青瓷工藝的歷史發(fā)展

第31卷第1期《陶瓷學(xué)報》Vol 31, No. 1JOURNAL OF CERAMICSMar.2010文章編號:1000-2278(2010)01-017006青瓷工藝的歷史發(fā)展周思敏丁新更葉宏明(浙江大學(xué),杭州:310000摘要對青瓷發(fā)展的歷史進(jìn)行了梳理簡(jiǎn)要論述了青瓷在各個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期的工藝特征意欲為讀者描繪出中國青瓷歷史發(fā)展的全貌。關(guān)鍵詞原始瓷,青瓷,越窯汝窯官窯,龍泉窯中圖分類(lèi)號:K8763文獻標識碼:B率等方面與東漢以后的瓷器有質(zhì)的差別。1前言商代前期,原始瓷器主要發(fā)現于河南偃師、商城鄭州二里岡、安陽(yáng)殷墟湖北黃陂盤(pán)龍城和江西清江青瓷以瓷質(zhì)細膩線(xiàn)條明快流暢、造型端莊渾樸、吳城等政治經(jīng)濟中心。吳城窯址一期原始瓷器以折色澤純潔而斑斕著(zhù)稱(chēng)被稱(chēng)為瓷器之花”。瓷器的鼻肩圜凹底罐為代表,其他器形有高圈足淺盤(pán)豆、缽帶祖是青瓷青瓷的鼻祖是原始青瓷。青瓷的發(fā)展可以圈足的鼓腹尊與簡(jiǎn)形尊、鼓腹闐凹底罐等。胎為灰白追溯到商朝已歷經(jīng)300,在某種意義上傳承著(zhù)中或灰黃色,胎壁不厚。釉以黃綠或青綠色為主釉層國傳統美學(xué),承載著(zhù)華夏5000年深厚文化積淀。一般較薄,有剝釉現象,不少器物通體施釉。釉面下常見(jiàn)方格紋、籃紋、圓圈紋、S形紋、人字紋以及鋸齒2商周時(shí)期原始青瓷的起源及發(fā)展形紋。吳城文化的大洋洲遺址,出土的釉陶和原始瓷約占陶器總數的20%,其中罐多數在肩部或器底刻文字或符號。這些文字或符號與商文化近似?？?、肩部商朝原始青瓷雖歷經(jīng)改朝換代,但燒制工藝不斷多施青灰釉腹部掛醬、褐色陶衣,有的器表施黑釉,發(fā)展改進(jìn)歷經(jīng)100多年到東漢時(shí)期形成了成熟的釉層大部份已脫落。另外所發(fā)現的上海馬橋夏商遺青瓷工藝。原始青瓷是在新石器時(shí)代晚期和夏代印址出土我國最早的原始瓷,不僅有原始青釉瓷還有紋硬陶、釉陶和白陶的基礎上產(chǎn)生的。首先,原始青原始黑釉瓷。其胎組成以含高硅(71.6~758%)低鋁瓷的胎體是瓷石其中包括對瓷石的粉碎淘洗與精063-191%)為特征。與浙江、江蘇商周原始瓷胎組選。白陶的胎體一般也是瓷石,兩者的主要區別是燒成接近。胎中莫來(lái)石發(fā)育良好釉層透明光亮?；蓽囟炔煌?第二,窯爐技術(shù)的改進(jìn)與提高燒成溫度程度好,有少量殘留物和氣泡,釉的RO-分子數為達到1200℃左右吸水率低;第三,對施釉工藝進(jìn)行081~095,都屬鈣質(zhì)釉。了改進(jìn)與提高。原始青瓷一般有釉,此前的釉陶一部商代后期至西周時(shí)期,南方貴族主要吸收了中原分已經(jīng)是硬陶。如果不考慮有時(shí)加顆粒狀的摻和料,某些禮制的青銅器北方貴族則把南方式原始瓷視為最早的原始青瓷是一元配方的。我國南方盛產(chǎn)的瓷珍品。