以熱拉爾 熱奈特的敘事學(xué)理論分析《瑯琊榜》

今傳媒2016年第3期廣播影視評論以熱拉爾熱奈特的敘事學(xué)理論分析《踉殫榜》麻玥(西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院,重慶400715)摘要:2015年一部《瑯琊榜》,在同期的電視劇中,可謂一壓群雄。但有一現象,也是不容忽視的。該劇自上線(xiàn)以來(lái),豆瓣上的評分呈下滑趨勢。筆者認為該劇在影像視聽(tīng)藝術(shù)上的突破,對中國電視劇來(lái)說(shuō)確是一次大膽且較為成功的嘗試,但在敘事上,仍存有漏洞?；㈩^蛇尾的計謀闡釋和過(guò)于拖沓的敘事節奏,無(wú)疑成為了該劇優(yōu)于吸引觀(guān)眾卻困于留住觀(guān)眾的關(guān)鍵。本文將以法國結構主義敘述學(xué)代表:熱奈特,所提岀的敘事學(xué)理論,對該劇的敘事進(jìn)行分析,力圖從中找出該劇敘事力度不足的理論依據供之后影視作品在敘事結構構建時(shí),不單單關(guān)注鏡語(yǔ)的發(fā)展,也著(zhù)手于“敘事”的藝術(shù)琢磨,以期給以后的電視劇創(chuàng )作提供借鑒關(guān)鍵詞:《瑯琊榜》;敘事學(xué);權謀劇;熱拉爾熱奈特中圖分類(lèi)號:J905文獻標識碼:A文章編號:1672-8122(2016)03-0087-02、引言、熱奈特的敘述學(xué)理論分析劇中的爾虞《瑯那榜》的熱播使得江左梅郎,麒麟之才,得之可得我詐、懸念迭出天下”成為了人們茶余飯后的小談。這部良心之作,以國畫(huà)墨筆者認為,權謀劇的看點(diǎn)在于劇中人物的明爭暗斗和爾色的濃淡相宜,儒家古訓的低眉謙遜、琴曲合鳴的高山仰止、虞我詐,為了使這些圈套出其不意,環(huán)環(huán)緊逼,更大程度的帝王家觥籌獨奏的悲鳴、文人墨客推杯換盞的游移為影像氣展現人物亮點(diǎn),編劇更是需要做足“懸念”的前戲,下文將通質(zhì),在畫(huà)面色彩、敘事節奏、音樂(lè )渲染和鏡頭運用等視聽(tīng)語(yǔ)過(guò)對《瑯琊榜》的敘事分析,來(lái)討論編劇是如何架構這部權言方面,都喚起了觀(guān)眾的心理認同。在個(gè)人主義、快餐文化謀劇中的爾虞我詐和懸念迭出的。盛行的今天,導演所構造的這樣一個(gè)似曾相識的“架空時(shí)代”,熱奈特提出的敘事學(xué)理論將敘事分為了:時(shí)態(tài)、語(yǔ)式和無(wú)疑喚起了受中國傳統文化熏陶的觀(guān)眾們深藏心底的“江湖語(yǔ)態(tài)情懷”。這也是該劇上線(xiàn)后,迅速得到追捧的原因之1時(shí)態(tài),就是故事的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系不過(guò)在好評連連的背后,我們不能忽視其作為一部“權謀為了保持通片梅長(cháng)蘇步步為營(yíng)、環(huán)環(huán)相扣的緊張感,整劇”在敘事上卻顯得單薄。劇大的敘事順序與故事本身發(fā)展的時(shí)間順序是相吻合的,從二、故事梗概與敘事線(xiàn)索和權謀劇的敘事最初梅長(cháng)蘇為報血海深仇大隱于市,到最終心愿了去長(cháng)眠于戰場(chǎng),這一愿一了的釋然情緒正是通過(guò)了“順序”慢慢的累積模式才得到最后的共鳴。但其中爾虞我詐帶來(lái)的快感和懸念迭出的緊張感,則是以閃回的形式插入敘事?tīng)I造的。