聲軌上剪輯,制作成播出節目。隨著(zhù)時(shí)間的推唱人聲和伴奏音樂(lè )的平衡,語(yǔ)言和背景音效的比例,移,這種錄音工藝已不能滿(mǎn)足人們的要求,因為單軌主唱和和聲的平衡以及現場(chǎng)觀(guān)眾鼓掌時(shí)音效推子能否錄音在后期編輯時(shí)會(huì )出現如下問(wèn)題及時(shí)推到滿(mǎn)足需要的增益等等。這些都要求錄音師在()對于現在的訪(fǎng)談類(lèi)節目,為了烘托氣氛,加滿(mǎn)足現場(chǎng)擴音要求的同時(shí),還要盡力做到錄入錄像帶入鍵盤(pán)或其他音效,形成語(yǔ)言加背景音樂(lè )的節目形中的節目聲音越完美越好。一旦某個(gè)細節出現瑕疵,式。對于此類(lèi)節目的同期單軌錄音,自然是所有聲音后期編輯時(shí),有些是可以彌補的,但像各個(gè)聲部不平的混合效果。而在后期剪輯時(shí),需要對談話(huà)內容進(jìn)行衡等一些問(wèn)題則是無(wú)法再重新縮混了。刪減,這樣就使得剪輯過(guò)的畫(huà)面背景音樂(lè )無(wú)法連貫,2兩造成背景音樂(lè )的跳躍或節奏不符,給后期編輯帶來(lái)很中國煤化工大的困難,影響節目的完整性。此外,由于某些彈奏THCNMHG于是嘗試兩軌錄員在錄制節目前沒(méi)有認真理解腳本內容,現場(chǎng)給出的音。如一場(chǎng)現場(chǎng)錄音,錄音師在現場(chǎng)調音臺上,把人2009.4-37音術(shù)錄音與調音聲、平衡好的現場(chǎng)樂(lè )隊伴奏、和聲、效果器的聲音送是最重要的。到錄像機的第一軌;把ⅤTR放帶的聲音、鍵盤(pán)音效第三軌:錄制各種鍵盤(pán)音效或者其他音樂(lè )伴奏和現場(chǎng)環(huán)境聲(觀(guān)眾的歡呼聲和掌聲)送到錄像機的VTR信號。如果是以語(yǔ)言為主的節目,后期編輯人第二軌;送入現場(chǎng)擴聲系統的則是縮混好的單聲道信員可以在第二軌內容的基礎上,再用這一軌的鍵盤(pán)音號(其中不包含觀(guān)眾的歡呼聲和掌聲)。改進(jìn)后的兩效,加在需要烘托氣氛的地方,甚至當現場(chǎng)即興伴奏軌錄音方式使后期編輯人員能比較方便地按照導演的不理想時(shí),加進(jìn)別的音效以達到配合談話(huà)內容的效要求有的放矢,提高了節目質(zhì)量。然而這種做法也只果。這一軌還有真唱演員的伴奏音樂(lè ),如果現場(chǎng)錄音能起到微調的作用,后期調整的余地還是比較小,如師錄制在第一軌的真唱演員的演唱聲和伴奏的平衡不果前期錄音師沒(méi)有調整好人聲和伴奏的平衡,后期就理想,就可以利用第二軌錄制的真唱演員的歌聲和這沒(méi)有了調整空間;再者,對后期編輯人員的要求也比一軌的伴奏聲在后期重新縮混。單聲道時(shí)期高了,不僅要把圖像編完再將對應的聲音第四軌:現場(chǎng)環(huán)境聲,包括觀(guān)眾的歡呼聲和掌聲錄好,還要科學(xué)合理地把兩個(gè)聲道的聲音縮混為播出等。這一軌包含有最能反映現場(chǎng)熱烈氣氛的音效。第帶上的單聲道音頻信號。但實(shí)踐中,經(jīng)常出現后期編二軌和第三軌的聲音合成好后,還要加上這一軌的音輯人員為加快節目進(jìn)度,只簡(jiǎn)單地把兩聲道中的主聲效,才能使節目具有強烈的臨場(chǎng)感,才能使坐在電視道音頻信號取出來(lái),將另一聲道的音頻信號完全丟機前的觀(guān)眾通過(guò)電視伴音感受到現場(chǎng)的熱烈氣氛。棄,結果造成娛樂(lè )節目完全沒(méi)有現場(chǎng)觀(guān)眾的歡呼聲和采用四軌錄音方式后,對后期編輯人員的要求將掌聲,使電視機前的觀(guān)眾不能通過(guò)電視的伴音感受到大大提高。