元代雕漆工藝初探

長(cháng)街散研究元代雕漆工藝初探口陳又林摘要:雕漆工藝是中囯國漆工藝中藝術(shù)表現力最強、最酎人欣賞的品堆,至數十層、百層,始刻人物樓臺花草等象。刀法之工,雕鏤之種。在千余年的不斷發(fā)展中雕漆工藝已發(fā)展出別紅、別黃、別犀、剔黑、別巧,儼若圖畫(huà)。有錫胎,有臘地者,如紅花綠葉、黃心黑石之類(lèi),彩等多個(gè)品種,取得了令人矚目的藝術(shù)成就。雕漆工藝的全面發(fā)展及興盛奪目可觀(guān),傳世甚少?！泵鲝垜摹肚迕夭亍氛f(shuō):“宋人雕紅漆器,官是從元代開(kāi)始的。元代是中國雕漆工藝發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期,元代雕漆形中所用者多以金銀為勝,妙在刀法圓熟,藏鋒不露,用朱極鮮,漆成了名家輩出的局面,產(chǎn)生了不少精品,為后代雕漆發(fā)展奠定了基礎。堅厚而無(wú)敲裂?！庇纱瞬浑y肴出雕漆在宋代已非常普遍,而且雕鍵詞:元代雕漆剔紅工技藝已相當斕熟精妙,刀法圓熟,藏鋒不露。明黃成在《髹飾錄》中認為宋代雕漆與元代雕漆的特點(diǎn)是并舉的“宋元之制,藏雕漆工藝最早岀現在唐代,遺憾的是至今并未見(jiàn)到唐代的鋒清楚,隱起圓滑,纖細精致”。以此可以推論,宋代雕漆在胎雕漆實(shí)物。宋代雕漆是迄今我們所見(jiàn)到蚋最早的雕漆作品,這一時(shí)期的傳世作品甚少。雕漆工藝的全面發(fā)展及興盛是從元質(zhì)、造型、紋飾、髹漆、雕刻等諸方面與元代近似或相同。只是宋代開(kāi)始的,元代的雕漆不僅形成了名家輩出的局面,而且直接影雕漆到明朝時(shí)就已傳世甚少元代雕漆在宋代雕漆的基礎上,獲得了很大的發(fā)展,形成了響了明清的雕漆工藝,形成了中囯雕漆史上的第一次高峰。然而,關(guān)于元代雕漆工藝的發(fā)展狀況、藝術(shù)特征等的研究和認識仍名家輩出的局面。元代的雕漆以浙江嘉興地區最為著(zhù)名,而浙江嘉興西塘地區的雕漆又以張成、楊茂最為有名。為什么雕漆然存在著(zhù)諸多懸而未決的問(wèn)題,這值得我們探討。工藝會(huì )在元代興起?元代雕漆又有那些特點(diǎn)呢?雕漆的制作工藝元末的民間剔紅工藝之所以在浙江嘉興地區興盛起來(lái),不雕漆工藝,起源于髹漆,是髹飾、繪畫(huà)、雕刻相結合的工藝。是偶然的,主要有如下幾個(gè)原因實(shí)際上,雕漆是一個(gè)總稱(chēng),人們習慣上往往根據所雕漆器之顏色1.從南北朝開(kāi)始,中國基本經(jīng)濟區南移,這種經(jīng)濟南移導致分別加以命名,它主要包括剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀了文化南移。南宋時(shí)期,北方戰亂,造成了漢族知識分子和能工等。由于古代雕漆大多采用朱漆,所以也有用雕漆專(zhuān)指剔紅,或巧匠紛紛南逃,從而使已經(jīng)超越北方的南方文化更加發(fā)達。作者用剔紅泛指雕漆的?！皠e紅”,因為油光漆內兌入銀朱(或尺銀為文化藝術(shù)和工藝美術(shù)的分支一雕漆藝術(shù),也是如此。黃成硃、赤朱),漆層呈紅色,故名;若兌入石黃(或酎曬黃等),漆層黃色,雕黃漆則為別黃;兌入漆綠(或鈦青綠等),漆層呈綠色,雕渡,嘉興髹工遂有取代定州之勢…是為南匠北來(lái)之證?！蹦纤尉G漆則為剔綠;兌入毛藍(或鈦青藍等),漆層呈藍色,雕藍漆則為隨著(zhù)政治、經(jīng)濟中心的南移,我國的髹漆工藝亦即南傳,這基本別藍;克入煙炱,漆層呈黑色,雕黑漆則為刪黑。黃、藍、綠漆中奠定了我國漆器生產(chǎn)的布局。發(fā)展到元代,元代統治者推行了須兌入少量鈦白粉。雕漆還包括剔彩和剔犀。剔彩是在漆器胎系列漢化政策。元代統治者認為,南方的政治、經(jīng)濟、文化是骨上用不同顏色的油光漆逐層髹涂,每色數道,層層堆疊至所需國家的根本。因此,嘉興這個(gè)原來(lái)由南宋統治之地,受到了蒙古要的厚度。