設計色彩——黑與白

科學(xué)之友Friend of Science Amateurs2009年06月(17)B設計色彩黑與白石，飛(山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山西太原030006)摘要:這里提到的“黑白”有兩層意思,一是指顏色,二是指對比。老子說(shuō)過(guò):五色使人盲。因為在繁亂、喧囂、時(shí)尚的色彩沖擊下,由于色彩的泛濫造成了色的無(wú)力,從而減弱了對產(chǎn)品符號的識別及信息的有效傳達。因此,“黑白”語(yǔ)言的運用,不僅彌補了現代人心理及視覺(jué)的需要,同時(shí)也使現代設計色彩的空間增強了。關(guān)鍵詞:黑白;對比;視覺(jué);設計中圖分類(lèi)號:]406文獻標識碼:A 文章編號:1000-8136(2009)17-0084-02隨著(zhù)現代文明的飛速發(fā)展，在人類(lèi)物質(zhì)生活提高的同時(shí)，精圓滿(mǎn)狀態(tài),是豐富多彩形態(tài)各異的各種色彩加在- -起之后得到神文化生活、審美能力也隨之提高。人類(lèi)生活方式的轉變,大量色的統- -體;但另一方面,它本身又缺乏彩色,從而也是缺乏生活之彩絢麗的設計物品通過(guò)各種大眾傳媒進(jìn)人我們的視線(xiàn),使得視覺(jué)多樣性的表現。也就是說(shuō)，它既具有一種尚未進(jìn)人生活的天真無(wú)感官的作用越來(lái)越強烈。在生活中出現的大量顏色,充斥著(zhù)我們邪兒童所具有的純潔性，又具有生命已經(jīng)結束的死亡者的虛無(wú)的視覺(jué)感官,這樣也增加了我們在視覺(jué)和心理上對色彩的視覺(jué)疲性,白色既是圓滿(mǎn)狀態(tài)又是虛無(wú)狀態(tài)。勞。在這樣的沖擊下,就讓我們對那種單純、樸素、概括簡(jiǎn)練的“黑黑白顏色需要設計師別出心裁,運用點(diǎn)線(xiàn)、面及黑白形體的白"色更加欣賞。文章先討論黑與白的關(guān)系,然后在平面設計中進(jìn)曲直、剛柔疏密、大小的對比穿插,從而產(chǎn)生富有節奏感和韻律行分析。所謂平面設計是指在平面空間中的設計活動(dòng),其涉及的感,強烈明快的視覺(jué)效果。黑白是兩個(gè)極色,代表色彩世界的陰內容主要是二維空間中各個(gè)元素的設計和這些元素組合的布局極和陽(yáng)極。它有著(zhù)更多的理性和抽象的味道,黑白的- -般規律是設計,其中包括字體設計、版面編排、插圖、攝影的采用等。平面設白襯黑、黑托白黑白穿插,也稱(chēng)陰陽(yáng)結合。中國傳統的道家太極計是把平面上的幾個(gè)基本元素,包括圖形、字體.文字、插圖、色圖也是反轉圖形的一個(gè)典型代表,陰陽(yáng)兩極互生互長(cháng),生生不息。彩、標志等以符合視覺(jué)傳達目的的方式組合起來(lái),所有這些內容中國古代的太極圖是中國哲學(xué)意識的根源。其黑色與白色的運用的核心是在于傳達信息、指導、勸說(shuō)等,同時(shí)給觀(guān)眾以設計需要達正是體現了辨證對立統一的兩個(gè)極端。利用黑白兩極所創(chuàng )作的到的視覺(jué)心理滿(mǎn)足。陰陽(yáng)相生形象表現出宇宙永惘的運動(dòng)。用-條曲線(xiàn)分隔出黑白兩個(gè)形象和陰陽(yáng)兩極的變化。黑中點(diǎn)白、白中點(diǎn)黑,正是起到畫(huà)龍點(diǎn)1黑白關(guān)系睛的作用,不僅起到了增強陰陽(yáng)變化,同時(shí)也豐富了黑白的節奏,一般把色彩分成冷色和暖色,但是要研究色彩決不能僅從這堪稱(chēng)絕妙的黑白裝飾藝術(shù)設計。個(gè)方面區分,如:亮度、對比度飽和度.互補色感覺(jué)等,這里只對2設計與黑白黑色和白色進(jìn)行對比。色彩并不是死的、不動(dòng)的,由于色彩的波長(cháng)不同,人感覺(jué)到的黑與白是相對的,沒(méi)有黑就沒(méi)有白,沒(méi)有“虛"就沒(méi)有“實(shí)”,怎色彩有距離的變化,某些色彩看上去是向外擴張的,另一些色彩樣積極調動(dòng)畫(huà)面各個(gè)元素,使它們相互作用、相得益彰,進(jìn)而充分看上去是向內收縮的。歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“-一個(gè)黑色的物體,看上去發(fā)揮視覺(jué)功效、傳達信息,是設計所追求的。