精神動(dòng)力學(xué)在影視中的運用

/戲劇/之家/ HOME DRAMA精神動(dòng)力學(xué)在影視中的運用陶奕駿(上海大學(xué)數碼藝術(shù)學(xué)院,上海20044摘要:精神動(dòng)力學(xué)亦稱(chēng)精神分析學(xué),弗洛伊德的精神分析學(xué)與電影之間有著(zhù)密切的聯(lián)系。懸念大師希區柯克用鏡頭為我們揭開(kāi)了精神分析學(xué)的神秘面紗,使我們從更加形象逼真地了解與認識精神分析學(xué),也使電影的文化內涵得到提升。希區柯克的電影,既推動(dòng)了弗洛伊德理論的傳播,也引起了大眾對普遍人性問(wèn)題的深刻思考。關(guān)鍵詞:弗洛伊德;精神分析學(xué);精神動(dòng)力學(xué);希區柯克中圖分類(lèi)號:B82-061文獻標識碼:A文章編號:1007-0125(2013)09-0106-01精神分析學(xué)亦稱(chēng)精神動(dòng)力學(xué),既是一種潛意識的心二、希區柯克導演的電影《意亂情迷》解讀理學(xué)說(shuō),又是一種治療精神疾病的方法。精神分析最初希區柯克導演的電影《意亂情迷》講述的是精神病是從神經(jīng)癥治療實(shí)踐中產(chǎn)生的,后來(lái)逐漸發(fā)展成為現代療養院院長(cháng)莫奇森大夫即將退休,新走馬上任的愛(ài)德華西方心理學(xué)的一個(gè)主要流派。到了20世紀20年代,精大夫很快與年輕漂亮的女大夫彼特森相愛(ài)了,然而不久神分析逐漸超越了心理學(xué)的范圍,延伸到社會(huì )科學(xué)的各彼特森發(fā)現自己的情人競然是一個(gè)冒名頂替的精神病患個(gè)領(lǐng)域,開(kāi)創(chuàng )了一場(chǎng)人類(lèi)思想文化運動(dòng),成為影響整個(gè)者,面對著(zhù)這個(gè)可能是殺害真愛(ài)德華大夫的疑兇,彼特西方文化思想的一種人生哲學(xué),進(jìn)而被稱(chēng)為“弗洛伊德森堅信自己深?lèi)?ài)著(zhù)的人是無(wú)辜的,她以自己的心理學(xué)的主義專(zhuān)業(yè)知識和聰明才智,巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫弗洛伊德的精神分析學(xué)(精神動(dòng)力學(xué))其實(shí)并沒(méi)有并通過(guò)分析情人的夢(mèng)幻,終解開(kāi)了情人的心結,將真正那么高不可攀,懸疑大師希區柯克用鏡頭為我們揭開(kāi)了的兇手揭露出來(lái)。精神分析學(xué)的神秘面紗,使我們從更加形象逼真地了解電影《意亂情迷》故事情節離奇、懸念徒生,是與認識精神分析學(xué),這也正是電影的魅力。因此,在研部經(jīng)典的心理分析片。曾榮獲奧斯卡最佳戲劇片和音樂(lè )究精神分析學(xué)說(shuō)時(shí),我們肯定要提及希區柯克,正是他金像獎,及最佳故事片的提名。這部電影貫穿了精神分對這種特殊文化的讀解,也推動(dòng)了影視藝術(shù)理論的發(fā)展。析學(xué)的方法,使觀(guān)眾無(wú)不跟隨主人公的心理發(fā)展的變化、弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)而變化精神分析起初是一種治療精神病的方法,精神分析電影《意亂情迷》上是基于很多弗洛伊德的理論構學(xué)(即精神動(dòng)力學(xué))起初是一種洽療精神病的方法成為思岀來(lái)的,例如戀母情結、夢(mèng)境原理、壓抑與釋放等等?，F代心理學(xué)的最重要學(xué)派之一后,對哲學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)這在希區柯克的很多電影中都有所涉及,而第一部全面創(chuàng )作的影響是很大的。精神分析首先是一種自由聯(lián)想法,涉及到這方面內容的就是《意亂情迷》了,希區柯克在強調任何聯(lián)想都不是無(wú)因而生,都有一定意義,所以通本片里更多展現了他對于弗洛伊德的認識與認同,同時(shí)過(guò)病人的自由聯(lián)想,便可以挖掘岀深埋在病人心理最底又把理論知識用鏡頭呈現岀來(lái)。層的動(dòng)機與欲望,即無(wú)意識的欲望。對此弗洛伊德說(shuō)得電影里的心理學(xué)映像,是黑白相間的條紋對于假愛(ài)明白:“精神分析是神經(jīng)錯亂癥的一種治療法。此方法德華大夫所產(chǎn)生的影響。他見(jiàn)到任何類(lèi)似的條紋都像是和其它醫藥的方法不僅不同,而且一般相反?！本穹质芰舜碳ひ粯拥漠a(chǎn)生罪惡感。此情況其實(shí)是人對于應激析的目的,便是旨在克服病人的抵制因素,化無(wú)意識的所產(chǎn)生的某種防衛機制,是一種“潛抑作用”。大腦對欲望為意識,而使治療奏效。于他“參與”犯罪的這個(gè)過(guò)程進(jìn)行了抑制,而只有在某精神分析療法,是心理治療中最主要的一種治療方些特定事物的刺激之下,才能反映出來(lái),并且產(chǎn)生相當法,由奧地利精神科醫師弗洛伊德在19世紀末創(chuàng )立。弗嚴重的心理作用。洛伊德通過(guò)對大量精神病患者的觀(guān)察與治療,以及對他電影里向人們展示了一個(gè)夢(mèng)境,在這個(gè)夢(mèng)中人物的自已內心世界的分析,提出精神分析理論。該理論包括潛意識對整個(gè)電影事件的發(fā)展有很大作用。夢(mèng)境對于我無(wú)意識理論、人格結構理論、嬰兒性欲論和精神病理學(xué)們來(lái)說(shuō)永遠是模糊的,但希區柯克和達利將之具象化,理化有著(zhù)巨大的藝術(shù)魅力。電影中的男主人公患的的癔癥性精神分析學(xué)家與藝術(shù)家,都能把夢(mèng)和其他接近無(wú)意遺忘和雙重人格,而女主人公運用了精神分析的療法幫識的方法作為合理的材料來(lái)使用。但兩種人的目的有著(zhù)助愛(ài)人走出了心理困境。精神分析療法實(shí)施,精神分析本質(zhì)上的不同。精神分析學(xué)家感興趣的是認真的事實(shí);的技巧,主要由自由聯(lián)想、解釋、釋夢(mèng)和移情四部分組成藝術(shù)家感興趣的則是富有想象力的陳述。一方或許會(huì )將電影與精神分析學(xué)的關(guān)系很密切。精神分析學(xué)對電移情的愛(ài)視為險象或對“治愈”的阻礙,另一方卻可能影業(yè)的滲透既是中國煤化工影自身發(fā)展視其為諷刺或悲劇的材料。但是,藝術(shù)家從科學(xué)家那里的需要。希區柯借來(lái)了工具,這種情形依然存在;瘋狂的任性的憤怒,的闡述。希區柯手息1CNMH論做了深刻功了弗洛伊德雖然可謂之神之所授,但不能產(chǎn)生偉大的藝術(shù)理論的傳播,也引起了大眾對普遍人性問(wèn)題的深刻思考。106