版式中的線(xiàn)條設計

理論研究.設計形式美法則中的對比與調和在版式設計中的應用賴(lài)彩琉(福建農林大學(xué)東方學(xué)院人文藝術(shù)系教師福建福州350000)摘要:版式設計是一種藝術(shù)性和實(shí)用性并重的創(chuàng )造性活動(dòng)，是的美學(xué)理論中， 美是可以分為內在美和外在的形式美，而外在美建立在準確功能訴求與市場(chǎng)定位基礎之上,以有效傳播為導向的視覺(jué)是內在美的表現， 內在美是外在美的意蘊之源"。同樣，版式設傳達藝術(shù)，版式設計應遵循形式美法則將內容與形式有機結合，達到計中的外在美是給觀(guān)眾的第一 印象， 這第一印象決定著(zhù)能否引領(lǐng)傳播信息目的的同時(shí)，又可以給觀(guān)眾以美的享受。本文將重點(diǎn)闡述形讀者繼續往下讀的興趣，而內在美是體現是否吻合主題，是否達式美法則當中的對比與調和在版式設計中的應用。到企業(yè)所要宜傳的一種意境。 版式設計中的兩個(gè)基本構成要素是關(guān)鍵詞:版式設計;功能;形式美;對比;調和文字和圖片，恰如其分的將它們完美的結合，既可以傳遞給受眾一定的視覺(jué)美感，又使作品具有閱讀性和觀(guān)賞性，做到版面的整版式設計是一種關(guān)于編排的學(xué)間，就是在版面上，將有限的體和諧。視覺(jué)元素進(jìn)行有機的排列組合，將理性思維個(gè)性化地表現出來(lái)，二、形式美法則中的對比與調和一種具有個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特色的視覺(jué)傳達方式。(")版式設計的具形式美法則是指完全沒(méi)有理性?xún)热莸男问矫绖?chuàng )造的根本法體而言是將圖片、文字、色彩等各種要素按照- -定的主題合理的則。 8各個(gè)領(lǐng)域的版式設計是一-種審美活動(dòng)、創(chuàng )意活動(dòng)，是設計布局和靈活的掌控與融合來(lái)凸現設計師所要宣傳的企業(yè)理念。在者運用科學(xué)、 技術(shù)知識和美學(xué)修養創(chuàng )造出的藝術(shù)作品，版式設計傳達信息的同時(shí)，也產(chǎn)生感官上的美感。而版式設計的美作為視把豐富 的意蘊、信息借助于各種媒介傳達給受眾的同時(shí)，也要注覺(jué)符號，是一種語(yǔ)言形式，一種視覺(jué)沖擊力，是可以引領(lǐng)讀者的重形 式美法則的應用，形式美法則包括很多，比如變化與統一視覺(jué)流程。節奏與韻律、對稱(chēng)與均衡、單純與齊一、對比與調和、比例和多一、版式設計的功能樣統- -等。 版式設計中將形式美法則綜合的考慮的同時(shí)，也可以1.承載信息有所側重。版式設計的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(cháng)的發(fā)展階段，但無(wú)論哪個(gè)時(shí)期，對比與調和是形式美法則中的變化統--最直接的體現，統它的最終目的是以功能的實(shí)用性為前提，無(wú)論是海報，廣告、報- - -旦變化就形成對比，要使諸多不同的形式統-起來(lái)，可以采刊、招貼、宣傳手冊都涵蓋了大量的信息，而版式設計的首要任取調和的手法。 在版式設計中，一般是大對比，小調和，或者是務(wù)是根據信息的內容和審美規律，運用視覺(jué)元素和構成要素，將大調和小對比。 從古到今，人類(lèi)從未停止過(guò)對美的要求，尤其在文字、圖片及其它視覺(jué)元素合理的加以組合編排，從而使信息有今 天這個(gè)高度發(fā)達的現代社會(huì )里，人們對版式設計的美將有更高效的傳播。的需求，平面設計越來(lái)越來(lái)越注重形式美感和文化意韻的表達，2.閱讀的引導版式設計將決定著(zhù)整個(gè)作品的視覺(jué)傳達效果。