目前在浙江的上虞和湖州發(fā)現的商代原始瓷石高溫焙燒到1200℃以上時(shí),它不象用普通粘土制窯的西周時(shí)期原始瓷窯址可以證實(shí)浙坯的陶器那樣因熔融導致崩塌,而是玻璃化,即一元江的中國煤化工到一個(gè)較高的水平。配方的瓷石就能制成瓷。原始青瓷在燒成溫度吸水這CNMHG、釉色和商代前期相收稿日期:200-12通訊聯(lián)系人:周思敏E- mail: zsm54383502@163com《陶瓷學(xué)報》2010年第1期171似變化不大但數量和品種增多質(zhì)量提高。原有的紹平原地區才逐步走向興盛原始瓷的歷史也隨之結圍凹底器已基本上被圈足器和小平底器所取代。這在束。對于成熟青瓷的起源,葉宏明認為“我國由陶向瓷造型上是一個(gè)進(jìn)步。除了敞口高頸圓腹圈足尊侈沿的演變過(guò)程,是在漢代完成的,真正的青瓷起源于鼓腹小平底罐等外,新出現的器類(lèi)主要有斂口豆、雙1800多年前的東漢;浙江是青瓷的發(fā)源地最早燒系圈足晷、傘狀器蓋小口垂腹矮圈足壺雙耳瓿形器制青瓷的產(chǎn)地是浙江省上虞市小仙壇和帳子山等。一些器物特有流釉及釉面剝落現象。紋飾有方格帶。這個(gè)青瓷產(chǎn)地也就是所說(shuō)的中國名窯一越窯,紋、折線(xiàn)紋、弦紋等。一些豆的盤(pán)壁外側有三個(gè)方塊形它始于東漢晚期,盛于晚唐、五代,衰于北宋在中國附加堆紋。陶瓷史上占有重要地位。紹興、上虞蕭山等地又集中發(fā)現了與印紋硬陶越窯的原料是浙東地區所產(chǎn)的瓷石這是一種含合燒的春秋戰國時(shí)期越國的原始密遺址?！吨袊善魇⒁桓邘X一絹云母類(lèi)的花崗巖類(lèi)風(fēng)化后的礦物。史》一書(shū)中記載了春秋戰國時(shí)期的“蕭山窯”,經(jīng)瓷器從上虞早期瓷器胎的化學(xué)分析得知坯土中氧化硅的樣品測試得知,戰國原始瓷的吸水率普遍較低,最低含量很高,氧化鋁的含量較低,在1565-1806%之達到016%,這個(gè)數據已經(jīng)超過(guò)了東漢時(shí)期成熟青瓷間氧化鋁的含量低使瓷器容易發(fā)生變形現象加上的吸水率標準可見(jiàn)當時(shí)的制瓷工藝已經(jīng)接近成熟青這時(shí)期的碗盞盤(pán)采用的裝燒方法以明火單件燒為瓷的工藝水平主,亦出現了較為原始的疊燒方法,胎體的底部都要秦漢時(shí)期是中國古代瓷器發(fā)展史上的低谷期,這承受一定的壓力,所以坯壁比較厚。同時(shí)坯中含有個(gè)時(shí)期的瓷窯遺址較少,但是原始青瓷的制作工藝已2%左右的氧化鐵和1%以?xún)鹊难趸?在還原氣氛經(jīng)達到一個(gè)較高的水平。具有代表性的是江蘇儀征出中高價(jià)鐵(PeO還原為低價(jià)鐵(PeO),低價(jià)鐵比高價(jià)土的原始青瓷。這些原始瓷質(zhì)地堅硬,叩之發(fā)出金石鐵助熔作用強烈得多,能夠在較低的燒成溫度下燒之聲,可見(jiàn)燒成溫度在1200℃左右,從部分器物殘破結。另外鐵與鈦又是一種著(zhù)色劑,使得浙東青瓷瓷胎斷口分析,胎質(zhì)細密無(wú)氣孔,含雜質(zhì)少,胎色為灰白呈現淺灰或灰白間。