比如赤焰軍《瑯琊榜》整部劇以詭術(shù)多變、又重情重義的梅長(cháng)蘇作全軍遭伏的畫(huà)面在片中就多次重復出現,插敘在效果上不僅為主線(xiàn),重在展現他以謀士的新身份重回朝堂后,通過(guò)自己僅解釋了梅長(cháng)蘇的身世,而重復的手法也使這血紅的回憶放的才智和權術(shù),使謎案昭雪、新君登基,最終完成復仇的整大,為全劇增添了猜忌、恐懼和悲壯。同樣,這種適當的插個(gè)過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,編劇重在展現朝堂之上奪嫡之戰中入閃回,使得悲痛的歷史不斷重現,這不僅僅在主人公復仇的爾虞我詐、懸念迭起,朝野之下兄弟之間的有情有義,群的道路上積蓄了力量,獲得了一個(gè)堅定的奮斗理由,還使得臣之間的精忠報國。整部劇結構清晰條理、節奏張弛有度?！冬樼鸢瘛返臒岵?難免讓人想起余熱不退的《甄嬛傳》。若單從縱向挖掘“時(shí)序”對于梅長(cháng)蘇的性格展現有何作筆者認為兩者都屬于權謀劇。劇中人物關(guān)系都避免不了相互用,就略顯單薄,其人物更深一層的爾虞我詐和權謀于心設計,彼此猜疑,不整死一方誓不罷休的“相互仇視”。所有則更多是依仗于敘事方法中的“同時(shí)性”來(lái)展現的。不難發(fā)現,人性的黑暗都暴露在觀(guān)眾眼前,不管劇中人物是否有足夠的該劇在展現權利雙方互相算計時(shí)運用了大量的交叉蒙太奇,理由參與廝殺算計,敵我雙方最終定是兩敗俱傷:一個(gè)家破不僅突出了雙方的劍拔弩張,也多半塑造了梅長(cháng)蘇善于權術(shù)人亡、一個(gè)良知盡喪。每每劇終,觀(guān)眾也不免有人走茶涼的將對方玩于鼓掌之中的形象,例如譽(yù)王和靖王這兩條人物線(xiàn)惋惜,感嘆人心險惡,感嘆世事難料。不過(guò)正是這樣的觀(guān)影的交叉岀現,就恰到好處的展現了梅長(cháng)蘇權術(shù)陰詭的特點(diǎn)情緒,迎合著(zhù)觀(guān)眾對于“完美上帝”的欲求,才使得這類(lèi)“權謀梅長(cháng)蘇多次利用譽(yù)王對自己的信任給譽(yù)王設圈套將其拉入犯劇”的敘事模式如此受捧。罪的深淵,與此同時(shí)他又暗地里叫靖王韜光養晦,按兵不動(dòng)收稿日期:2016-02-22作者簡(jiǎn)介:麻玥,女,西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院電視編導專(zhuān)業(yè),主要從事廣播電視編導H中國煤化工CNMHG今傳媒2016年第3期廣播影視評論待譽(yù)王自己潰不成軍。這樣看似鋪陳似的面面俱到,反倒使會(huì )將關(guān)注點(diǎn)變?yōu)閾挠拇婊?這樣的敘述技巧,和希區將人物之間的爾虞我詐展現的清楚,也正是這種正反同時(shí)進(jìn)柯克所提到的:“你知道炸彈在身邊,和你忽然看到爆炸是兩亍,使得梅長(cháng)蘇的一邪一正的陰詭嘴臉更加分明,使人不寒個(gè)心態(tài)”的觀(guān)點(diǎn)不謀而合,編劇也就是運用了這樣的懸念,通而栗。過(guò)敘事者外聚焦帶來(lái)的緊張感吸引觀(guān)眾。2語(yǔ)式,是指敘事者對故事的敘述方式,即敘述表征的③東宮儲君、譽(yù)王之流都是暴露在一個(gè)零聚焦的狀態(tài)下。東西。