論服裝的設計角度

第18卷第11期武漢科技學(xué)院學(xué)報Vol.18 No.112005年11月JOURNAL OF WUHAN UNIVERSITY OF SCIENCE AND ENGINEERINGNov. 2005論服裝的設計角度袁燕(中原工學(xué)院藝術(shù)設計系，河南鄭州450007)摘要:設計角度是服裝設計的一種方法。它側量于從較具體的方面入手，以不同的視角對設計進(jìn)行更直接的指導，具有較強的可操作性。關(guān)鍵詞:服裝;設計角度;可操作性中圖分類(lèi)號: TS941.2文獻標識碼: A文章編號: 1009- 5160 (2005) -0077- -031引言服裝設計是一門(mén)實(shí)用的以人為本的藝術(shù)，在設計時(shí)要以人為前提，不是沒(méi)有任何限制、天馬行空的任意想象，而是有一.定法則可尋的。服裝設計的主要目的是給人以美的享受，反映流行的趨勢,而設計的方法是要開(kāi)拓設計者的思路,解決實(shí)際設計中的遇到的問(wèn)題，側重設計思維的開(kāi)發(fā)，屬于宏觀(guān)的指導范疇。而服裝的設計角度比起設計方法更突出具體的特色，以不同的角度為出發(fā)點(diǎn)，思考問(wèn)題，解決問(wèn)題。由于服裝具有可通過(guò)多種表現形來(lái)促成的特性，設計方法本身也可具有相互重疊部分，所以側重角度不同，結論也就不同,因此當我們采用一種思維方法思考問(wèn)題受到阻礙而無(wú)法繼續下去時(shí)，則可以換個(gè)角度去思考、去尋找新的設計途徑。2服裝設計的角度2.1流行的角度流行的角度是指根據流行情報和市場(chǎng)信息進(jìn)行設計。流行的產(chǎn)生是人類(lèi)天生喜歡創(chuàng )新與不斷的求變化，從創(chuàng )新求變中得到強烈創(chuàng )造欲的滿(mǎn)足，或表現出自己與眾不同的優(yōu)越感和個(gè)性。人類(lèi)擁有善于模仿與傾向大眾化的天性，因此集大多人的共同嗜好或自然的肯定某種趨向，就造成所謂的流行。造成流行的因素有五點(diǎn): 1 .社會(huì )經(jīng)濟狀況因素，2 .大眾需求與接受能力，3.時(shí)代背景，4 .地域環(huán)境的影響，5國際事件對人們的沖擊。分析以上幾個(gè)因素，會(huì )發(fā)現流行的趨勢，不是憑空任意營(yíng)造出來(lái)的，任何與社會(huì )脫節的款式，都是難以生存的。不同國家不同區域的服裝雖以國際流行趨勢為主導，但仍然存在著(zhù)一定的差異。這是由于受到不同的地理位置、社會(huì )狀況、經(jīng)濟環(huán)境、風(fēng)俗習慣、宗教信仰等因素的影響?？钍降牧餍幸灿袇^別。如愛(ài)斯基摩人四季都要穿著(zhù)保暖型冬裝，而地處熱帶的人幾乎-絲不掛。作為一個(gè)設計者，對于流行的審視辨別能力可以通過(guò)以下四個(gè)因素加以培養: 1.款型; 2.材料; 3.色彩; 4.細節。所謂的款型是指服裝的外部造型，或稱(chēng)服裝的外輪廓。名聲響徹全球的設計大師迪奧于1953年發(fā)布了強調胸部與腰部的線(xiàn)條，稱(chēng)為“TULIP LINE"因其外型象郁金香的花形而得名，以后又相繼推出了“H LINE"、“ALINE"、“Y LINE"，由此出現了一系列以字母命名的服裝外型線(xiàn)。材料是設計師打造服裝產(chǎn)品的必備條件，它的材質(zhì)、特性、花色都會(huì )為設計師帶來(lái)廣闊的設計空間。日本著(zhù)名的設計師三宅一生受布料自然褶的啟示創(chuàng )造了舉世聞名的“一生褶”。色彩的含義已不是單純意義上的含義，敏銳的色彩感覺(jué)和對色彩的準確把握是服裝設計師對流行的把握白中國煤化工神型、省道、褶縫、腰線(xiàn)、裙擺等，無(wú)處不體現著(zhù)流行的元素。因而能綜合地看流行的人，YHCNMHG和見(jiàn)解。