設計師要惜墨如金，總要比一一個(gè)同樣大小的白色物體小一些?！彼€斷定,- 個(gè)放置在不僅僅是為了要在有限的篇幅中反映更多的信息,更主要的是以白色基底上的黑色的圓，要比一個(gè)放置在黑色基底上同樣大小的此來(lái)增強畫(huà)面的純粹、巧妙和視覺(jué)新奇,通過(guò)圖像的互相依存,來(lái)白色的圓看上去小1/5。我們都知道穿黑色衣服的人顯得比較苗暗示兩者之間潛在的關(guān)系。例如:“魯賓之杯”當人們注目在圖形條。在同-平面上黑色與白色相比,黑色感覺(jué)靠前一點(diǎn)，而白色感上時(shí),看到的是一只杯子的造型,而當人們的目光移動(dòng)到背景上覺(jué)向后。時(shí),看到的是兩個(gè)側面角度的人形,兩種不相干的物象就返樣被在光的作用下,人們依靠視覺(jué)來(lái)認識世界,組成人類(lèi)視覺(jué)的不可思議地結合為- -體了,你中有我.我中有你,無(wú)論實(shí)或虛圖兩個(gè)因素是明度和色彩。色彩和明度在人的視覺(jué)上是難以分割或底都有其存在的必要和價(jià)值。的,萬(wàn)物中沒(méi)有不含色彩的明暗,也沒(méi)有不含明暗的色彩,色彩是在當代的設計領(lǐng)域,我們也應當充分運用黑白的對比,黑白可以用單純的明度來(lái)表現的,黑白則是色彩明度高度概括的兩極的節奏、韻律來(lái)充實(shí)、增強設計的語(yǔ)育。少就是多,簡(jiǎn)潔就是豐富，色。單純就是飽滿(mǎn)。只有更好地發(fā)揮黑白灰對比的韻律作用,才能從黑色與白色是對色彩的極致抽象,黑色號稱(chēng)色中王.白色號單純代的設計風(fēng)格。設計要求簡(jiǎn)稱(chēng)色中母,黑白兩色所具有的抽象表現力以及神秘感,超越任何潔明中國煤化工的創(chuàng )意。形象要概括集中，色彩的深度。這兩極的對比、組合巧妙的構成就能產(chǎn)生特殊極端色彩IY片C N M H G長(cháng)傳遞的信息,表現內在的的視覺(jué)效果?？刀ㄋ够f(shuō):“黑色意昧著(zhù)空無(wú),向太陽(yáng)的毀滅,向永聯(lián)系，賦f畫(huà)面更廣的含義。分三坡計大師KARI PIPPO為芬蘭恒的沉默，沒(méi)有未來(lái),失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是無(wú)招貼博物館所設計的海報,作品以單純的黑白刀片為圖形,一是盡的可能性。"然而白色卻有獨特的兩重性,- -方 面,它是一種最強調黑白圖形的視覺(jué)感染力,真實(shí)與虛構的黑白想象空間。二是科學(xué)之友Friend of Science Amateurs2009年06月(17)B自然色彩藝術(shù)中的應用范瑾茹(太原理工大學(xué)輕紡工程與美術(shù)學(xué)院，山西晉中030600)摘要:文章通過(guò)說(shuō)明在這個(gè)藝術(shù)與自然聯(lián)盟的時(shí)代，自然韻律美為設計開(kāi)辟了新途徑,著(zhù)重論述了肌理美在設計中的運用,并結合自己的實(shí)踐,闡明了肌理美與自然材質(zhì)設計帶來(lái)的自然韻律美。關(guān)鍵詞:自然色彩;藝術(shù)中圖分類(lèi)號:J203文獻標識碼:A文章編號 1000-81362009)17-0085 -021.2自然韻律的美 為包裝設計開(kāi)辟了新途徑1自 然韻律的美為設計開(kāi)辟新途徑在科技高度發(fā)達的當今,現代包裝設計的觀(guān)念和理論已日趨1.1藝術(shù)將進(jìn)入與 自然的聯(lián)盟時(shí)代完善,但各國的設計家對新形態(tài)新技術(shù)是使用材質(zhì)和處理手法古代人看來(lái)大自然是智慧的源泉,是萬(wàn)物的母親,所以中國的發(fā)展，自然韻律也就是從材質(zhì)和處理手法上更直接地運用大自古代便有天人合一的說(shuō)法。但到了近代,隨著(zhù)生產(chǎn)力的發(fā)展,工業(yè)然本身的美。社會(huì )成了一個(gè)把世界拆零了的時(shí)代,現代科學(xué)的發(fā)展,使人們意時(shí)下，“返璞歸真”已成為人們的新追求,時(shí)裝飲食都已成為識到該是結束這種局面的時(shí)候了,則進(jìn)入了一個(gè)把拆零了的世界先例,自然韻律的美為包裝設計也同樣開(kāi)辟途徑。