它主要涉及到“距離”和“聚焦兩個(gè)概念在劇中,太子黨和譽(yù)王黨爭的你死我活,最終獲利的卻是隱(1)距離,筆者的理解就是敘事對于故事的模仿程度。于朝野之中的靖王,從敘述的層面來(lái)講譽(yù)王與太子的落寞在由于《瑯琊榜》是一部改編劇,其“是否忠于原著(zhù)”就成為探于他們兩個(gè)人物在敘述者的敘事中處于零聚焦的位置。敘述討該劇敘事方式的衡量標準了。該劇的編劇即原著(zhù)的作者海者知道的信息比劇中人物還要多,而且在劇中二人還被機關(guān)巖,在改編時(shí)又借用主人公以直接敘述的方式,將整個(gè)架空算盡處于劣勢,在一部權謀劇中,這種被雙層算計疊加的人歷史的古代,進(jìn)行敘事。人物和故事情節都與原著(zhù)有很高的物,必會(huì )露出一種被玩弄的棋子之態(tài)契合度,這個(gè)距離的把控比較貼合為了這種貼合,首先導演讓主角梅長(cháng)蘇的視角是一個(gè)全四、敘事方面的不足及啟示知視角,這樣的設定,既符合梅長(cháng)蘇謀臣的人物設定,又突上文分析可知,該劇的主人公即權謀中心:梅長(cháng)蘇,出了他善于權謀、統攬全局、重情重義的人物特點(diǎn)本身就是該劇開(kāi)門(mén)見(jiàn)山拋出的第一個(gè)懸念載體,“這么一個(gè)清其次從開(kāi)篇不到7分鐘,導演就通過(guò)一組平行蒙太奇剪瘦白衣的男子從哪兒來(lái)?往哪兒去?為何江湖高手愿被其輯將幾個(gè)權力制衡點(diǎn)的視角一起展現,并以不同視角的并列用?為何被稱(chēng)之為麒麟才子?”從開(kāi)篇人物一出場(chǎng),懸念就隨得出相同結論,即梅長(cháng)蘇是麒麟之才,得之可得天下。其權之而入,之后劇情的起承轉合,也都是緊貼梅長(cháng)蘇個(gè)人的復力的制衡點(diǎn)有:背負復仇使命的梅長(cháng)蘇及江左盟、隱于玄機仇進(jìn)程而敘述的。節奏回環(huán),卻環(huán)環(huán)相扣。但劇集從捉拿謝的瑯琊閣、大梁國君主、順位而繼的東宮太子、對帝位虎視玉那場(chǎng)戲開(kāi)始,卻出現了敘述力不足的問(wèn)題。其中讓觀(guān)眾尤眈眈的譽(yù)王。隨著(zhù)劇情的深入,郡主、靖王、蒙摯和夏冬,為不滿(mǎn)的有:謝玉遭遇四面夾擊和言侯舌戰群臣兩場(chǎng)戲,這這些與往事?tīng)窟B頗深的故人也悉數登場(chǎng),通過(guò)他們的視角,些故事的講述,導演都以大量的場(chǎng)面鏡頭鋪陳開(kāi)來(lái),卻又僅則把梅長(cháng)蘇的多面展現出來(lái):情義忠心深埋于心、匡扶正義僅使用幾個(gè)虛化鏡頭,假以劇中人物之口評說(shuō)事件的厲害程心為民,在全劇的中后段,又以落難謝玉和復江的視角進(jìn)度,這樣的處理方式讓觀(guān)眾汗顏。既然是電視劇,且放了5行敘述,這使梅長(cháng)蘇的亦邪亦正、陰詭通體的形象便躍然熒集的時(shí)長(cháng)來(lái)架構全片,雖說(shuō)故事要講的詳略得當,卻不能過(guò)屏,也使得梅長(cháng)蘇這一角色更加豐滿(mǎn),與原著(zhù)人物的貼合度分削弱了次要人物的戲劇亮點(diǎn)。更高。電視劇人物的塑造很是重要,若想塑造的活靈活現則需(2)聚焦,是注重敘事與人物的關(guān)系,是敘述者對敘述要很多的故事,假以很多人物的視角才能豐滿(mǎn),筆者認為正視點(diǎn)的選擇。