明代的漆工藝

第32卷第2期中國生漆Vol 32 No. 22013年6月Jourmal of Chinese LacquerJun.201310.3969/J.iom,1000-7067201302.08明代的漆工藝潘壘(東方大學(xué)院大學(xué)校,韓國首爾)要:漆器在我國的歷史悠久漫長(cháng),溱工藝也隨之不斷的發(fā)展進(jìn)步。在明朝,溱工藝達到了我國歷史上的一個(gè)高潮和登峰,特別是《飾錄》的出現,探究明代的漆工藝對濤藝的發(fā)展和繼承有著(zhù)重要的作用。關(guān)鍵詞:明代;漆工藝;《髹悼錄Abstract: lacquer in China has a long history long, paint process is continuous developing and progressing. In the Ming Dynasty, lacquer craft reached a climax and form in the history of our country, especiallythe"appear Xiushi Lu", has an important role in the development and inheritance of the Ming Dynasty lac-quer of lacqKeywords: the Ming Dynasty Paint technology; " Xiushi Lu對現代人來(lái)說(shuō)漆文化是一部天書(shū),它在我國有漆工藝要么被摒棄,要么因為受到發(fā)展的抑制而慢很長(cháng)的歷史,卻又很少有人能夠懂它,我們一次次的慢衰落。雕漆和填漆成了明代漆器的特色品種。明感受到它的美,它的魅力,卻又無(wú)以言說(shuō)。明代由于代官營(yíng)的漆器制作機構——果園廠(chǎng)的設立和民間漆它獨特的歷史條件漆工藝成為我國漆工藝歷史上藝作坊的繁榮進(jìn)一步促進(jìn)了漆藝的發(fā)展。明代遷都的又一個(gè)高峰。北京后,在北京城內的果園廠(chǎng)建立的皇家專(zhuān)用的漆1明代漆藝的發(fā)展背景器生產(chǎn)作坊,聚集了大量的能工巧匠。同時(shí)漆器的制作除了官方的果園廠(chǎng)外,在西南、閩浙皖等地區的明代在政治上社會(huì )比較安定,沒(méi)有大的戰亂,政民間漆藝作坊也很繁榮,生產(chǎn)的漆器達到了100多治基礎穩定,重視發(fā)展手工業(yè),主要表現在以下幾個(gè)種類(lèi)。方面3)明代文人的閑適生活為漆藝的發(fā)展提供了精1)統治階級對漆器的需求推動(dòng)了漆器工藝的發(fā)神追求。明代的文化藝術(shù)是中國歷史上的又一個(gè)鼎展,明代統治階級的中央集權措施及其極度奢靡的盛時(shí)期特別是繪畫(huà)、小說(shuō)及小品文方面,表現了新生活增加了對工藝美術(shù)品的需求,手工藝人進(jìn)行了的成就。明代文人的生活主要追求“閑賞”“風(fēng)雅”的大量的高質(zhì)量的藝術(shù)品創(chuàng )作,使明代的漆藝美術(shù)品心靈風(fēng)格特別是對于晚期的明朝文人,對于物質(zhì)生中出現了大量的精品,成為了漆藝發(fā)展的動(dòng)力?；钪屑毠澋年P(guān)注,對物質(zhì)生活出現了高標準的追求,2)明朝的漆藝逐漸走上了單一的發(fā)展道路,明成為明朝文人的獨特特征。文人在實(shí)際生活中使用朝建立了官方的漆器作坊—果園廠(chǎng),專(zhuān)門(mén)制作“填的家具以樸素淡雅為主,和文人本人的禮儀、閑賞、漆”和“雕漆”兩種類(lèi)型的漆器,在這種宮廷風(fēng)氣的指精神理念等融為一體,對藝術(shù)的追求融入到自己的引下,民間開(kāi)始紛紛效仿,制造雕漆,其他的傳統制生活中。文人的生活方式和使用的家具成為了文人收稿日期:2013-05-28作者筒介潘壘,男,生于1982年,籍貫:山東濰坊。2006年本科畢業(yè)于山東大學(xué)(威海)藝術(shù)學(xué)院平面設計專(zhuān)業(yè),同年出國留學(xué)韓國。就讀于韓國大田培材大學(xué)漆工藝專(zhuān)攻,獲得碩中國煤化工方大學(xué)院大學(xué)校東方文化學(xué)科造型漆藝專(zhuān)業(yè)博土課程?，F任職于江蘇省無(wú)錫」HCNMHG漆藝家會(huì )員,山東青年美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員,中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )會(huì )員。