技術(shù)美學(xué)論

第20卷第4期桂林電子工業(yè)學(xué)院學(xué)報Vol.20 No.42000年12月JOURNAL OF GULIN INSTTTUTE OF ELECTRONIC TECHNOLOGYDec. 2000技術(shù)美學(xué)論.江洋泉(桂林電子工業(yè)學(xué)院設計系廣西桂林541004 )摘要:文章分三個(gè)部分技術(shù)美學(xué)發(fā)展的歷史線(xiàn)索技術(shù)美學(xué)與迪扎因掌握技術(shù)美學(xué)的現實(shí)意義。而主要闡述的是技術(shù)美學(xué)對我國社會(huì )主義兩大文明建設的重要作用。論文中所論及的基礎內容所提及的基本見(jiàn)解將為熱衷于技術(shù)美學(xué)研究者提供一塊引玉之磚。關(guān)鍵詞:技術(shù)美學(xué)設計( Design)人-機-環(huán)境美的規律中圖分類(lèi)號:J0文獻標識碼:A文章編號: 1001-7437( 2000 )4- 122-051技術(shù)美學(xué)發(fā) 展的歷史線(xiàn)索名字-并蜚聲歐洲大陸。人稱(chēng)他是現代設計之父”。莫里斯有一句名言”:不要在你的家里放一件雖技術(shù)美學(xué)是把美學(xué)應用于技術(shù)領(lǐng)域的一門(mén)新興.然你認為有用,但并不美的東西"[3。這給當時(shí)的設的現代科學(xué)。它所研究的內容,大致包括:各種勞動(dòng)計師、建筑師、藝術(shù)家們以重大的影響。于是1988倫生產(chǎn)過(guò)程及其產(chǎn)品的美學(xué)問(wèn)題;與之相關(guān)的迪扎因敦成立了英國工藝美術(shù)展覽會(huì )”，出版《畫(huà)室X(STU-( Design Y'即現代藝術(shù)設計問(wèn)題。DIO雜志廣泛宣傳莫氏的名言的技術(shù)與藝術(shù)結合的技術(shù)美學(xué)作為系統論、信息論、控制論的同一家思想。這樣20世紀初在歐洲各地便掀起了新藝術(shù)族的親姐妹,有它鮮明的特點(diǎn)。第一,它與 多種科學(xué)運動(dòng)”。隨即有1907年維爾克邦德"(德意志藝術(shù)工(自然科學(xué)、精密科學(xué)、社會(huì )科學(xué)、人文科學(xué)以及人體業(yè)聯(lián)盟)的誕生有1918年蘇聯(lián)國家藝術(shù)工業(yè)局”的.工程學(xué))相互滲透;第二,它與藝術(shù)美學(xué)(繪畫(huà)、雕塑、創(chuàng )建,有1919年包豪斯"(建筑之家)的成立。所有建筑、園林)相互交融;第三,它與現代化的綜合系統這些新現象都說(shuō)明了技術(shù)美學(xué)作為一門(mén)獨立的新興生產(chǎn)結構相互結合;第四,它與現代文明社會(huì )的審美科學(xué)即將降生。觀(guān)念以及對現代產(chǎn)品質(zhì)量觀(guān)念的更新相互聯(lián)系。所二曰興起階段。技術(shù)美學(xué)的真正誕生和興起在以技術(shù)美學(xué)是一門(mén)在新的科學(xué)技術(shù)革命中異軍突起歐美各國差不多都是在第二次世界大戰的前后。大的嶄新的交叉科學(xué)。戰前夕,世界性的經(jīng)濟危機襲擊著(zhù)整個(gè)資本主義世技術(shù)美學(xué)伴隨著(zhù)現代化的生產(chǎn)而產(chǎn)生、而發(fā)展。界。為了尋求經(jīng)濟出路各工業(yè)國便特別注重勞動(dòng)它經(jīng)歷了三個(gè)階段。美學(xué)"工業(yè)藝術(shù)”和迪扎因"活動(dòng)。于是技術(shù)美學(xué)一曰萌芽階段。技術(shù)美學(xué)思想的萌芽通常是追則伴隨著(zhù)經(jīng)濟的急救而產(chǎn)生了。首先是美國的瓦斯溯到19世紀英國著(zhù)名的空想社會(huì )主義思想家兼工藝機械公司于1932年采用技術(shù)美學(xué)而生產(chǎn)出新式暖美術(shù)家莫里斯。威廉莫里斯( 1834- 1896 )不僅寫(xiě)出爐使全年的銷(xiāo)貨額增長(cháng)了3倍。這一巨大成效震動(dòng)了名噪一時(shí)的《烏有鄉消息》一書(shū)不僅和艾列奧諾娜了美國整個(gè)工業(yè)界”，決定了整個(gè)工業(yè)的速度"[3]。