四川美術(shù)學(xué)院重新組裝的時(shí)代,建立人與自然的聯(lián)盟以及藝術(shù)與自然的聯(lián)盟時(shí)裝璜環(huán)藝系的- -組包裝設計就是很好的實(shí)例,他們用竹簡(jiǎn)包裝了代。調料,用木盒包裝了山貨竹皮編成小簍包裝了大棗,給人一種親美國匹茲堡藝術(shù)學(xué)院安吉洛.西奧堤教授的作品正是這-時(shí)切的自然美。代的體現,他的作品大多追求一種史前的原始風(fēng)格,他認為這是2肌理美在包裝設計中的運用最接近自然本色的一-種藝術(shù)形式。在他的作品中,?？吹酱笮⒉畈灰坏慕鹱炙汩L(cháng)滿(mǎn)植被的土堆,還有原始洞穴般的建筑物。肌理,書(shū)面語(yǔ)言原指生物體表面,皮膚羽毛紋理而言。飛禽走通過(guò)他的設計,原先雜亂無(wú)章的廢墟,變成了別出心裁,具有藝術(shù)獸斑斕美麗的皮毛,花草樹(shù)木的花紋年輪等天然紋理。情調的綠郁蔥蔥的休息勝地。其目的就是讓人和自然融合在一2.1 肌理 美是大自然的杰作起,追求人類(lèi)和大自然最初的那種感情。大自然的美，大自然的紋理美是早在人文之實(shí)已被人類(lèi)發(fā)安吉洛.西奧堤教授說(shuō),畫(huà)家是用筆來(lái)繪畫(huà)，而他是用植被表現,并運用在各個(gè)歷史時(shí)期的文化及民間藝術(shù)出現拍打泥坯成型達自己的藝術(shù)思維,達到所追求的藝術(shù)效果。這些植被是大自然規整的拍打紋繩索紋等條狀、點(diǎn)狀肌理,這種無(wú)意的制作,卻流賦于人類(lèi)最美最豐富的色彩。他的藝術(shù)行為給人類(lèi)生存的空間環(huán)露出大自然的美,至于古老絲綢.民間的編織物、玉器.金銀器皿境帶來(lái)了清潔、帶來(lái)了美麗帶來(lái)了藝術(shù),同時(shí)也給我們開(kāi)辟了一等實(shí)用品色彩紛呈的人工肌理美,無(wú)處不在美化人類(lèi)生活。到了個(gè)新的廣闊的藝術(shù)創(chuàng )作領(lǐng)域。近代,隨著(zhù)藝術(shù)觀(guān)念更新,石木紋理刀法鑿痕、水印油漬噴滴熏用刀片與紙張的組合,巧妙地表達了張貼海報是具有鋒利敏銳、是把簡(jiǎn)單的東西作復雜了。用色上就要高度的概括提煉,要強調迅速的傳播信息。畫(huà)面在單純的黑與白的對比中,形成強烈的視色彩的力度,使色彩在畫(huà)面中形成對比又統-的視覺(jué)效果。使觀(guān)覺(jué)印象。者產(chǎn)生強烈的感官刺激,留下深刻的印象記憶,在傳遞信息的同在現代的設計中,色彩不是越多效果就越好,設計是把繁雜時(shí)給觀(guān)者留下美的享受,所以充分地理解及運用“黑白'的表現力的東西有序地組合表達出來(lái)傳遞信息,是化繁到簡(jiǎn)的過(guò)程,而不將會(huì )在設計中發(fā)揮更好的作用。Design Color Black and WhiteShi FeiAbstract: The relference mentioned here to“"black and white" has a two-tier meanings. One refers to the color, the other is thecontrast. Laozi said: five colors blind people. Due to the chaotic noise the impeact of fashion colors and the Droliferation of color causedby the inability to color. As a resul, it weaken the Produet Ientifcation中國煤化工eetivele Therefore, the"black and white" language use, not only to make up the modem paycholMHto make modem designenhanced color space. It is precisely because of "black and white ”colorCNM H Gme oor n ood.richer and more powerful.Key words: black and white; contrast; vision; design- 85-