2.2仿生的角度收稿日期: 2005-09-1作者簡(jiǎn)分旁數維13-)，女講師，研究方向:設計.78武漢科技學(xué)院學(xué)報2005年仿生角度是利用人類(lèi)對自然界生物研究的結果，它不僅將合理而優(yōu)美的造型圖案以及機能結合到服裝設計中去，還在眾多的領(lǐng)域中應用。服裝設計中有許多采用仿生的手法，自然界中的綺麗的景象無(wú)不為設計師提供設計的源泉，山川河流、田野、樹(shù)木、花草、鳥(niǎo)禽、昆...都可誘發(fā)設計的創(chuàng )意。這種方法是促成新的創(chuàng )意出現的必不可少的手段。仿生不是自然景觀(guān)的再現，而是設計師在感性基礎上的理性思考。設計師可以利用仿生對象作為設計素材，經(jīng)過(guò)提煉加工，設計出具有個(gè)性的服裝。2.3模仿的角度.模仿的角度是指依照某個(gè)典范款式而進(jìn)行的設計。模仿是為了汲取典范款式中的優(yōu)點(diǎn)，在理解、借鑒的基礎上加以利用。單純的模仿，似有依葫蘆畫(huà)瓢之意，在不理解原作者設計思想和風(fēng)格的情況下，簡(jiǎn)單地作一些款式的表面模仿， 只是- -種片面的學(xué)習，即使去模仿大師的設計風(fēng)格、設計手法也只是- -種表面化的仿造，有些人把模仿當作-種“組合”，就是從這位設計師這里取來(lái)一-個(gè)領(lǐng)子， 從那位設計師那里取來(lái)一只袖子，把他們盲目的組合在一-起而形成的服裝，并冠以美名“設計”。這種設計我們不能稱(chēng)之為設計，只能說(shuō)是一-種組裝罷了。 更有甚者，干脆照搬過(guò)來(lái)，這其實(shí)是對模仿的一-種歪曲， 是-種抄襲。而我們所提倡的模仿是在理解的基礎上去加以吸收加以消化并加以運用。這樣的模仿可以幫助我們使設計工作更成熟化、完美化。對于- -個(gè)設計者來(lái)說(shuō)，模仿是一個(gè)必不可少的學(xué)習環(huán)節。在模仿之前應首先對該款式做-番理性、深入的分析，這里就包括我們所說(shuō)的款型、材料、色彩、細節等。如著(zhù)名設計大師夏耐爾設計的無(wú)領(lǐng)、鑲邊短上衣，外觀(guān)簡(jiǎn)潔，針織面料，精致的紡織帶,緞帶鑲邊，胸前配有夏耐爾特有的珍珠項鏈和彩色人造石飾品，下著(zhù)直簡(jiǎn)或百褶裙,但實(shí)質(zhì)上，夏耐爾式套裝“是- -種不知什么時(shí)候常?？催^(guò)、穿過(guò)、似曾相識的風(fēng)貌。夏耐爾保持了其特有的素雅之美，經(jīng)典、時(shí)尚、個(gè)性、浪漫和優(yōu)雅使夏耐爾的設計成為曠世之做。模仿不是簡(jiǎn)單的仿造，其實(shí)是更注重設計風(fēng)格的模仿。2.4借鑒的角度借鑒的角度是指從歷史、文化民族的視角出發(fā)進(jìn)行設計。這是-一個(gè)龐大的空間，其中任何一點(diǎn) 都可能成為我們設計的元素。中國的服裝業(yè)起步于20世紀80年代初期，在以后的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)數的設計師致力于表現中國的傳統文化，祈望以自己的優(yōu)勢- -傳統的民族風(fēng)格在國際舞臺一展豐姿。如吳海燕以《鼎盛時(shí)代》榮獲首屆中國國際青年服裝設計師大賽唯一金獎 ,馬可的《秦俑》榮獲第二屆“兄弟杯”國際服裝大賽金獎，人們似乎可以從中獲得一- 些啟示，挖掘傳統文化，并尋求設計靈感。所謂傳統文化不僅僅是歷代服裝的重復再現，而應是一-種超越，只有超越才具有現代感。偕鑒不是重復不是照搬，在借鑒的基礎t了解那個(gè)時(shí)期人們的生活環(huán)境、生活狀態(tài)、風(fēng)俗習慣等，結合現代的設計手法，融入現代流行的元索，以獨特的視角，以極強的現代感來(lái)展現傳統的風(fēng)貌，這才是真正意義上的借鑒。2.5題材的角度題材的角度是指從抽象或具體的立場(chǎng)對設計立意，也可稱(chēng)為命題。有主題要求的設計首先要使題材合乎情理，又富有新意感。服裝設計的命題，在范圍上有廣泛和具體之分，在性質(zhì)上有抽象和具象之分。寬泛命題，是指命題往往只有一一個(gè)大體指向和鑒定，內容廣“泛，限制較少。