兩馬克思(馬克思的女兒)-起創(chuàng )辦社會(huì )主義同盟”組年后汽車(chē)制造業(yè)也由此而起飛。由于克萊斯勒流線(xiàn)織而且于1896 年創(chuàng )建了克蒙斯寇特印刷廠(chǎng)"”美型新式汽車(chē)的出現美國的汽車(chē)I業(yè)很快躍居世界霸術(shù)手藝公司”。他極力主張藝術(shù)與技術(shù)聯(lián)姻”[1],并業(yè)發(fā)展帳奧秘”影響了全世界。中國煤化工以文藝復興時(shí)期的米開(kāi)郎基羅等藝術(shù)大師為濫觴,自19443學(xué)研究協(xié)會(huì ),旨在促己設計海綠"壁紙用植物的枝、葉、花組成裝飾紋樣HCNMH(使大不小款⊥業(yè)山口不以小平得以發(fā)展幫助英國的新產(chǎn)品)21。他的成功設計使他的產(chǎn)品和自己的的工業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量的迅速提高”[5。在技術(shù)美學(xué)的推動(dòng)收稿日期2000-08-242作者簡(jiǎn)介江洋泉( 1939- )男福建平和縣人桂林電子工業(yè)學(xué)院設計系教授主要從事美學(xué)方面研究.第4期江洋泉技術(shù)美學(xué)論123下兩年后就舉辦 了新型工業(yè)藝術(shù)品展覽會(huì )。1956要研究現代社會(huì )人們的各種物質(zhì)需求與審美心理。年再次在迪扎因"( Design )中心展出一千多件新產(chǎn)然而它首先要研究的則是現代工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)設計,品引起了廣泛的反響。在法國,雖然大戰期間受挫,即迪扎因。但戰后即掀起工業(yè)美學(xué)"熱;并制定了《工業(yè)美學(xué)憲“迪扎因"一詞來(lái)源于英語(yǔ)design ,它原本具有章》,指出“工業(yè)美學(xué)是工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域的美的科“ 設計、籌劃、圖樣”以及文藝作品的構思、素描、綱學(xué)"[3]。這就為技術(shù)美學(xué)”這一術(shù)語(yǔ)奠定了理論基要、底稿”等多種涵義。20 世紀初,由于藝術(shù)工業(yè)的礎。在日本戰后也重視技術(shù)美學(xué)的研究。五十年代產(chǎn)生和發(fā)展",迪扎因"則從實(shí)用美術(shù)與工業(yè)設計相結初就有工業(yè)藝術(shù)科學(xué)研究所”、迪扎因之家”和《工合的基礎上發(fā)展成為一種獨立的社會(huì )實(shí)踐形態(tài)其含業(yè)藝術(shù)新聞》雜志,同時(shí)在-些高等院校開(kāi)設藝術(shù)設義也就更廣了。技術(shù)美學(xué)中,它大致指藝術(shù)設計”、計"課程。此外,在 奧地利、比利時(shí)、荷蘭、加拿大、澳現代工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)設計”"現代生產(chǎn)的藝術(shù)設計”大利亞等國也都創(chuàng )辦了技術(shù)美學(xué)方面的各種研究和的實(shí)踐活動(dòng)。按照1964年于比利時(shí)召開(kāi)的國際迪實(shí)驗機構。這樣技術(shù)美學(xué)就在世界各地各工業(yè)國的扎因”設計師會(huì )議所下的定義認為迪扎因是一種創(chuàng )技術(shù)革命的新浪潮中應運而生了。造性的活動(dòng),它的目的是鑒定工業(yè)產(chǎn)品形式方面的質(zhì)三日發(fā)展階段。20 世紀三十年代開(kāi)始誕生的技量。這類(lèi)質(zhì)量包括產(chǎn)品的外部特點(diǎn)但更主要的卻是術(shù)美學(xué)實(shí)際上還沒(méi)有統一的名稱(chēng)。有稱(chēng)之為工業(yè)結構和職能的相互聯(lián)系,它們將產(chǎn)品無(wú)論從制造者的藝術(shù)”"工業(yè)美學(xué)”"生產(chǎn)美學(xué)”"勞動(dòng)美學(xué)"的,也有.觀(guān)點(diǎn)還是從消費者的觀(guān)點(diǎn)看都變成為一個(gè)統一-的整名之日迪扎因( DesignY"的。這都因為和工業(yè)生產(chǎn)"體"[4]。