剔刻時(shí),需要某色漆層,便鏟去它上面的漆層,然后貴族集團的重視。顯然,浙江嘉興西塘剔紅是繼承了宋代剔紅別刻花紋。它的特點(diǎn)是隨妝露色,即隨著(zhù)所雕刻的不同形象的技藝并有所發(fā)展的。凹凸處,露出幾種顏色,如紅花、綠葉、黃蕊、黑石等。剔犀,據王2.元朝很重視手工業(yè),朝廷將各地的工匠集中起來(lái),到處設世襄先生考證,此種工藝是以?xún)煞N或三種色漆(以黑、紅為多),立作坊,發(fā)展為貴族服務(wù)的官府手工業(yè)。元朝在京都和各路州在器物上有規律地逐層涂刷,積累至相當厚度,然后用刀剔刻出府縣設立許多管理官營(yíng)手工業(yè)的機構,其規模之龐大、種類(lèi)之繁諸如云鉤、回紋等紋樣。這樣在刻紋的側面便會(huì )顯出紅黑相間多可以說(shuō)是空前的。從中央的“諸色人匠總管府”,到諸路州府的線(xiàn)紋,華貴而不失穩健。的各局、院、司、所,以至基層的生產(chǎn)單位“作坊”,到處林立,加工與一般的手工藝相比,雕漆工藝品最為典型的生產(chǎn)特征就制造的物品幾乎無(wú)所不包。①當時(shí)的手工匠人,差不多都被元統是生產(chǎn)周期長(cháng)。一件真正的雕漆藝術(shù)品,一般要刷上厚度15治者網(wǎng)羅到官府里去了,這一方面反映了統治階級的需求和貪米左右的漆才能進(jìn)行雕刻。一般來(lái)說(shuō),1毫米厚的漆要刷17婪;另一方面也促使那些統治者所重視的手工業(yè)門(mén)類(lèi)得到了發(fā)遍。為了保證品質(zhì),保證久經(jīng)歲月也不開(kāi)裂,每遍刷上去的漆,展。元代統治階級對奢侈品的生產(chǎn)是不惜工本的,所以在元代都只能在室內自然陰干,不能烘干或者曬干。刷15毫米厚的官書(shū)《經(jīng)世大典》中記載,當時(shí)的手工業(yè)品“制作精巧,咸勝往漆,需要近百天時(shí)間,所以雕漆藝術(shù)品的生產(chǎn)周期一般都很長(cháng),昔”。雕漆作品既美觀(guān)又實(shí)用,蒙古貴族以之作奢侈品,必然是需要6至8個(gè)月的時(shí)間給子足夠的重中國煤化工元代雕漆發(fā)展的社會(huì )背景和工藝特點(diǎn)據資料記CNMHG不多,主要有別紅據文獻記載,唐代巳有剔紅工藝,令人遺憾的是,至今尚未剔黑、剔犀三個(gè)品柙,髹漆較厚,雕法圓潤,不漏刀鋒。器形多岀現唐代的雕漆實(shí)物。宋代雕漆文獻記載頗多,明高濂《燕閑清盤(pán)、盒,尊和盞托次之。紋飾包括花卉、山水人物、幾何紋三種。賞箋》云:“宋人雕紅漆器,如宮中用盒,多以金銀為胎,以朱漆厚器地髹褐色漆,款識少見(jiàn),全系針劃工匠姓名,如張成、楊茂、張上以朱紅色漆和黑色漆分層相間涂劇近百道,再在盒的蓋面和盒身各雕刻三組云紋,其佘部分髹黑漆,盒底左側邊緣以針刻張成造”三字。這件器物造型古樸高雅,云紋流暢自如,髹漆光亮溫瑩,堆漆肥厚,刀法深峻圓潤,藏鋒不露,顯現岀元代厚重大氣的時(shí)代特色。從以上典型傳世作品分析,總的來(lái)講,元代嘉興地區的雕漆特點(diǎn)是堆漆肥厚,圖案設計均釆用寫(xiě)實(shí)手法,刀法藏鋒,雕刻嫻熟有力,曆工圓潤細膩,大貌淳樸渾成,而細部又極精致,在質(zhì)感上有一種特殊的魅力,器物的造型和制作的技術(shù)水平都很高,是我國雕漆寶庫中的瑰寶。三、元代雕漆工藝對后世的影響元代雕漆工藝對后代雕漆藝術(shù)有著(zhù)極為深刻的影響。明朝雕漆有兩個(gè)生產(chǎn)區域,一為浙江嘉興,即元朝著(zhù)名雕漆作者張成、楊茂的故鄉,一直到明嘉靖時(shí)《樑飾錄》的作者黃成和明末的楊清仲都屬于這一系統;二為云南。明代在北京設立官營(yíng)的漆敏德等。張成和楊茂的作品技藝精絕,代表元代雕漆的最高水器生產(chǎn)機構“果園廠(chǎng)”,是明代雕漆的代表。2明永樂(lè )時(shí)掌理果園平據《嘉興府志》載:“張成、楊茂,嘉興府西塘楊匯人,別紅最廠(chǎng)的張德剛、包亮,也是浙江西塘派的。