他們必須具備有較高的綜合素質(zhì)和嚴謹的現場(chǎng)的熱烈的氣氛;還有的就簡(jiǎn)單把兩聲道按照1:工作作風(fēng),特別是音樂(lè )素養,要對節目?jì)热萦休^強的1的比例錄到播出帶中,導致播出帶中的音頻聽(tīng)起來(lái)理解;同時(shí)對后期編輯機房設備的要求也將大大提很空洞(因為效果聲道的話(huà)筒會(huì )拾取到室內的環(huán)境反高,后期必須有專(zhuān)門(mén)的大節目編輯機房,并配備完善射聲,使音頻信號包含有演出場(chǎng)所的空間信息),甚的音頻制作設備。至夾雜著(zhù)現場(chǎng)觀(guān)眾的說(shuō)話(huà)聲等雜音。此外,對聲音的技術(shù)指標還必須嚴格貫徹。數字音頻設備主要有兩種,一種是符合國家標準的,數字3多軌錄音時(shí)期基準電平為-20dBFS的 SMPTE標準設備,另一種是隨著(zhù)數字化進(jìn)程的不斷推進(jìn),現在基本淘汰了音數字基準電平為-18dBFS的EBU標準設備。不管是頻只有兩軌的模擬錄像機,取而代之的是音頻有四符合國家廣電行業(yè)數字基準編碼電平-20dBFS,模擬軌、八軌的數字錄像機。這就為節目的音頻錄制從兩基準電平+4dBu的標準設備,還是數字基準編碼電軌到四軌,甚至八軌奠定了基礎。下面以四軌錄音為平為-18dBFS,模擬基準電平為0dBu的非標準設備,例,給出各音軌的信息分配都應該先分別按設備原標準校準單機設備的工作電第一軌:錄制縮混好的音頻信號。即是現場(chǎng)錄音平,使設備能達到自身標準規定的指標,然后根據各師把現場(chǎng)所有音源按照合適的比例縮混好的音頻信自工作電平的標準,釆取措施實(shí)現電平匹配,使系統號。這一軌音頻信號也是送給現場(chǎng)擴聲系統的信號輸出符合國家廣電行業(yè)的指標。(其中不包含觀(guān)眾的歡呼聲和掌聲)。如果錄制的是對除了關(guān)注聲音電平的大小外,后期編輯人員還必音頻相對要求不高的訪(fǎng)談類(lèi)節目,后期編輯人員就可須兼顧聲音的響度。節目的響度除了與聲強和頻率有以直接用這一軌的音頻信號制作成播出音頻信號。這關(guān),還與節且的動(dòng)態(tài)范圍有關(guān)在同等的電平條件下,軌也有平衡好的真唱演員的歌聲和伴奏的合成,如動(dòng)中國煤化工響度感受就越大果平衡比例好的話(huà),后期編輯時(shí)就可以直接引用。不同CNMH飛,比如同為0vU第二軌:錄制各種語(yǔ)言信號,這一軌的音頻信息下轉第4-41頁(yè))2009.4-38錄音與調音音技術(shù)MID節拍器,準確控制混響時(shí)間和延時(shí),可同時(shí)處隊的前方對整個(gè)樂(lè )隊做整體拾音,京劇表演者使用理6個(gè)不同的聲音變調,帶 PCMCIA卡槽,可存儲自 SENNHEISER BF1083-U的頭戴式話(huà)筒。其他演唱節己常用的預制等。目,都給演員使用 SHURE的BETA87C手持話(huà)筒;142均衡器配合TCM2000效果器,現場(chǎng)的演唱達到了很好的效均衡器是控制信號頻率響應的設備,可以改變信果。表演小品的演員使用頭戴式話(huà)筒,而由于小品號中某些頻率成分的大小。利用均衡器對信號的頻響演員在舞臺上經(jīng)常走動(dòng),容易引起嘯叫,影響節目進(jìn)行改變,可以達到如下兩個(gè)目的:(1)補償信號的錄制,因此沒(méi)有把小品演員的話(huà)筒編組到舞臺返送頻響,使之曲線(xiàn)平直而光滑;(2)有意識地改變信號音箱。8支 SHURE話(huà)筒都具備LOCK功能,這樣能的頻率成分,使之產(chǎn)生特殊的音響效果。避免演員的誤操作而影響節目的錄制。