色、青灰白色,有的近似白色,少量的呈暗紅色,經(jīng)測青瓷的美麗釉色的形成,主要是釉料組成中鐵的試胎中所含氧化硅和氧化鋁的含量較高氧化鐵的氧化物在還原過(guò)程中Fe2O3還原成FeO所致。在高溫含量則顯著(zhù)降低,燒成溫度也較高,達到1200℃左下釉料中如含鐵量為0.8%-1%會(huì )出現淺綠色,在右,胎壁燒結堅硬,不滲水,品質(zhì)已接近于瓷器,說(shuō)明1%-3%左右呈美麗的青綠色,再提高3%~5%還原已用瓷石做坯料。器物表面施釉經(jīng)化驗釉中氧化鈣開(kāi)始困難并漸呈褐色,到了5%以上則呈糖稀一樣的的含量達15%以上,屬于灰釉施釉采用刷釉法,釉米黃色或深褐色。四早期越窯是根據器物不同用途來(lái)層較厚,呈褐青、灰青或灰褐色。常見(jiàn)聚釉成蠟淚狀現施釉。大量標本證明,碗、盞、缽、盆內滿(mǎn)釉,外半釉。象。器物有的外部施釉,多不及底,有的則內外均施壺、罐等容器一般口沿內外及外壁施釉?xún)缺诼短フ阌?上釉的部位根據器物的不同用途而有差別,鼎、東早期越窯的瓷釉屬石灰釉,釉中含有16-20%的氧盒、壺、瓿、罐、虎子瓿、盂等容器一般是外壁施釉,內化鈣含量這么高的鈣是靠加入草木灰而得到的。鈣壁露胎不上釉,盆、洗、勺、豆、匝等都是內部施釉,外在釉料中是助熔劑,能在較低溫度下?；?。鐵是青釉部施釉至腹部以下。普遍在施紅褐色化妝土基礎上涂的主要著(zhù)色劑在不同的燒成氣氛中使釉呈現青青釉料使釉面光滑,色澤柔和均勻透明。由于時(shí)代和黃等不同的顏色。由于在釉的呈色上胎的顏色起著(zhù)技藝的局限,一些原始瓷胎釉結合不緊密發(fā)生脫釉襯托作用所以東吳時(shí)期浙東早期越窯青瓷胎色淡和剝釉現象?；矣孕乔嗌鲿x以后胎品灰或深灰色因此釉色作青灰中國煤化工3青瓷制作工藝的成熟CNMH(南偏安最具代表性的浙江越窯青瓷工藝得到快速的發(fā)展并且融入了到東漢晚期社會(huì )穩定,經(jīng)濟發(fā)展蕭山與浙東寧佛教因素,而這個(gè)時(shí)期的北方出現了白瓷,形成了南《陶瓷學(xué)報》2010年第1期青北白”的歷史格局而兩者的區別僅在于胎釉中含4青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期鐵量的不同。瓷土含鐵量少則胎呈白色,含鐵量多則胎色較暗,呈灰、淺灰或深灰色。通過(guò)對原料的進(jìn)一步青瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期是在宋朝,一批彪炳千古的選擇淘洗并降低胎釉中鐵的含量早期白瓷呈現出名窯名瓷產(chǎn)生,越窯開(kāi)始衰落取而代之的是汝鈞、微微泛青的潔白。而在這個(gè)時(shí)期青瓷的制作水平,從官、哥定”五大名窯。兩宋時(shí)期除定窯外其它四大名釉的青綠色澤和胎的質(zhì)地到成型技術(shù)和燒制工藝都窯均主要生產(chǎn)青瓷其中又以汝窯和官窯最具代表性。未發(fā)生根本性的改變,變化的只是它的器物種類(lèi)裝汝窯”被稱(chēng)為宋五大名窯之首始創(chuàng )于北宋初飾技法和裝飾題材。