據《嘉興府志》載:“張德剛,父成,與同里楊茂俱善髹漆剔紅器。永樂(lè )中,日本、琉球購得得名?！庇终f(shuō)他二人善于戧金、戧銀等技術(shù)。明高濂《燕閑清賞以獻于朝,成祖聞而召之,時(shí)二人已歿德剛能繼父業(yè),遂召至箋》曾評論兩家的作品:“元時(shí)有張成、楊茂二家,技擅一時(shí),但用京,面試稱(chēng)旨,即授營(yíng)綣所副,復其家?！庇纱说弥?困日本、琉球朱不厚,漆多敲裂?！泵鲝垜摹稖[秘藏》也有類(lèi)似評論:“元時(shí)張成、楊茂二家,技擅一時(shí),第用朱不厚,間多傷裂?！币袁F存元代作向永樂(lè )帝進(jìn)貢張戍制作的漆器,遂召能繼承父業(yè)的張德剛至京授營(yíng)繕所副,統領(lǐng)工匠,從事雕漆制作。顯然,張成將技藝傳給品分析,如北京故宮博物院藏楊茂造花卉紋剔紅尊。此尊為木了他的兒子張德剛。張德剛將其父張成的風(fēng)格帶入明代宮廷胎,碩腹、短頸、器形小,當是觀(guān)賞器物。尊外及頸內髹紅漆,肩對明代初期的雕漆產(chǎn)生了最直接的影響。張德剛被永樂(lè )帝授營(yíng)部有弦紋一道,將頸腹分開(kāi)。通體浮雕花卉,有秋葵、山茶、桃繕所副后,還有另一名雕漆高手,即《明史》卷七十七《食貨志》所花、梔子、百合、梅花、菊花等,花間為黃漆硬地。足內髹褐色漆并針刻單行款“楊茂造”。這件剔紅尊雕刻精細,磨工圓潤,藏鋒載:“時(shí)有包亮者,以與德剛爭巧,宣德時(shí)亦召為營(yíng)繕所副?！闭菑埖聞?、包亮以及一批杰出的漆工以其辛勤勞動(dòng)和聰明才智,利不露,足見(jiàn)作者的深厚功力。此尊底和里都有牛毛斷紋,從口緣用皇家提供的雄厚的物質(zhì)條件,進(jìn)一步繼承發(fā)展了元代雕漆工傷殘處看,誠如《清秘藏》所說(shuō)的“用朱不厚”。藝,并開(kāi)創(chuàng )了西塘派的全盛時(shí)期。但北京故宮博物院藏張成造梔子花剔紅盎(口徑16.5厘米,明代,北京官辦特色的工藝作坊“果園廠(chǎng)”所生產(chǎn)的雕漆器高2厘米,圖1),則用朱異常厚,黃漆素地上髹朱紅色大漆約百為雕漆工藝在北京地區的發(fā)展奠定了基礎。經(jīng)明清兩代的發(fā)十道。此器盤(pán)心雕一朵盛開(kāi)的復瓣梔子花,寬枝大葉繞布其周,展,最終形成了風(fēng)格獨特的北京雕漆工藝,它與湖南湘繡、江西并有四朵含苞微綻的花蕾點(diǎn)綴其間?；ㄈ~寫(xiě)實(shí),不刻錦地,筋脈舒卷有力,渾厚圓潤,氣的生動(dòng)。盤(pán)背面雕勾云帶狀蔓草紋,線(xiàn)景德鎮瓷器成為名揚四海的“中國工藝美術(shù)三長(cháng)條自然流暢。足內髹黃褐色漆,底為黑退光漆,足內邊緣針劃基金項目:文章為2010年度教育部人文社會(huì )科學(xué)研究基金項目“中日張成造”單行三字款。漆色鮮艷純正,漆質(zhì)堅硬,雕工圓潤精非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)保護對比研究”(編號:1007600階段性成果。細,雕刻手段精湛,這件作品是文物界公認的元代張成剔紅作品,具有典型的元代雕漆風(fēng)格。所以與遺物相印證,《清秘藏》等注釋古籍的評論也不能概括張、楊的作品①周良宵,顧菊英元代史.上海人民出版社,1993.元代剔犀工藝的特點(diǎn)可從安徽省博物館館藏“張成造”云紋②沈福文中國漆藝美術(shù)史.人民美術(shù)出版社,1992剔犀盒窺見(jiàn)一斑。這件剔犀盒是張成傳世作品中最有代表性的中國煤化工件,也是剔犀器物里難得的佳作。剔犀與剔紅相比較,色彩比CNMHG學(xué)藝術(shù)學(xué)院設計系)較豐富,而題材相對來(lái)說(shuō)比較古樸而且單一,從傳世剔犀作品來(lái)看,剔犀的題材幾乎只有一種,即如意云頭紋,因此剔犀又稱(chēng)云。此盒不大,制作精致,當是文具盒或首飾盒。此盒為木胎