按照熱奈特的劃分,聚焦可以分為無(wú)聚焦、內是注意到了這點(diǎn),該劇才成功塑造了梅長(cháng)蘇,這么一個(gè)有血聚焦和外聚焦有肉的非傳統模式上的謀士形象,且在時(shí)空轉換、視角挪移瑯琊榜》是一部權謀電視劇,其涉獵人物相對龐雜,等技巧上也是可圈可點(diǎn)。但許是編劇對于梅長(cháng)蘇這一角色的為了完成爾虞我詐的效果,劇中所涉及到的聚焦類(lèi)型也相對感情太深,在冤案平反、靖王奪嫡成功之后,故事卻遲遲不多一些結束,梅長(cháng)蘇反倒是再回戰場(chǎng),以長(cháng)劍軟甲護體,余愿了盡①利用人物外聚焦,玩弄劇中人物于鼓掌之中。作為權長(cháng)眠于世。若是作為文學(xué)作品細細品讀,這樣的結局可能會(huì )術(shù)的中心,梅長(cháng)蘇無(wú)疑是這場(chǎng)游戲的布控者,他籌謀萬(wàn)策,讓讀者因為遺憾而反復咀嚼回味。但是作為影視作品,這樣布局朝野,是整個(gè)事件的“上帝”,他的心思縝密,思慮敏捷,的結局就稍顯拖沓。筆者認為,結局何不就在梅長(cháng)蘇背對皇時(shí)時(shí)把控著(zhù)整場(chǎng)棋局勝負的走勢,所以梅長(cháng)蘇在作為隱藏敘帝拂袖而去的那一場(chǎng)戛然而止,既留一個(gè)半開(kāi)放式的結局供述者不二人選的同時(shí),也利用其人物外聚焦,制造了劇中不觀(guān)眾情感補償,又在情緒的制高點(diǎn)上使觀(guān)眾大快人心,這樣少懸念:比如大戰百里奇,巧借三個(gè)小孩兒的力量,挽救遺的處理,可能會(huì )避免坊間對于劇情虎頭蛇尾”的說(shuō)辭腹子;比如蘇宅初建,宴請所有厲害人物深入府上消其疑慮,從熱奈爾早期建立的敘事學(xué)理論入手,對《瑯琊榜》進(jìn)這些小的故事,都體現出了梅長(cháng)蘇的心思縝密且暗藏玄機。行分析,不難看出編劇在時(shí)空構建和敘事方式中的視角問(wèn)題借由梅長(cháng)蘇的眼來(lái)看整個(gè)事件,既符合了原著(zhù)權謀廝殺的本相對考究,通過(guò)視角的大小與轉變,在敘事結構上也達成了意,又將梅長(cháng)蘇這一人物的陰詭之氣,體現得淋漓盡致,而環(huán)環(huán)相扣的效果,促成了爾虞我詐和懸念迭出的整體風(fēng)格輔之形象塑造達到極致的,同樣要歸功于這“人物的外聚焦”只是敘述上存在的虎頭蛇尾、冗長(cháng)拖沓等問(wèn)題,卻是今后實(shí))利用敘事者的外聚焦,通片制造懸念和緊張感。在梅踐中需要避免的。長(cháng)蘇這個(gè)人物的身上,我們可以看出劇中人物知道的遠遠大于敘述者,這并不是說(shuō)最終劇集所承載的信息量,而是說(shuō)時(shí)參考文獻間上,梅長(cháng)蘇總是優(yōu)于心計,將劇中其他人物甚至是觀(guān)眾玩l(法)熱拉爾·熱奈特.王文融譯敘事話(huà)語(yǔ)·新敘事話(huà)語(yǔ)[M].北京:中于鼓掌。從示好譽(yù)王、順手牽羊、偷梁換柱等等數不勝數的國社會(huì )科學(xué)出版社,19902]劉星用熱奈特的敘事理論分析《寵兒》的敘事策略[D].中北大計策使用中,梅長(cháng)蘇給人帶來(lái)的陰詭和懸疑來(lái)源于他和觀(guān)眾之間的“外焦距”。觀(guān)眾知道梅長(cháng)蘇設陷譽(yù)王,雖然梅長(cháng)蘇是3]羅鋼敘事學(xué)中國煤化工A站在道德的制高點(diǎn)上,可由于譽(yù)王站在危險的邊緣,觀(guān)眾就HCNMHG編輯:傳馨