在1964年原蘇聯(lián)出版的《簡(jiǎn)明美學(xué)辭典》也結下不解之緣的原故。然而四十年代之后,上述術(shù)語(yǔ)說(shuō)":迪扎因是-種創(chuàng )造性活動(dòng)(包括這種活動(dòng)的產(chǎn)已逐漸從工業(yè)界漫入商業(yè)、農業(yè)、交通、建筑、外貿和品),它的目的是要形成和調整對象一空間環(huán)境 在服務(wù)、旅游等各行各業(yè)。為了規范和標準化，五十年這個(gè)過(guò)程中使其職能方面和審美方面達到統-?！睋Q代中期捷克設計師佩特爾圖奇內便建議通用技術(shù)句話(huà)說(shuō)迪扎因就是在藝術(shù)工業(yè)的基礎上綜合社會(huì )美學(xué)”這一稱(chēng)謂。這個(gè)建議立刻獲得國際性的認可。的、經(jīng)濟的、技術(shù)的、心理的、生理的、藝術(shù)的各種因于是在1957年于日內瓦正式成立了國際技術(shù)美學(xué)協(xié)素為了能大批量地生產(chǎn)出可供社會(huì )全面需要的優(yōu)會(huì )。這個(gè)協(xié)會(huì )的成立標志著(zhù)技術(shù)美學(xué)已步入由興起質(zhì)、美觀(guān)的產(chǎn)品而進(jìn)行的創(chuàng )造性的實(shí)踐活動(dòng)。這種實(shí)走向發(fā)展、由-些發(fā)達的工業(yè)國走向全世界的新階踐活動(dòng),可以用圖示表明。段。自此之后不但世界發(fā)達的工業(yè)國而且發(fā)展中|社會(huì )審美觀(guān)念國家也紛紛注重技術(shù)美學(xué),例如印度、巴基斯坦、波蘭、羅馬尼亞、南斯拉夫等這樣的一些發(fā)展中的國家{設計師創(chuàng )作活動(dòng)-[藝術(shù)設計模式]-就掀起了技術(shù)美學(xué)熱。它們不僅成立技術(shù)美學(xué)研究[ 科技工藝手段|機構而且創(chuàng )辦了諸如《迪扎因》《設計師公報》《工品使用信息反饋業(yè)美學(xué)與實(shí)用藝術(shù)》《形態(tài)與色彩)等技術(shù)美學(xué)雜志。產(chǎn) 品制造和生產(chǎn)產(chǎn)品使用和消費而匈牙利這個(gè)小小的國家其技術(shù)美學(xué)研究人員在八產(chǎn)品消費住處反債十年代就超過(guò)千人。自此之后國際技術(shù)美學(xué)協(xié)會(huì )每隔兩年舉行一次學(xué)術(shù)討論會(huì )。至今數十年來(lái)先后已圖1”迪扎因”創(chuàng )造性的實(shí)踐活動(dòng)在20個(gè)國家召開(kāi)了22次例會(huì )。在歷屆隔年例會(huì )上，來(lái)自幾十個(gè)發(fā)達國家和發(fā)展中國家的數千名代表都從圖1中我們看到迪扎因活動(dòng)和傳統的工程技詳細地研討了從小湯匙到大城市”與迪扎因在今日術(shù)設計(限于單純的工藝技術(shù)考慮)不同,它是在更大世界”等許多重要的美學(xué)問(wèn)題,把技術(shù)美學(xué)推進(jìn)到一規模和更大的范圍內把技術(shù)設計和藝術(shù)設計有意識個(gè)前所未有的新境界。地結合和統-起來(lái),它要通過(guò)工藝手段來(lái)體現出一-定的社中國煤化工從圖中我們也看到迪2技術(shù)美學(xué) 與迪扎因( Design )扎因MHCNMHG過(guò)程和結果，無(wú)--不凝聚著(zhù)設計人員所具有的工程師、設計師、工藝師和美技術(shù)美學(xué)既然是從現代工業(yè)、現代科學(xué)技術(shù)的基學(xué)家、社會(huì )心理學(xué)家等多方面的智慧、才華和創(chuàng )作個(gè)礎.上產(chǎn)生的新科學(xué)那么它就必然要研究現代社會(huì )的性。從圖中我們還看到迪扎因活動(dòng)的目的全在于使整個(gè)勞動(dòng)生產(chǎn)過(guò)程和商品流通領(lǐng)域的一切美學(xué)問(wèn)題,產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)和美觀(guān)以滿(mǎn)足社會(huì )多方面的需要同時(shí)通124桂林電子工:業(yè)學(xué)院學(xué)報2000年12月過(guò)使用和消費渠道來(lái)顯示并檢驗其藝術(shù)設計的成敗(先進(jìn)生產(chǎn)工藝、科學(xué)勞動(dòng)組織管理、整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程的和水平。