期,窯址在河南省臨汝縣,與“鈞窯隔山相望汝窯器進(jìn)入隋唐時(shí)期社會(huì )穩定青瓷與白瓷燒制工藝一般極少有花紋裝飾,多為素瓷通體有極細的紋片都得到了穩定的發(fā)展,形成了北方以“邢窯”為代表的即所謂的蟹爪紋或魚(yú)子紋也有的沒(méi)有紋。汝窯器瓷白瓷系和南方以“越窯”為代表的青瓷系兩大瓷系。素質(zhì)細膩,胎骨堅硬。釉面呈現出一種極其獨特的結晶以青瓷刻花著(zhù)稱(chēng)于世的陜西耀州窯青瓷誕生于唐朝釉其釉質(zhì)稠如凝脂溶而不流含水欲滴器表有玉前期但青瓷制造工藝遜色于浙江的越窯青瓷。這個(gè)石般的質(zhì)感被譽(yù)為“似玉非玉、而勝玉”。這是因為時(shí)期的越窯青瓷胎質(zhì)細膩致密器形規整釉層勻汝密器的釉料中加入了少量的瑪瑙末增加了游離態(tài)稱(chēng),成色青黃或青綠,溫潤如玉,光潔似冰。的石英,可以提高液相高溫黏度,增加釉的機械強度、唐代越窯青瓷不但產(chǎn)量提高而且質(zhì)量上了一個(gè)硬度、耐磨性和耐化學(xué)侵蝕性,其中含有的鐵等著(zhù)色新的臺階,最主要的原因就是唐中晚期燒制工藝的改元素,能使釉面瑩潤,光色多變。根據研究,汝官窯青進(jìn)即使用匣缽裝燒。匣缽主要的裝燒方法有:匣缽覆瓷的燒成溫度為1200℃左右,偏于熔融范圍的下限燒法、匣缽正燒法、二缽組合裝燒法、盒狀匣缽(即一溫度,釉在此溫度下處于正燒狀態(tài)而胎卻屬于生燒,缽一蓋裝燒法和二缽一凹底匣缽組合裝燒法。這一氣孔率處于10%-20%,胎中的氣泡和釉中鈣長(cháng)石時(shí)期的秘色瓷”,制作工藝精致,代表了越窯燒制技析出的微晶體結合形成主要散射源,使汝官窯青瓷具術(shù)的最高成就其窯具與裝燒工藝主要是采用二缽組有很強的玉質(zhì)感由于釉面呈色是由于它對不同波長(cháng)合裝燒法與盒狀匣缽裝燒法燒制而成。的可見(jiàn)光的吸收和散射作用的結果,因此在釉配方確唐代前期繼承了前代明火迭燒工藝使用的間隔定的情況下,釉色在很大程度上取決于釉層的厚度窯具碩大,所用的泥點(diǎn)分隔顆粒就粗大。唐代中后期,就像單塊玻璃呈白色或無(wú)色,多層玻璃疊放時(shí)呈現綠越窯發(fā)明了匣缽裝燒工藝,用薄型間隔具,因此泥點(diǎn)色一樣。從呈色講,釉層越厚越好,至佳者甚至超過(guò)胎分布為松子狀排列細密。使用匣缽裝燒的青瓷產(chǎn)品體的厚度。汝官窯的燒制工藝是采用兩次燒成釉色還有一個(gè)顯著(zhù)的特征就是早期青瓷制品器內的支燒與釉料配方燒成溫度窯內氣氛以及冷卻階段的工印痕消失,器內光潔美觀(guān)。藝有關(guān)。同一種釉料,由于燒成條件不同而分別呈現五代時(shí)期南方的吳越國偏安一隅越窯青瓷繼出月白、淡粉青粉青、卵青、天青、豆青蝦青等不同承了晚唐匣缽裝燒工藝并獲得改進(jìn),產(chǎn)品遠銷(xiāo)海外。的釉色。這個(gè)時(shí)期越窯生產(chǎn)器皿品種豐富釉色青翠、湖綠。在官窯初創(chuàng )年代不詳,北宋是否有官窯尚無(wú)定論。間隔容具制作上,極其規整所留泥點(diǎn)支燒痕跡與晚對于南宋官窯器的特征明代有較多文獻描述。比如唐時(shí)期大不一樣。