從古至今，設計都不能放棄功能，當版面與受眾接觸時(shí)，受眾看與不看、先看哪，后看哪、瀏覽還是細讀等都考慮著(zhù)版式設對比是將相同或相異的視覺(jué)元素作強烈的對照，是藝術(shù)表現計師的專(zhuān)業(yè)素養和文化理念，版面價(jià)值實(shí)現的多少，取決于版式的基本手段之一， 版式中的對比是-一種數、 量的對比率”,版式設計考慮受眾接受版面所引起的心理活動(dòng)。- -個(gè)成功的視覺(jué)流程中的形 與形之間、文字與文字之間、主體與背景之間均存在大與應該是符合- -般的視覺(jué)原理 和讀者普遍認識的心理，即版面的上小、主與次、疏與密、動(dòng)與靜、虛與實(shí)等對比因素。版式中的對側注意力強于下側，左側強于右側，左上部和中上部都稱(chēng)為最佳比是為 了吸引受眾的視線(xiàn)，引起受眾的注意。通過(guò)對比可以使廣視線(xiàn)。版面中有了視覺(jué)引導才能使整個(gè)版面信息達到邏輯性，主告 主題鮮明。次分明的效果。1.大小對比3.傳美達意大小對比是文字編排的基礎，包括字號的大中小的相互配合美是人與現實(shí)間的審美關(guān)系，那么它的研究范圍自然地包括使用， 可以使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生生動(dòng)活潑的對比關(guān)系，大中小的對比這一審美關(guān)系中的客體，即蘊含于事物中的“美"，這一審美關(guān)可產(chǎn)生進(jìn)深和空間感。 版式中各構成要素按照大、中小的比例系中的主體、即審美者所形成的“美感”●(“在美學(xué)大師黑格爾關(guān)系加以組合， 這是版式設計中的一條重要規律。大字往往給人種不平衡的編排就會(huì )讓設計作品在形式上使人感到模糊而不可理和精力， 設計者必須走過(guò)這樣的一個(gè)學(xué)習過(guò)程。這又回到了“統解.版面的視覺(jué)平衡要掌握好面面的重心與和諧，這要靠設計者一”的話(huà)題，真正的設計師會(huì )知道版面內容決定了要選取怎么的的自身修養和視覺(jué)經(jīng)驗來(lái)取量，靠線(xiàn)條的性格表現和位置經(jīng)營(yíng)來(lái)表現形式， 平衡的構造只有傳達某種意義的時(shí)候，它的功能作用決定。如上文所述，性格和位置都會(huì )左右線(xiàn)條的力場(chǎng)而影響到觀(guān)才 能得以體現。眾對設計作品的感覺(jué)，所以掌握畫(huà)面的視覺(jué)平衡對于平面設計者來(lái)說(shuō)是必不可少的。注釋:值得注意的是，不懂視覺(jué)平衡的“技術(shù)人員”會(huì )讓版面凌1.即弗洛伊德早期的 “不快樂(lè )原則”，可后來(lái)重新命名為“快樂(lè )原亂，對視覺(jué)平衡-知半解的人讓版面略顯舒適，但是仍會(huì )讓人覺(jué)則” ，這個(gè)標簽后來(lái)成為心理學(xué)詞匯的一部分.得此設計沒(méi)有持久性，這是為什么呢?2.弗洛伊德.《在愉快的原則之外》,第1頁(yè)，倫敦版，1922年.這種人其實(shí)是認為藝術(shù)所要達到的目的就是為了追求-種平中國煤化工衡、和諧的完美形式關(guān)系，這種觀(guān)點(diǎn)只能把觀(guān)眾引入歧途。如果參考文獻:-個(gè)藝術(shù)家創(chuàng )造一件 藝術(shù)品的主要意圖，就是獲得平衡或和諧的[]毛德寶 主編YHC N M H G出版社, 2008年5月.形式美，而不顧及究竟這種平衡要傳達什么意義，他就會(huì )陷入無(wú)(2[關(guān)]魯道夫●阿思海姆 著(zhù)，滕守堯譯《藝術(shù)與視知覺(jué)》,成都:四目的的形式游戲之中而渾然不覺(jué)。這種行為只能浪費自己的時(shí)間川人民出版社， 1998年3月.92