相互協(xié)調與和諧、勞動(dòng)的物質(zhì)條件與環(huán)境的優(yōu)化等)顯而易見(jiàn)迪扎因在技術(shù)美學(xué)中占有重要的或者和系統化提供了前提條件。說(shuō)最重要的位置。我們知道技術(shù)美學(xué)誕生的初期,總之不論從技術(shù)美學(xué)的自身產(chǎn)生、發(fā)展看還是人們可以把它稱(chēng)之為工藝美學(xué)”"生產(chǎn)美學(xué)”、勞動(dòng)從它所研究的對象、范圍乃至其性質(zhì)看迪扎因都是美學(xué)”就因為當時(shí)所研究的和急需解決的主要是工它的最重要的組成部分。所以有人把迪扎因和技術(shù)業(yè)勞動(dòng)生產(chǎn)中的技術(shù)與藝術(shù)的結合問(wèn)題而迪扎因"美學(xué)相提并論并不是沒(méi)有道理的?；顒?dòng)就專(zhuān)為這個(gè)結合”而服務(wù)的。所以從技術(shù)美學(xué)產(chǎn)生的第一天起 它便和迪扎因互為輔佐不可分割。3掌握技術(shù)美學(xué)的現實(shí)主義沒(méi)有迪扎因活動(dòng)沒(méi)有技術(shù)加藝術(shù)的現代工藝設計，便不可能有優(yōu)化的現代工業(yè)成品而技術(shù)美學(xué)"也就掌握技術(shù)美學(xué)對于我國社會(huì )主義建設有著(zhù)重要.無(wú)從談起。技術(shù)美學(xué)的不斷發(fā)展，從工業(yè)延伸到農的現實(shí)意義業(yè)、商業(yè)、運輸、服務(wù)等社會(huì )生產(chǎn)領(lǐng)域和生活領(lǐng)域迪(1 )將為我國社會(huì )生產(chǎn)力的發(fā)展開(kāi)辟了- -條新扎因也就不脛而走到一切相關(guān)的技術(shù)部門(mén)。事實(shí)上的途徑。我國正處于社會(huì )主義初級階段亟需盡快地到現在為止迪扎因在許多技術(shù)先進(jìn)的國家里已經(jīng)成發(fā)展社會(huì )生產(chǎn)力,以提高綜合國力水平,以滿(mǎn)足人民為國民經(jīng)濟中不可缺少的門(mén)類(lèi)擔負著(zhù)各方面重要的群眾日益增長(cháng)的物質(zhì)和文化的需要。為達此目的除設計任務(wù)。例如家俱設計、服裝設計、飲用具設計等了調動(dòng)全國人民的勞動(dòng)生產(chǎn)積極性外很重要的一-條專(zhuān)業(yè)化迪扎因組織,正在承擔著(zhù)日常生活方面的設計出路則是博采和應用現代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。而技術(shù)任務(wù)而諸如現代環(huán)境設計、交通運輸系統設計、城市美學(xué)就充任了這方面的先行官。技術(shù)美學(xué)要求按照建設總體設計、技術(shù)組織管理現代化設計以至于社會(huì )美的規律”來(lái)進(jìn)行生產(chǎn),這就必然要對所有的勞動(dòng)者設計等等現代模式的迪扎因系統的出現更說(shuō)明了迪進(jìn)行審美教育、文明生產(chǎn)教育,從而提高他們勞動(dòng)態(tài)扎因的任務(wù)和作用越來(lái)越艱巨,越重要?？梢赃@么度方面的自覺(jué)意識,提高創(chuàng )造美的產(chǎn)品、美的環(huán)境的說(shuō)當今社會(huì )的技術(shù)美學(xué)從小湯匙”到大城市”都主體意識于是自然而然地給生產(chǎn)力的發(fā)展注入了一離不開(kāi)日趨完美、日見(jiàn)復雜的迪扎因藝術(shù)活動(dòng)。在我股內蘊力和驅動(dòng)力。技術(shù)美學(xué)研究勞動(dòng)生產(chǎn)過(guò)程的國雖然這方面起步較晚( 1985年開(kāi)始重視:創(chuàng )辦《技人-機-環(huán)境”關(guān)系要用現代科學(xué)技術(shù)、人體工程術(shù)美學(xué)>雜志,1986 年成立全國技術(shù)美學(xué)學(xué)會(huì )),但一學(xué)和工效學(xué)的理論來(lái)指導生產(chǎn),發(fā)揮最佳的勞動(dòng)效經(jīng)重視便顯示出其強大的生命力。