除此之外耀州窯青瓷利用雕塑藝明初曹仲明《格古要論》證載南宋官窯制品特征:“宋術(shù)成為青瓷的一個(gè)新的代表。耀州窯青瓷其器型周修內司燒者,土脈細潤色青粉紅濃淡不一,有蓉爪正科學(xué)制作精湛,釉色肥厚滋潤,幾乎涵蓋了它前后紋、紫口鐵足色好老與容相米”,“偽者皆龍泉所燒的各窯青瓷釉色,裝飾上采用簽子簽押、簽劃刀子者,中國煤化工一書(shū):“官窯在杭州雕刻鏤和小泥片紋樣粘貼等技法叫。鳳CNMHG云紫口鐵足?！比f(wàn)歷年間高廉《遵生八箋》:“窯在杭州風(fēng)凰山下,官窯品格《陶瓷學(xué)報》2010年第1期173大致與哥窯相同,色取粉青為上,淡白次之油灰色之儒術(shù)這種宋代理學(xué)當為擬古思想的影響商周、漢青下也”,“其土紫故足色若鐵。時(shí)云紫口鐵足,紫口及銅禮器和玉器造型成了末代官窯器型設計的典范,形器口上仰釉水流下比周身淺,故微露紫痕。何足貴,成了末代官窯瓷獨特的器型設計風(fēng)格。造型古樸,外惟尚鐵足,以他之土咸不及此,哥窯燒于私家取土俱觀(guān)莊重崇尚自然是宋代官窯器型的主要風(fēng)格和特色在此地。官窯之質(zhì)隱紋如蟹爪,哥窯質(zhì)隱紋如魚(yú)子,但汁料不如官備佳耳?！蹦纤喂賯涞挠陨饕欠矍?青瓷衰落色,極淺的藍綠色,南宋官窯瓷的釉極厚,在質(zhì)感上追求璞玉的效果,有“原釉薄胎”之說(shuō)。青瓷走過(guò)了鼎盛的兩宋時(shí)期開(kāi)始走向衰落。元南宋創(chuàng )立修內司官窯和郊壇下官窯。內窯制品以代青瓷的制瓷水平從整體上看不及南末,缺乏創(chuàng )新,青瓷為主要產(chǎn)品尚有汝窯定窯風(fēng)格的各種陶瓷品,但產(chǎn)量仍然很高。目前僅元龍泉青瓷窯址就已發(fā)現多胎骨厚重,呈灰白色,釉色為淺粉青色,施釉到足子根達300余處并且分布范圍廣。龍泉窯此時(shí)只生產(chǎn)白胎部形成一些波紋狀,露胎呈灰白或淺褐色,基本無(wú)蟹青瓷,且器型較大,盛行花紋裝飾。胎體厚重,胎質(zhì)粗爪紋有時(shí)僅有大裂紋。后建的郊壇窯燒制產(chǎn)品僅青瓷,胎薄、纖細精巧,FeO3含量較高,有的達6%左糙,由于改為一次上釉所以釉層也明顯變薄。雖然胎右燒成后從釉層中透映出鐵褐色。釉層很厚,約為胎釉配方?jīng)]有改變,但胎質(zhì)中鐵的含量有所降低,胎釉中鉀鈉的含量又有所增加,所以釉面比北末和南宋的3~4倍,足子折腳以外部分都施滿(mǎn)釉釉色宛如碧前期的龍泉青瓷厚潤光亮。采用刻、劃、印、點(diǎn)彩、鏤玉,清澈優(yōu)美,有厚重感,呈粉青色有時(shí)為淡褐色,具雕、堆貼、模印、露胎等裝飾技法,紋飾布局疏朗,刻半透明性,蘊有一層很深的秘色。制品口沿邊緣的釉薄處,胎與青釉相互作用,呈淺紫色,足部折腳處露胎劃刀法活潑流暢,題材內容廣泛。到了明朝前期,龍泉窯產(chǎn)量仍然很大,不僅供皇家御用,還是明初朝貢貿呈黑鐵褐色,形成“紫口鐵足”的獨特風(fēng)格。由于胎薄易的重要商品。明中期,龍泉青瓷遠銷(xiāo)海外,受到西方釉厚燒成收縮不一,制品出現大裂紋及細密如網(wǎng)狀貴族階層的歡迎,價(jià)格堪比黃金,“雪拉同”成了龍泉的小碎紋。