但是在實(shí)際在音頻制作系統中,均衡器在錄音合成的頻率使用中,由于有些演員在使用 SHURE的話(huà)筒時(shí)觸碰修正及監聽(tīng)系統的頻率均衡方面起著(zhù)重要的作用。到話(huà)筒下面的天線(xiàn),或者是手拿在話(huà)筒的下端,話(huà)通常在調音臺的輸入單元中都裝有程度不同的各種筒會(huì )出現掉頻現象,因此演出前要提醒每一位演員均衡器,一般都為參量均衡器。在此暫且不談?wù){音注意這一點(diǎn)。臺自帶的均衡器,而看看獨立均衡器。在周邊設現場(chǎng)效果話(huà)筒采用了在觀(guān)眾席上方懸掛2支電容備中,使用了20Hz-20kHz,ISO中心頻率31段,話(huà)筒來(lái)拾取現場(chǎng)觀(guān)眾的掌聲和效果聲,不編人擴聲編1/3倍頻程的EVEQ-231圖示式均衡器,可選擇組,只進(jìn)入錄制通道。+-6dB或+-12dB的范圍,具有很強的直觀(guān)調節節目制作過(guò)程中大量的音樂(lè )是由360 Systems硬分析能力。盤(pán)錄音機和一臺CD機來(lái)完成,需要事先將CD載體的音源灌進(jìn)去。這樣兩臺放音設備同時(shí)使用,保證了2綜藝節目的音頻錄制方案音樂(lè )播放的安全和完整。節目形式包括:歌曲演唱、舞蹈、戲曲、小品,電視音頻工作特別考驗團隊的協(xié)作精神,每個(gè)還有主持人。一場(chǎng)綜藝晚會(huì )一般使用8個(gè) SHURE手環(huán)節都需一絲不茍,但演出現場(chǎng)難免會(huì )出現主持人、持無(wú)線(xiàn)話(huà)筒和4個(gè) SENNHEISER頭戴式無(wú)線(xiàn)話(huà)筒。演員拿錯話(huà)筒的情況,這種大型晚會(huì )設立話(huà)筒員崗其中的女聲小合唱由4個(gè)人演唱,一臺手風(fēng)琴伴奏,位是絕對必要的;另外無(wú)線(xiàn)話(huà)筒的電池電量也要注于是用4支 SHURE的BETA87C給演唱者使用意觀(guān)察,因為晚會(huì )時(shí)間長(cháng),一旦電池電量報警或者支 SHURE的BETA58A架在話(huà)筒架上給手風(fēng)琴拾其他意外情況出現,各個(gè)崗位就要通過(guò)對講機來(lái)溝音。京劇的表演由于有樂(lè )隊現場(chǎng)伴奏,因此使用了通和協(xié)調。2支 SENNHEISER NKH50P48的電容話(huà)筒,架在樂(lè )(上接第4-38頁(yè))時(shí)語(yǔ)言的可懂度和清晰度下降,若響度太低又容易使的語(yǔ)言類(lèi)節目和音樂(lè )類(lèi)節目,語(yǔ)言類(lèi)節目的動(dòng)態(tài)范圍后期編輯人員在節目制作時(shí)加大信號電平而造成錄大約為10dB,音樂(lè )類(lèi)節目的動(dòng)態(tài)范圍大約為80dB音設備過(guò)載失真,所以一般設置監聽(tīng)音量在80-85dB交響樂(lè )甚至能達到90dB,動(dòng)態(tài)范圍小的語(yǔ)言類(lèi)節目之間。在節目制作時(shí)需要對監聽(tīng)的響度進(jìn)行定量控基本在高電平位置,響度就顯得大,如果在一個(gè)固定制,每次大節目制作前都需要對監聽(tīng)響度進(jìn)行檢查和的編輯機房監聽(tīng)最高電平相同的這兩類(lèi)節目,就會(huì )感校準節日制作的討程中不能隨音改變。只有這樣才覺(jué)到它們的響度差異。所以必須固定編輯機房的監聽(tīng)能保中國煤化工在一個(gè)相對穩定的音量,讓后期編輯人員固定節目響度感覺(jué),以達到響監聽(tīng)CNMHG響度的主觀(guān)評價(jià)標度控制的目的。若監聽(tīng)響度太高,往往使低音量重放準。