比如桂林文化旅能確保勞動(dòng)者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)和身姿、心境的舒適、游城市的科學(xué)化建設的總體規劃"( 1986年國務(wù)院安逸、喜悅這就必然會(huì )出現勞動(dòng)素質(zhì)的提高、勞動(dòng)熱批準)除了政府行為正是我國當代設計師、建筑師、情的高漲、勞動(dòng)效率的上升的喜人局面。比如南斯拉工程師和美學(xué)家們共同參與迪扎因創(chuàng )造性實(shí)踐活動(dòng)夫的五-”服裝廠(chǎng)(有2500名職工數百臺電動(dòng)縫紉的成果?？梢灶A見(jiàn)若干年之后”",總體規劃”實(shí)現了,機、幾十臺熨衣機) ,由于技術(shù)美學(xué)的作用”，人-機-嶄新的桂林市容必將體現現代技術(shù)美學(xué)的新成就。環(huán)境”十分宜人所以工人們把工廠(chǎng)當成第一個(gè)家”，迪扎因活動(dòng)還決定著(zhù)技術(shù)美學(xué)的性質(zhì)迪扎因的藝術(shù)生產(chǎn)年年.上升質(zhì)量不斷提高其產(chǎn)品40%以上暢銷(xiāo)設計既不同于工程技術(shù)設計,也有別于工藝美術(shù)設歐、美、非洲10多個(gè)國家,不但帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟效計。它不是在產(chǎn)品的外觀(guān)上進(jìn)行裝飾性的形式主義益,而且提高了工廠(chǎng)的聲譽(yù)。技術(shù)美學(xué)還要對產(chǎn)品的設計,而是把設計對象的機能構造、加工技術(shù)以及其美學(xué)質(zhì)量提出科學(xué)的標準化鑒定。這個(gè)鑒定-般以它因素都- -并藝術(shù)化使成品外觀(guān)的新穎與內在功能的完善達到有機的統-。如對機器或機床外形穩固美國現代美學(xué)家柏克霍夫的公式:M=只為基準(其性的設計,首先就要考慮其形式與功能兩方面的結中:M代表社會(huì )審美感受的程度,0代表審美對象的合,否則將導致兩種偏頗:只重視功用”,難免產(chǎn)生品級中國煤化工性。按照這個(gè)公式可“笨、大、粗、黑"弊端;僅注意形式"則又可能成為以推:JMYHCNMHG象的復雜性C不變時(shí)，“金玉其外敗絮其中”的廢品。迪扎因活動(dòng)既是嚴肅則審美程度的高低M與審美對象的品級0成正比;的科學(xué)活動(dòng),同時(shí)又是審美的藝術(shù)活動(dòng),它以現代美反之,當審美對象的品級0確定不變時(shí),審美程度的學(xué)、工藝學(xué)、工程學(xué)和功效學(xué)為設計的依據,它要發(fā)揮高低M則與對象的復雜性C成反比了31。這個(gè)鑒最佳的設計效果。因此迪扎因為技術(shù)美學(xué)的科學(xué)化定"雖有不如人意的地方,但它畢竟可以作為工程設第4期江洋泉技術(shù)美學(xué)論125計人員和產(chǎn)品直接制造者的參照物,從而進(jìn)行產(chǎn)品的我國是社會(huì )主義國家,不以追求利潤為唯一目改革和創(chuàng )新使生產(chǎn)成品既提高了美學(xué)質(zhì)量又不斷增的。但是我們需要發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟需要對外開(kāi)放需加數量。技術(shù)美學(xué)要把產(chǎn)品的實(shí)用、經(jīng)濟、美觀(guān)三者要有國際競爭能力的商品否則要吃大虧。為了迅速進(jìn)行綜合研究這就預示著(zhù)我國必然要逐步地采用和改變過(guò)去笨、大、粗、黑”的窘境為了在加入WTO之引進(jìn)與我國社會(huì )主義現代化建設確實(shí)有利的各種新后有新的起色唯一的出路就是創(chuàng )新提高競爭能力。技術(shù)、新設備、新工藝、新材料預示著(zhù)生產(chǎn)結構的變只有使我國的商品不僅在性能、堅固、實(shí)用等傳統觀(guān)革和產(chǎn)品的更新?lián)Q代。因此研究和應用技術(shù)美學(xué),首念的質(zhì)量方面達到或超過(guò)國際水平,而且在新穎、美先就為我國社會(huì )生產(chǎn)力的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)拓-條蹊徑。