裂紋為二重狀,上層裂紋粗,形狀大,形成青瓷的代名詞,一直沿用至今但明中后期,青瓷失去蟹爪紋,且染成黑褐色;下層裂紋細如網(wǎng)目,形狀小了皇家和政府的支持,地位逐漸被青花瓷所取代,并且未被染成黑色形成小蟹爪紋大裂紋從右上方伸向明朝政府在此時(shí)實(shí)行“寸板不許下海寸貨不許入番”左下方,小裂紋與大裂紋大體呈直角走向。郊壇窯另的海禁政策依賴(lài)外銷(xiāo)而發(fā)展起來(lái)的龍泉青瓷海上貿有一種極為罕見(jiàn)的米黃狀的枇杷色珍品,裂紋呈魚(yú)子狀,并成網(wǎng)目形,系完全氧化焰燒成紫口鐵足隱易受阻產(chǎn)量和質(zhì)量下降慘淡經(jīng)營(yíng)。如蟹爪,不屬于內窯燒制,而是郊壇窯制品的特征。張海文等人在官瓷的研究中發(fā)現官瓷中共有366現代青瓷的發(fā)展種元素其中有30種著(zhù)色元素。但鐵是最主要的著(zhù)色元素即官瓷中的釉色主要由鐵決定。并且發(fā)現釉中對于現代的青瓷工藝,黃勝在《論現代青瓷的藝的鐵并非以FeO或Fe2O3形式存在,而是以結構形鐵表現》一文中這樣評價(jià)“現代青瓷不是傳統青瓷Fe“Pe)形式存在釉的顏色隨著(zhù)Pe"Pe比值的增的簡(jiǎn)單重復和延續,一方面現代青瓷依然蘊含著(zhù)傳大由黃色向青色變化即釉晶格中的Fe離子濃度增統文化精神的強大影響力;另一方面現代青瓷更多大時(shí)釉色由黃色向青色變化而且發(fā)現在各種釉中體現的卻是一種現代的藝術(shù)精神”。1957年周總理指示“一定要恢復青瓷生產(chǎn),讓國并且因容中不同部位氣氛的不同因而燒成不同的寶復山中國煤化工蘇省宜興古釣窯色:粉青釉重還原氣氛)灰青釉(中等還原氣氛米青瓷CNMHG迷恢復生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)五黃秈(氧化氣氛u十年的發(fā)展,龍泉青瓷又開(kāi)始重現昔日輝煌。今天,在末代官在瓷的器型設計由于受宋王朝倡導尊重泉已經(jīng)有一百三十多家青瓷企業(yè)年產(chǎn)值達二億多174《陶瓷學(xué)報》2010年第1期元人民幣,從業(yè)人員三千多人,還涌現出了一些國家脹系數的失配使釉面形成開(kāi)片,修飾美化了青瓷。級工藝美術(shù)大師如徐朝興、毛正聰夏候文,和像盧偉在青瓷的恢復取得巨大成就的同時(shí)我們必須認孫這樣的一批勇于開(kāi)拓創(chuàng )新的年輕工藝美術(shù)師?，F代識到,如今龍泉青瓷的規模和地位遠不及景德鎮。對的龍泉青瓷在繼承和仿古的基礎上,更有新的突破,于青瓷的研究大多還停留在對古代失傳技藝的探索研究成功紫銅色釉高溫黑色釉、虎斑色釉赫色釉、和還原中,創(chuàng )新的裝飾技藝雖多造型雖豐富多彩且茶葉末色釉、烏金釉和天青釉等。在工藝美術(shù)設計裝頗具現代感但因那些新技藝常為借鑒白瓷或其他傳飾上有“瓷薄胎”、“青瓷玲瓏”、“青瓷釉下彩”、“象形統工藝、造型,并沒(méi)有和青瓷的釉色釉質(zhì)完美結合。開(kāi)片”、“文武開(kāi)片”、“青白結合”、“哥弟窯結合”等。