2013年算2期壘:明代的漆工藝生活的一部分,也是文人進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作的一部分,文殊的文化價(jià)值,反映出了明代漆器的技術(shù)水平,特別人自身的特點(diǎn),例如獨特的氣質(zhì)、審美特點(diǎn)等,還有是在雕填、螺鈿鑲嵌、描金、戧劃、堆漆等方面的發(fā)在繪畫(huà)上的成就和思想都潛移默化的融入到了漆藝展,展現了明代漆藝的繁榮?！恩埏椾洝返膬r(jià)值表現中,提高了漆藝的成就。在以下幾個(gè)方面明代漆器是我國漆藝史上的又一個(gè)高峰,官營(yíng)1)比較全面的總結了我國古代的色彩斑潮的漆和民用的藝術(shù)品可以不相上下,漆工巧匠層出不窮,工藝,從原始社會(huì )開(kāi)始我國就開(kāi)始了用天然漆進(jìn)行官辦果園廠(chǎng)的出現,進(jìn)一步的促進(jìn)了漆藝的發(fā)展和裝飾的原始工藝,經(jīng)過(guò)戰國和西漢的發(fā)展漆器的發(fā)繁榮,在這種背景下,產(chǎn)生了我國杰出的漆藝大師黃展出現了一個(gè)比較興盛的時(shí)期,隨著(zhù)王朝的不斷更大成的《髹飾錄),他總結了我國漆藝的技術(shù)、經(jīng)驗和迭和技術(shù)的積累和發(fā)展漆藝在明代又出現了一個(gè)種類(lèi),以及各種官營(yíng)的漆藝髹飾技術(shù),為我們后人學(xué)新的旺盛期。原書(shū)的作者在為書(shū)作序時(shí)說(shuō):今之工習和繼承留下了厚重的一筆文字資料。法,以唐為古格,以宋元為通法,又出國朝廠(chǎng)工之始,制者殊多,是為新式,于此千文萬(wàn)華,紛然不可勝識矣。2《髹飾錄》的特點(diǎn)2)《髹飾錄》對研究我國的漆工歷史有著(zhù)重要的《髹飾錄》是我國明代隆慶年間安徽新安平沙人參考價(jià)值。對于研究明朝之前的漆工史具有重要的黃成的著(zhù)作,黃成號大成,是一名漆工。他總結了我作用,書(shū)中例舉了歷代大量的漆工藝實(shí)例,對漆工藝國裝飾漆器高超的裝飾工藝,在天啟年間又有楊明做了比較詳盡的描述;對于研究明朝的漆工藝,《髹為此書(shū)寫(xiě)了序言并且逐條作注,豐富了此書(shū)的內容,飾錄》更是無(wú)法替代的作用。使內容更加翔實(shí),也使此書(shū)更加易讀?！恩埏椾洝冯m3)《髹飾錄》在總結繼承前人漆工藝的基礎上,然是我國現在存世的唯一一本關(guān)于古代漆工藝的專(zhuān)推陳出新,并且留下了寶貴的文字材料?！恩埏椾浿?zhù),但是作為已知世界上的唯一一本抄本卻保存在從漆的原料制作工具和制作設備開(kāi)始介紹描述了日本,近代以來(lái)才有朱啟鈐先生刊印了200本在國漆器的制作過(guò)程和和漆器的種類(lèi)特別是提到了在內發(fā)行。制作漆器的過(guò)程中容易出現的問(wèn)題和錯誤的制作方《髹飾錄》中的內容分為《乾集》、《坤集》上下二法這對于現代的漆工藝有著(zhù)重要的啟示作用,書(shū)中集,一共一百八十六條,《乾集》主要包含漆器的制造還記述了一些已經(jīng)失傳的技術(shù)和經(jīng)驗需要我們進(jìn)方法,工具、原料設備及漆工的禁忌;坤集》主要包一步的發(fā)現和繼承。含漆器分類(lèi)和各個(gè)品種的形態(tài)。它主要包含以下幾4)《髹飾錄》對漆工藝和髹飾提出了比較合理的種分類(lèi):分類(lèi)。書(shū)中對漆器的分類(lèi)有著(zhù)比較系統的概念,雖質(zhì)色門(mén)一色各種漆器然描述的漆器種類(lèi)很多,但是并不給人混亂的感覺(jué)。紋剩門(mén)表面有不平細紋的各種漆器《髹飾錄》是按照漆器的特征進(jìn)行分類(lèi)的,如陽(yáng)識門(mén)罩明門(mén)在各色漆地上罩透明漆及木紋罩漆紋飾罩漆等漆中都是用漆灰或者調漆堆成花紋的漆器;質(zhì)色門(mén)中描述的是單一色的沒(méi)有紋飾的漆器等。每個(gè)門(mén)中不描飾門(mén)用漆或者油描繪花紋的各種漆器同的品種按照先后順序排列,表現了一定的時(shí)間觀(guān)填嵌門(mén)包括嵌金銀、嵌螺鋼填漆等各種漆器陽(yáng)識門(mén)用漆堆出花紋的漆器念和邏輯特征,能夠使人比較容易了解漆工藝發(fā)展堆起門(mén)用漆灰堆出花紋再在上面描繪雕球的各種漆器的整個(gè)體系,可以逐漸的查找到各個(gè)品種。