觀(guān)、流行等外在質(zhì)量方面也并駕齊驅,我們才能在開(kāi)(2)將給我國社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟帶來(lái)新的活力，拓國際市場(chǎng).上有主動(dòng)權。在這方面技術(shù)美學(xué)同樣可同時(shí)也為我國對外開(kāi)放、開(kāi)發(fā)國際市場(chǎng)展現了新的希以大顯身手。因為技術(shù)美學(xué)、商品迪扎因是-切市場(chǎng)望。俄國美學(xué)家盧那察爾斯基曾指出”:藝術(shù)工業(yè)的的晴雨表。它要從商品的內在質(zhì)量和外在質(zhì)量?jì)煞街卮笕蝿?wù)將在于要尋找樸素的健康的令人信服的喜面來(lái)研究美的規律要從商品反饋信息中了解使用者悅的原則并將它們應用到比現在規模更大的機器工和消費者的各種審美需求,從而及時(shí)地改革創(chuàng )新，更業(yè)中去應用到建設生活中去。"[5]。這就是說(shuō)技術(shù)換、淘汰疲軟商品,改進(jìn)產(chǎn)、供、銷(xiāo)活動(dòng)。如我國某可美學(xué)的重大使命是在促進(jìn)社會(huì )生產(chǎn)力發(fā)展的同時(shí)要口可樂(lè ),曾一度滯銷(xiāo),在技術(shù)美學(xué)的指導下廠(chǎng)方立即建設新的生活要繁榮和發(fā)展市場(chǎng)經(jīng)濟。然而由于種從內在質(zhì)量方面采取措施新建三條先進(jìn)生產(chǎn)線(xiàn)以確種原因我們過(guò)去在這方面忽視了疏失了，有一個(gè)時(shí)保其色、香、味的精純芬芳;而在外在質(zhì)量方面,又改期更是談美"變色!致使我國市場(chǎng)經(jīng)濟至今仍處于進(jìn)各種裝璜與包裝以增強商品精巧美觀(guān)。于是不僅培育發(fā)展階段。解放牌的汽車(chē)是四十年代原蘇聯(lián)的使產(chǎn)量翻了三番而且很快暢銷(xiāo)于國際市場(chǎng)。又如某模式,而二三十年未變樣;車(chē)床的總量在全世界占第電子儀器廠(chǎng)生產(chǎn)的電子琴，也是由于注重技術(shù)美學(xué)的-位卻大多笨、大、粗、黑”。由于把美”關(guān)在市場(chǎng)應用結果使該廠(chǎng)產(chǎn)品至今在國際市場(chǎng)上享有聲譽(yù)的大門(mén)外邊竟然使我們無(wú)從知道在三十年代就有迪同時(shí)該廠(chǎng)還由此而帶動(dòng)了臨近29家鄉鎮企業(yè)的發(fā)扎因五十年代就有國際技術(shù)美學(xué)協(xié)會(huì ),六十年代就展。再如深圳的鐘表,20年前(1980年)為零,而如有后工業(yè)社會(huì )科技突飛猛進(jìn)的情況和信息。今僅在國際市場(chǎng)上所占據份額就達%因為該公司不隨著(zhù)改革開(kāi)放時(shí)期的到來(lái)隨著(zhù)社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)僅注重不斷采用前瞻性的如激光、太陽(yáng)能等高科技手濟的確立我國商品市場(chǎng)漸漸有了新的變化在技術(shù)段,而且不斷更新創(chuàng )造了100多個(gè)品種的時(shí)尚、清新、美學(xué)的推動(dòng)下,長(cháng)春第-汽車(chē)廠(chǎng)已經(jīng)舊貌換新顏并靚麗的鐘表外觀(guān)。因此其銷(xiāo)量一路走高?？梢?jiàn)技術(shù)開(kāi)始生產(chǎn)新型的各類(lèi)汽車(chē);西安飛機廠(chǎng)也起飛了可與美學(xué)的廣泛采用對于開(kāi)發(fā)國際市場(chǎng),同樣是有百利而美國波音型相媲美的新式飛機。從報刊、雜志和電視無(wú)一弊的。廣告上不時(shí)還可看到各行各業(yè)有不少新產(chǎn)品獲得這(3)將為我國社會(huì )主義精神文明建設增添新的種獎那種獎,有的還是國際獎的消息。這-切都昭示內容。我們知道精神文明具有兩方面含義:-方面著(zhù)我國商品經(jīng)濟將不斷向前發(fā)展。在技術(shù)美學(xué)的推是教育、科學(xué)、文化知識的發(fā)達程度另-方面則是人動(dòng)下12億人民的審美意識和價(jià)值觀(guān)念也在逐步地們思想、政治、道德水平的提高。