除龍泉青瓷外,其它青瓷窯如耀州窯汝窯和越窯青瓷恢復生產(chǎn)的50多年以來(lái),各地學(xué)者利用現等均暴露出規模小,人才少,創(chuàng )新不夠等問(wèn)題。代科學(xué)方法在古代青瓷的研究恢復以及生產(chǎn)等方面做出了很大的貢獻其中堪稱(chēng)杰出的是浙江樹(shù)人大學(xué)7展望葉宏明教授,他畢生致力于青瓷的研究,獲得了巨大的成果,不但恢復了官瓷和龍泉瓷的生產(chǎn),并且在此雖然青瓷的研究和生產(chǎn)暴露出了這些問(wèn)題,但是基礎上對青瓷工藝加以創(chuàng )新,使得青瓷獲得了新時(shí)代的特征。1959年國慶前夕剛大學(xué)畢業(yè)的葉宏明所在以青瓷有較大的發(fā)展潛力并且在生活條件日益提高的今天,青瓷的身份不再只是單純的工藝品,它具有了接近古瓷水平的龍泉弟窯青瓷成品,并且成功燒制出300多套龍泉青瓷茶具。接著(zhù)葉宏明和他的團隊著(zhù)耐熱、環(huán)保、易清洗、多次使用依然光亮如新等諸多優(yōu)點(diǎn)注定它會(huì )成為受百姓歡迎的日常用品。因為外表手研究并恢復哥窯在沒(méi)有任何關(guān)于哥窯制作和原料配方的文字資料的情況下,他們從古瓷片入手,通過(guò)美麗,青瓷作為日用品的同時(shí)還富有工藝品的魅力。龍泉青瓷像玉一樣細致瑩潤,卻比玉器顯得更貼近百化驗揣摩配方進(jìn)行試燒。他們將陶瓷專(zhuān)家陳萬(wàn)里貢獻姓。青瓷能以日用品姿態(tài)出現在普通百姓的日常生活的一件末瓷表面的青釉刮下來(lái)進(jìn)行化學(xué)分析、光譜中,它將變得更親切實(shí)用。所以通過(guò)藝術(shù)表現的形式分析,用偏光顯微鏡分析胎釉?xún)炔拷Y構,測定胎的燒來(lái)開(kāi)發(fā)設計日用青瓷,路會(huì )越走越開(kāi)闊。成溫度等,試驗出青釉的大致配方然后用這個(gè)配方但是青瓷未來(lái)的發(fā)展并不能走產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道點(diǎn)火試燒。經(jīng)過(guò)上千次的失敗,于1963年4月重新燒路,“一口窯,十里焦”,青瓷的生產(chǎn)需要消耗大量的木制成功哥窯青瓷,成品古樸典雅,晶瑩滋潤,釉色、紋材資源枯竭是各窯興衰的癥結。古代龍泉青瓷正是片、造形與故官藏品完全相同。之后他們又對宋代官走這種產(chǎn)業(yè)化道路,使得甌江兩岸都是光禿禿的山窯進(jìn)行恢復而燒制官窯瓷器關(guān)鍵就是“紫金土”。他們成功地在杭州城南找到了紫金土按下來(lái)他和葉國正如龍泉青瓷制作技藝的代表性傳承人徐朝興極力呼吁:“產(chǎn)業(yè)化不是青瓷的發(fā)展方向。如今,龍泉窯要珍等專(zhuān)家又經(jīng)過(guò)70多道工序的燒制,幾千個(gè)數據的解決的首要問(wèn)題之一就是把有限的礦產(chǎn)資源有序地篩選,1978年春天成功仿制了官窯品灰青釉和月白利用起來(lái)制止亂采濫伐現象,這需要政府加強監管。秈瓷器,完全保持了南宋官窯釉如美玉、色似碧波的特點(diǎn)。此后五年葉宏明又把配方修改了100多次,因為現在的資源能用多少年,我們心里沒(méi)有數但我們也要給子孫留下演義青瓷的資源?！