如宇宙、海洋、沙淡等，此種命題可以充分發(fā)揮人的想象力和創(chuàng )造力，但容易使人無(wú)處下手。因而應把命題范圍縮小，形象就會(huì )變的直觀(guān)、鮮明、易于把握。具體命題是指命題指向明確，范圍內容較為狹窄，如運動(dòng)、月光等。這種限制會(huì )使設計者的想法發(fā)生碰撞，而出現選材相同、效果近似的現象。因此具體的命題要間接表現，選材的內容要平中見(jiàn)奇，陳舊的題材要挖掘新意。抽象命題就是直接指向思想或精神方面的內容，如夢(mèng)幻，往往即直觀(guān)又不具體，較為籠統和空泛，思維創(chuàng )意富有彈性和隨意性,它概括性較高，因而在人腦中引發(fā)的表象也較模糊。所以抽象命題應注重對命題的感悟和理解抓住自己的內心感受，從而確定相應的表現形式。應該說(shuō)，抽象命題的表現形式與內容與現實(shí)生活會(huì )有一定的差異，沒(méi)有直接的聯(lián)系。具象命題就是指具體事物的形象，針對性較強，如向日葵、折紙等。但由于形象過(guò)于具體，局限性較大，所以具象命題首先要把命題的內容進(jìn)行陌生化處理，變熟悉為不熟悉，從而發(fā)現許多平時(shí)未曾留意的方方面面?？傊?，不同的命題都有自己的選擇方向、設計方向，如果方法得當，會(huì )有無(wú)窮多的事物形象作為服裝設計的切入點(diǎn)。_2.6機能的角度中國煤化工機能的角度是指注重服裝技能性的設計視角。服裝的技能包括兩個(gè)HCN M H G的一部分所發(fā)揮的身體機能以及人類(lèi)著(zhù)裝后作為人類(lèi)的-一個(gè)方面所表現的個(gè)性機能。服裝設計首先要維護人的身體機能。如在選用材料上考慮如何防寒、耐暑、吸濕、散熱、防風(fēng)、擋雨并在特定的場(chǎng)合中，以衣物進(jìn)行防毒、防蟲(chóng)、防菌、防火等。其次還要滿(mǎn)足人們的審美需求。在物質(zhì)文明高度發(fā)展的今天，時(shí)裝作為人體的“第第11期袁燕:論服裝的設計角度二皮膚”時(shí)時(shí)滿(mǎn)足人們對美的需求。服裝的個(gè)性機能涉及了審美、禮儀、標識、扮飾。尤其在當今社會(huì )日益細化的趨勢中，服裝的表示性變的愈加重要。服裝可以作為- -種 身份的象征，體現服用者的社會(huì )地位，也可以用來(lái)區別服用者的職業(yè)等。由于這類(lèi)服裝受特定規則和穿著(zhù)范圍的限制，要求與職業(yè)特征、工作環(huán)境、企業(yè)形象相協(xié)調。所以，設計者要了解各行業(yè)的職業(yè)特征、著(zhù)裝環(huán)境和工作需求,作廣泛細致的調查，才能設計出滿(mǎn)足各行業(yè)需求的職業(yè)裝。3結束語(yǔ)綜上所述，服裝設計角度為服裝設計者提供了多種思維途徑，以解決實(shí)際操作過(guò)程中的難題，也為服裝的表達提供了多種渠道多個(gè)角度。設計者可選擇最佳的角度，確立一定的目標方向，并以次為切入點(diǎn)，去完成服裝設計的程序。參考文獻:[1]劉曉剛.時(shí)裝設計藝術(shù)[M].上海:中國紡織大學(xué)出版社，1996.[2|趙化.女人華衣[M].北京:中國紡織出版社，1998.[3]陳美芳.實(shí)用服裝設計|IM].臺北:藝風(fēng)堂，1991.On Clothing Design AngleYUN Yan(Zhongyuan University of Technology College of Fashion And Art，Zhenzhou Henan 450007, China)Abstract: Design angle is a problem concermed with clothing design with wide operability.It guided clothing design directly fromdifferent points of view and concrete aspect.Key words: clothing; design angle; operability中國煤化工MYHCNMHG