技術(shù)美學(xué)作為現代改變。-種時(shí)尚、新穎的優(yōu)質(zhì)商品投放市場(chǎng)立刻獲社會(huì )物質(zhì)文明和精神文明的新成果,它始終與人類(lèi)精得大批顧客的青睞,反映了人們所需要的商品是實(shí)神文明相聯(lián)系。沒(méi)有較高的精神文明水平和人類(lèi)發(fā)用、經(jīng)濟、美觀(guān)三者結合得越完美越好的新觀(guān)念而不達的精神需要技術(shù)美學(xué)既不可能產(chǎn)生,更不可能被是以往只講耐用、樸實(shí)的興味。在技術(shù)美學(xué)的推動(dòng)應用所以技術(shù)美學(xué)的命名者、捷克學(xué)者佩特爾圖奇下莫里斯的不要在家中放一件雖然你認為有用但內說(shuō)技術(shù)美學(xué)是--門(mén)關(guān)于美、自由和創(chuàng )造性勞動(dòng)的并不美的東西”的名言,也越來(lái)越深得人心。從市場(chǎng)科學(xué)是一門(mén)社會(huì )主義的科學(xué)31。商品銷(xiāo)路方面著(zhù)想設計師們將據此盡力設計美而有中國煤化工精神文明建設中的作用的產(chǎn)品:從家庭不存放-件不美的有用物品考慮用是YHCNM HG消費者將以新的社會(huì )審美觀(guān)念來(lái)選購商品。這樣在從勞動(dòng)成品的創(chuàng )造方面說(shuō)技術(shù)美學(xué)能開(kāi)發(fā)人們生產(chǎn)者和消費者雙重的推動(dòng)下我國社會(huì )市場(chǎng)便必定的心智。技術(shù)美的設計活動(dòng)本身就是創(chuàng )造性的。它要出現愈來(lái)愈豐富多彩的美觀(guān)實(shí)惠的各類(lèi)商品整個(gè)始終把設計的形式、語(yǔ)言及其內容、工具和社會(huì )各方市場(chǎng)也就有了新的活力。面的審美信息熔為-爐而后獨辟蹊徑。這就要求設126桂林電子工:業(yè)學(xué)院學(xué)報2000年12月計人員必須涉獵社會(huì )生活、時(shí)代信息,必須鉆研多種從產(chǎn)品、商品所產(chǎn)生的社會(huì )效果而言技術(shù)美學(xué)藝術(shù)的、技術(shù)的、科學(xué)的理論同時(shí)還必須借鑒各種不也能幫助人們進(jìn)行自我美育。在技術(shù)美學(xué)的作用下，同產(chǎn)品的技藝、質(zhì)地、材料等特點(diǎn)然后才能進(jìn)入創(chuàng )造某些優(yōu)美的建筑物(包括亭、臺、樓、閣)某些現代交過(guò)程。這樣在研究勞動(dòng)產(chǎn)品的過(guò)程中他們的睿智啟通工具(如飛機、汽車(chē)、輪船)既是社會(huì )環(huán)境美化的一開(kāi)了眼界擴大了知識長(cháng)進(jìn)了,創(chuàng )造力也提高了。許部分同時(shí)也是愉悅和提高人們心態(tài)的刺激物;某些多現代設計項目,許 多獲得專(zhuān)利的技術(shù)工程,以及許外觀(guān)精美的家俱、家電設備既是家庭環(huán)境的實(shí)用品,多中學(xué)生乃至小學(xué)生的發(fā)明創(chuàng )造(有的已轉化為生產(chǎn)同時(shí)也是人們精神享受的一種寄托;某些流行形、流力就是明顯的實(shí)例。說(shuō)明了人們在創(chuàng )造物質(zhì)財富的行色的漂亮用品、工具、時(shí)裝，既能引起社會(huì )的注目,同時(shí),也為精神文明建設添磚加瓦。構成-種社會(huì )美,同時(shí)也能觸發(fā)人們提高審美意識。從勞動(dòng)生產(chǎn)看技術(shù)美學(xué)可以使勞動(dòng)者增強組織既使某些日常生活小用品如電子音樂(lè )蠟燭、電子音樂(lè )觀(guān)念提高勞動(dòng)素質(zhì)和審美能力。技術(shù)美學(xué)在勞動(dòng)生請貼旁及新穎造型的電子鬧鐘等,它們也都以形、聲、產(chǎn)領(lǐng)域始終是-種嚴密的科學(xué)管理和科學(xué)生產(chǎn)的系光、色諸多形式美的巧妙結合而給人們以無(wú)窮的樂(lè )統工程。在現代工業(yè)流程、技術(shù)程序和美的規律的要趣和不盡的遐想?？