薄靶∨可a(chǎn)還燒出了粉青秈,瑩青金絲紋片釉等官窯中的上乘珍走高、精尖的市場(chǎng)路線(xiàn),用高品質(zhì)的原料、精湛的手品在釉面改性方面葉宏明教授同樣獲得了一些成工藝給青瓷融入精神內涵,增加她的文化附加值”成就。他將納迷米氧化鋁粉體應用于薄胎厚釉青瓷瓷胎中了徐結果表明:干凝膠在980℃基本上轉變成a-AlO3中國煤化工觀(guān)點(diǎn)不過(guò),些研究者1250℃可與瓷土中SiO2形成增量莫來(lái)石,使薄胎在CNMHG的技藝恢復對少燒成冷卻過(guò)程中抗厚秈拉裂性能得到提高胎釉熱膨量精1死m。們期待在全世界重新看到“雪拉同”的風(fēng)采?！短沾蓪W(xué)報》2010年第1期175參考文獻9李軍論越窯青瓷的裝燒工藝文物研究,20003:105-11010林士民越窯青瓷的鑒賞與鑒定收藏家,2004,12:1孫天健原始瓷器的發(fā)明及其里程碑意義中國陶瓷20033911雪楓青瓷演義中國收藏200,8:30-33(3)60-6212許文駿王萍汝官窯青瓷釉工藝研究中國陶瓷200743(82同注13陳堯成張?？祻堜@薇宋健何繼英廉海萍上海馬橋夏商3張海文曾令可王慧程小蘇張明中國南宋修內司官窯斜原始瓷的制作工藝研究陶瓷學(xué)報1996,17(3):25-31開(kāi)片青瓷的研究現狀中國陶瓷工業(yè)2002,95)4劉勤論儀征出土的漢代原始瓷文物研究,2005,2:(7479)14同注115葉宏明楊輝葉培華葉國珍袁敏智,周紹達夏侯輝董建民,15黃勝李明珂論現代青瓷的藝術(shù)表現藝術(shù)百家2008,AO1:方晨鵬中國瓷器起源的研究陶瓷學(xué)報2008,29(2):12136~1386余祖球.瓷石在浙江青瓷史上的地位和作用.陶瓷工程,16王維友.恢復國寶名瓷的大師葉宏明.今日中國:中文版199832(1):16-21,322003,529):34-367高晟談青瓷工藝浙江工藝美術(shù)2006,32(3):28-3117葉宏明楊輝陸靜娟超細氧化鋁粉制備及增強青瓷瓷胎的8林士民漫談早期越窯青瓷收藏家2005,5:9-14研究陶瓷學(xué)報2005.261):7-1218同注17THE DEVELOPMENT OF CELADON CRAFTSMANSHIPIN HISTORYZhou Simin Ding Xingen Ye Hongming(Zhejiang university, Hangzhou 310000)AbstractThis summarizes the history of celadon, elaborating on the characteristics of celadon craftsmanship in every periodKeywords original celadon, celadon, Yue ware, Ru ware, official kiln, Longquan kiIn, development中國煤化工CNMHGReceived on Sep 2, 2009zhouSiml,E-mail:zsm154383502@163.com