雕鏤門(mén)刪紅剔黃綠別黑別彩刪剔犀、雕螺鈿假雕5)《髹飾錄》提供了比較可靠的命名根據。在我漆、款彩等施加雕刻的漆器們的實(shí)際工作中,漆器工作人員和考古工作者在制餓劃門(mén)施加刻劃花紋紋內填銀填金或者填色漆器作和研究漆器的過(guò)程中,往往對漆器的種類(lèi)不易分煸斕門(mén)有二種或者二種以上的紋飾相結合的漆器類(lèi),但是《髹飾錄》在這方面提供了文獻資料和參考。復飾門(mén)某種漆地與一種或者多種紋飾相結合的漆器6)《髹飾錄》對漆工的職業(yè)態(tài)度提出了嚴格的要紋間門(mén)填嵌門(mén)中的某種做法與戧劃門(mén)中的某些做法相結合的漆器求,強調在漆器制作中的嚴肅認真的態(tài)度,反對粗制裹衣門(mén)在胎骨上裹貼皮革、紙羅的漆器濫造和違反中國煤化制造假古董為單素門(mén)一髹而成的簡(jiǎn)單做法的漆器名牟利,就確的標示?！恩埏椾洝凡粌H是技術(shù)經(jīng)驗的總結,而且具有特CNMHG(下轉第46頁(yè))2013年第2期誰(shuí)禮洞等生漆精制加工中試過(guò)程研究衰6不同生漆精制加工溫度干時(shí)間/h項目加工溫度/℃固含量/%3.5193.9993.4793.3193.71表干時(shí)間/h3.03.03.05注攪拌速率30mm,加工質(zhì)量10kg24.4攪拌速度對干燥過(guò)程的影響據列于表6。從表6可以看出不同加工質(zhì)量對精制不同攪拌速率對精制生漆表干時(shí)間的影響數生漆的表干時(shí)間基本沒(méi)有影響表7不同生漆精制加工攪拌速率表干時(shí)間/h項目攪拌速率/四固含量/%93.5193.5393.0293.29表干時(shí)間/h4.04.0540403.5注精制加工溫度30℃,加工質(zhì)量10kg3結論參考文獻[]張飛龍生漆成膜聚合過(guò)程[J涂料工業(yè),193,(4):40(1)在生物學(xué)溫度范圍內隨著(zhù)溫度升高漆酶~46+4酶促反應加快糟制時(shí)間縮短;生漆精制溫度控制在[2]張飛龍,石玉,張武橋等生漆精制過(guò)程對漆液流變性的30℃~40℃較合適。影響研究[J]林產(chǎn)化學(xué)與工業(yè),2008,28(4):81-852)攪拌速率增加,生漆溶解O2增加、水分蒸[3]李昕,石玉,張飛龍生漆精制過(guò)程影響因子研究中國生發(fā)快精制時(shí)間縮短;考慮到能源消耗,攪拌速率控漆[].2006,(02)8-12制在60pm~150pm比較適宜[4]RONG L, SA Y OKOH Development of a fast drying lacquerbased on raw lacquer sap[J]. Progress in Organic Coatings(3)加工質(zhì)量增加,單位面積水分蒸發(fā)總量增2004(51):238-243加、單位重量氧氣接觸面積減少,精制時(shí)間延長(cháng);通[5]封孝華杜予民,王勤精制漆的組成顏色、黏度與制法過(guò)增加生漆與空氣的接觸表面積,有利于提高精制[J涂料工業(yè),1994,24(4):5-11加工效率提高生產(chǎn)能力。[6]張飛龍田順利.生漆成膜過(guò)程影響因素的研究[J]涂(4)生漆經(jīng)過(guò)精制加工可以加快生漆干燥速料工業(yè),2002,32(5):10-12率。燥性差的生漆可通過(guò)生漆精制加工來(lái)提高干燥[7]張飛龍中國髹漆工藝與漆器保護[M]科學(xué)出版社,性能。(上接第34頁(yè))3結語(yǔ)參考文獻[1]簡(jiǎn)錦斯中國漆器定制機制研究[D]中國美術(shù)學(xué)院2010漆工藝的發(fā)展經(jīng)歷了從樸拙到精美的過(guò)程,古2]張榮明代御用監造漆器款識([N]·團結報2010老的漆文化在歷史的文字記錄中雖然不起眼,但在3]馬思源明清漆器制作工藝及其生產(chǎn)研究[D]蘇州大學(xué)中國的文化史上卻落下了重重的一筆,特別是明代2009《髹飾錄》的出現,說(shuō)明了漆工藝在明代發(fā)展到了[4]索予明蒹葭堂本髹飾錄解說(shuō)[M]臺北:商務(wù)印書(shū)館,個(gè)新的階段和高潮。在漆文化中我們可以聆聽(tīng)到祖[5]王世襄髹飾錄解說(shuō)[M].文物出版社,1983先的絮絮叨叨感受到祖先的智慧和他們的生活氣[6][英]蘇立文由同犬中M14北南天書(shū)局1985息。我們相信在新的歷史條件下漆工藝還將隨著(zhù)中國煤化工現代技術(shù)的發(fā)展,再次展現出新的輝煌。CNMHG