梢?jiàn),在商品流通領(lǐng)域里面對著(zhù)求下勞動(dòng)者在整個(gè)勞動(dòng)生產(chǎn)過(guò)程中都必須具有高度琳瑯滿(mǎn)目的各種商品人們會(huì )在不斷地鑒賞、選購的的組織性與嚴格的紀律觀(guān)念都必須具有一-定 的審美過(guò)程中不知不覺(jué)地實(shí)現自我美育。能力和思想文化素質(zhì),否則就不能完成預期的任務(wù)。勞動(dòng)者所面對的正是現代機器-環(huán)境-產(chǎn)品系統其.參考文獻:目的是要生產(chǎn)出符合現代藝術(shù)設計的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品他們1]莫里斯.西方文論選(下卷IM].上海上海譯文社,1979 97就必須具有一定的藝術(shù)眼光具有一定的工藝學(xué)、工[2] 邵大箴.從新藝術(shù)運動(dòng)”至包豪斯"[J]世界藝術(shù),1985(1)程學(xué)、工效學(xué)等基本知識的功底,否則其產(chǎn)品就可能[3] 涂途.現代科學(xué)之花一- 技術(shù)美學(xué)M]遼寧:人民出版社,1987 :42 S1 49 ;107- 108 223是次品、廢品。勞動(dòng)者在勞動(dòng)之余，還 要想方設法創(chuàng )[4] M.B.巴格達諾維齊等著(zhù)姜忱等譯.機器制造中的藝術(shù)設計造一個(gè)很少有噪音(在1530dB之內)很少有污染的[M]北京機械工業(yè)出版社,19833宜人的勞動(dòng)環(huán)境這本身也就是在生產(chǎn)物質(zhì)產(chǎn)品的同[5]論藝術(shù)[ M].列寧格勒出版社,1941 541時(shí)又在生產(chǎn)精神文明產(chǎn)品。On Technological AestheticsJiang Yangquan( Dept. of Desing ,Guilin 541004 ,China )Abstract : There are three parts discussed in this paper :the historical development of technological aesthetics ,technologicalaesthetics and designing ;the practical significance of technological aesthetics . The great importance of technological aesthet-ics in the constructions of our moderm economy and civilization is mainly discussed. The author of this paper wish to presentsome basic theories and notions on technological aesthetics in order to raise an interest and enthusiasm for discussion on thistopic among the researchers and specialists .Key words : technological aesthetics .design human - machine - environment ,the principle of aesthetics江洋泉( 1939-)男桂林電子工業(yè)學(xué)院教授。畢業(yè)于華東師范大學(xué)中文系。中國高校美育研究會(huì )理事,中國當代改革發(fā)展理論研究中心特邀研究員。長(cháng)期從事社會(huì )科學(xué)教學(xué)與科研。主要著(zhù)作有《山水美學(xué)研究》《現代革命史》《中國煤化工等。發(fā)表過(guò)80余篇論文其中《論- 國兩制”》獲廣西第二次社會(huì )科YHcNMHG家刊物轉載《論司馬遷的愛(ài)國主義思想》《論杜甫的愛(ài)國主義思想》《詩(shī)歌空筐結構”談》《論建設有中國特色的社會(huì )主義的科學(xué)美》等論文亦被《中華新論》《中國新時(shí)期社會(huì )科學(xué)成果薈萃》《中華魂》《中國教育大精典》等刊物收編。作者名錄已編入《中國世紀專(zhuān)家傳略X(英文版入《中國當代創(chuàng )業(yè)英才》《華夏英杰X新世紀珍藏版等辭書(shū)。